Arbeitsübersetzung. Das Originalmaterial ist oben verfügbar.
Abfolge von Vorhaben (Prozess):
1. http://wyspastan.blogspot.com/
2. http://przestrzenperformance.blogspot.com/
3. http://czasoprzestrzenperformance.blogspot.com/
4. Inzwischen bereits eine soziale Bewegung: https://www.facebook.com/pages/Spacetime-Performance-STP/572282922887840 Kurz gesagt bezeichnet sie der Ausdruck „freie Aktivität“.
Derzeit weiß O. Ch. selbst nicht, was Czasoprzestrzeń Performance ist oder künftig sein wird, denn sie ist nicht mehr irgendeine Raumzeit von ihm, sondern die Raumzeit derjenigen geworden, die in ihr sein und sie gestalten möchten. Bis dahin entwickelte er jedoch verschiedene Theorien:
KONKRETISIERUNG VON VERHALTENSWEISEN, ALSO DIFFERENZIERUNG UND PRÄZISIERUNG DES AUSDRUCKS VON HANDLUNGEN AUF POMOST (in Czasoprzestrzeń Performance — Performance-Raumzeit)
13. November 2013, 12:09
UNTER DEN VERSCHIEDENEN VERHALTENSWEISEN (PERFORMANCES) LASSEN SICH UNTERSCHEIDEN:
ZWEI BEREICHE:
der weitere — natürlich, für alle Lebewesen und Menschen typisch, auf die Befriedigung physischer und biologischer Bedürfnisse ausgerichtet, gekennzeichnet durch eine passive Haltung gegenüber diesen Bedürfnissen;
der engere — kulturell, kreativen und empfindsamen Wesen eigen, auf die Befriedigung gedanklicher und emotionaler Bedürfnisse ausgerichtet, gekennzeichnet durch eine aktive Haltung gegenüber diesen Bedürfnissen.
DREI HAUPTARTEN:
Improvisation — spontane Aktion;
Verifikation — eine nicht eingeübte, jedoch durchdachte Ausführung;
Komposition — Präsentation eines vollständig ausgeformten und eingeübten Werks.
DREI GRUNDMOTIVE:
inneres — wenn das Verhalten einmalig ist;
äußeres — wenn das Verhalten mehrfach auftritt;
vermittelndes — wenn das Verhalten wiederholt einmalig ist, also jeweils um die Erkenntnisse aus dem vorherigen Verhalten bereichert wiederholt wird.
DREISSIG GRUNDFORMEN:
Tourismus — vor allem in seinem wandernden und bildenden Bereich;
Tanz — als solcher, in seiner Gesamtheit;
Theater — als solches, in seiner Gesamtheit;
Gymnastik und Sport — alle auf körperliche Fertigkeit gerichteten Aktivitäten und jede Art des Wettbewerbs;
Poesie — vor allem in ihrem konzeptuellen und rezitierenden Bereich;
Musik — vor allem im Bereich der Aufführung;
Kampf — vor allem Kampfkünste;
Visualisierung — bildende Künste, auch unter dem Aspekt, dass sie stets ausgeführt werden müssen, um zu existieren; in diesem Sinne gibt es keinen Künstler, der nicht Performer wäre;
Präsentation — von etwas anderem als dem hier Genannten, beispielsweise einem Gegenstand, einer Idee usw.;
Monolog — Erzählung eines Erzählers, Halten einer Rede, Erinnern usw.;
Ritual und Mysterium — jeder Art;
Therapie — psychische und körperliche;
Spiel und Vergnügen — jede Art der Unterhaltung, des Zeitverbringens, der Entspannung und Erholung, auf sich selbst ausgerichtet;
Vorführung — Schauspiel, Show usw.;
Code — aktive Aufzeichnung, ein von jemandem ausgeführtes Verbergen von etwas;
Manifest — jede mehr oder weniger organisierte Form des Ausdrucks eigener Überzeugungen im öffentlichen Raum;
Abstrakt — eine Handlung, die auf dem abstrakten Gebrauch von Ausdrucksmitteln beruht: von ihrem Kontext und Zweck abstrahiert oder ihrer Form nach abstrakt;
Konzept — eine Handlung, die auf dem konzeptuellen Gebrauch von Ausdrucksmitteln beruht: konzeptuell hinsichtlich ihres Kontexts und Zwecks oder ihrer Form nach konzeptuell;
Wiederholung — Nachahmen, Metaphorisieren, Replizieren usw.;
Akt — eine bedeutungsvolle Tat, bewusst im Verhältnis zu jemandem oder etwas vollzogen;
Kontext — das Herausheben eines Kontexts zu einem bestimmten Zweck;
Beziehung — Sprache und wechselseitiger Austausch mit jemandem oder etwas;
ate — sich jemandem oder etwas unterwerfen: einer Kraft, einem Archetyp, einer Person usw.; im Bereich der nach außen tretenden Folgen;
Aufbegehren — jede mehr oder weniger organisierte Form des Widerspruchs oder, weiter gefasst, der eigenen Gefühle; im Bereich der nach außen tretenden Folgen;
Gewalt — Grausamkeit, Aneignung usw., aber auch Verleihung, Befehl usw.;
Drone — eine schwebende, lange, anhaltende Tätigkeit, langsam ausgeführt oder mit unterschiedlicher Häufigkeit wiederholt; im gesamten Bereich ihres Sichtbarwerdens;
Absurdum — eine Handlung, die auf dem unsinnigen, absurden Gebrauch von Ausdrucksmitteln beruht;
Diktum — dictum: nachdrückliche Darlegung einer Wahrheit, eines Dogmas, einer Idee, einer Lehre usw.;
Manipulation — Pose, Spiel, Steuerung von Emotionen, Einsatz bewährter Kniffe in einer Beziehung usw.;
Spiel — verschiedenartige organisierte Interaktionsumgebungen rund um ein Szenario oder Regeln, die auf der Ebene eines „Modells“ ausgespielt werden; auch das sogenannte „Spiel des Ortes“, digitale Spiele sowie politische Spiele usw.;
Spur — Jagd, Fährtensuche, Erringen einer Trophäe usw.;
Effizienz — Fortschritt, Entwicklung, Ökonomie, Planung usw.
EINZIGE BEDINGUNG IHRES ZUSTANDEKOMMENS:
Wirkung.
DIE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN VERHALTENSWEISEN ERGEBEN SICH AUS DEN VERSCHIEDENEN KOMBINATIONEN DER HIER UNTERSCHIEDENEN BESTANDTEILE.
25 Punkte der Czasoprzestrzeń Performance als Struktur von Pomost
13. November 2013 um 20:36
Topografisch hat Czasoprzestrzeń Performance den Charakter eines POMOST — eines Stegs:
Sie ist eine Plattform, die zwei Ufer verbindet, die äußere und die innere Welt des Menschen. Sie sind durch einen Fluss, das kollektive und individuelle Unbewusste, voneinander getrennt; der Steg dient dazu, bewusst und empfindsam von einem Ufer zum anderen zu gelangen. Er verbindet Raum (Ort) und Zeit (Weg) und ermöglicht Nachdenken und Sensibilisierung. In ihm liegt das Potenzial, durch den Willen zu bewusster Empfindsamkeit ein umfassenderes Mitverstehen und Mitfühlen des Menschen zu entwickeln: mit sich selbst (Individualisierung des Selbst), mit anderen (Besonderung der Beziehung) und mit der Welt (Konkretisierung der Erkenntnis).
Die einzige Bedingung ist der Wunsch, sich dessen bewusst zu sein, was man fühlt und was andere empfinden, und für das empfindsam zu sein, dessen man selbst und dessen andere sich bewusst sind.
Die 25 Punkte bilden die innere Dimension von Pomost, das auch eine äußere Dimension besitzt. Die äußere Seite, als allgemeine Rahmengestalt des Vorhabens, ist seine Form. Pomost nimmt die Form von Begegnungen an, aus denen mehr oder weniger ausgearbeitete Schauspiele hervorgehen. Deren Charakter ist unterschiedlich: Sie ähneln Mysterien, Paratheater oder psychischer Therapie. Meist nehmen sie die Gestalt einer Verbindung dieser Formen an. Diese Schauspiele werden mithilfe neuer Medien dokumentiert, vor allem durch Fotografie, Video und den traditionellen schriftlichen Bericht. Pomost findet von Zeit zu Zeit statt, unregelmäßig, gewöhnlich jedoch alle zwei Wochen. Es dauert verhältnismäßig kurz, 5 Stunden, kann sich aber beliebig verlängern. Während der Treffen „auf Pomost“ werden sowohl individuelle Präsentationen als auch kollektive Aktionen realisiert, sowohl Kompositionen als auch Improvisationen. Jeder kann zum Regisseur des Schauspiels werden, das im gemeinsamen Gestalten einer Aufführung besteht. Man kann sämtliche heute bekannten Techniken und Werkzeuge verwenden, um das vorzustellen, was man vorstellen möchte. Es besteht die Möglichkeit, eine Korrektur vom Initiator zu erhalten, der sich in seiner künstlerischen Arbeit und im Alltag mit Performance und ihren Randbereichen sowie mit transmedialer Ästhetik befasst, die er das Alphabet des Ausdrucks nennt. Selbstverständlich kann man auch eine eigene Vision vorschlagen. Das Ideal ist jedoch, die Raumzeit gemeinsam, bewusst und empfindsam durch Gesten zu gestalten. Das Wesen dieses Verhältnisses zu Pomost beschreiben die 25 Punkte, die seine innere Dimension bilden. Die innere Beschreibung erläutert Methoden, Ziel und Sinn der gesamten Initiative. (Die Punkte klingen wie Forderungen, sind aber tatsächlich Fragen.)
1. Die Idee namens „Kultur“ ist eine Gabe an sich selbst, an andere und an die Welt, die von jemandem oder etwas dargebracht wird. Eine aufrichtige Gabe bedeutet definitionsgemäß spontane Akt-ivität, die bewusst oder unbewusst sein kann.
Pomost ist ein über das Unbewusste geschlagenes Bewusstsein, um gezielte Gaben herauszufischen, das heißt solche, die einem konkreten Empfänger angemessen sind.
2. Ein wesentliches Merkmal der Natur ist die Harmonie als symbiotische Wechselabhängigkeit, zusammengefasst in der Redewendung: „In der Natur geht nichts verloren.“ Wenn Kunst und Kultur die Verwirklichung von Träumen im Wachzustand sind, dann sind sie entsprechend auch das Erträumen von Realität im Traum. Das Schaffen enthüllt etwas und macht es im Traum real. Anders gesagt: Wenn Kultur ein verwirklichter Traum ist, bewirkt ihre Erschaffung etwas Reales in der Welt der Träume. Das bedeutet, dass die Vorstellungskraft ihre Entsprechung im Handeln hat. Es ist eine Abhängigkeit zweier Welten, die bewirkt, dass die Vorstellung von etwas — das Bewusstmachen —, gestützt durch die Tat — das Erleben —, die Wirklichkeit und die Unwirklichkeit verwandelt. Damit sind diese beiden Aktivitäten grundlegende menschliche Fähigkeiten.
Pomost verbindet Vorstellungen und Tätigkeiten und ermöglicht dadurch, die Fülle der eigenen Aktivität zu empfinden.
3. Jede menschliche Tätigkeit, auch die kulturelle, ist eine Wiederholung der Welt, die als Ganze diese Tätigkeit ist. So ist beispielsweise Arbeit eine Wiederholung der Welt als Arbeit. Wiederholung ist ein Beweis, der auf empirischer Ebene ein Gefühl von Gewissheit und Sinn gewährleistet.
Pomost wiederholt das Modell der Welt als Steg zwischen dem Bekannten und dem Unbekannten.
4. Alles, was der Mensch tut, tut er, um zu leben. Sein Körper, sein Bewusstsein und sein Wille wollen leben. Man lebt passiv oder aktiv: passiv, indem man wartet, aktiv, indem man kommt. Der Schaffende wartet, um kommen und jemandem etwas geben zu können; der Rezipient kommt, um warten und empfangen zu können. Es kommt jedoch vor, dass ein Mensch Kultur atmen möchte, also gleichzeitig geben und nehmen. Przestrzeń Performance ist Nehmen und Geben — eine Wiederholung der Welt, die als Ganze Performance ist.
Pomost ist eine Konstruktion, die Nehmen und Geben ermöglicht: das Atmen von Kultur.
5. Wiederholung ist die Heraushebung der Welt als etwas Besonderes, Wertvolles und Wichtiges. Das bedeutet, dass sie, die Welt, oder irgendeiner ihrer Aspekte wichtiger ist als etwas anderes. So entsteht ein Drama, denn es tritt ein Unterschied auf. Unterschied ist ein integrales Merkmal der Welt. Einen Unterschied wahrzunehmen ermöglicht Engagement. Dank des Unterschieds gibt es Liebe.
Pomost ist ein Unterschied, der Unterschiede verbindet.
6. Schon die erste Wiederholung drückt den vollen Traum/Sinn der Wiederholung aus, die Heraushebung und Rhythmus ist. Rhythmus ist Kontinuität, Ausdruck von Anwesenheit, Dauer und Leben: der Rhythmus des Herzens, des Gehirns, der Arbeit, der Natur und des Handelns. Przestrzeń Performance ist ein Ort, an dem man sanft eine Veränderung durchlaufen und beispielsweise etwas prüfen oder sich auf etwas vorbereiten kann.
Pomost ist eine Plattform, die es erlaubt, den Rhythmus der Lebensschritte beizubehalten.
7. Bedingung des Lebens ist der Wille zum Leben, also die Zustimmung dazu. Die „Wiederholung“ des Lebens in einer Tat ist Ausdruck des eigenen Lebenswillens und der Zustimmung dazu, dieses Leben bewusst zu erleben. Das sind die Schlüssel zur realen Wirklichkeit: Wille, Vision und Tat; die Wiederholung des Lebens im Leben, des Seins im Sein, des Handelns im Handeln, der Welt in der Welt, der Performance in der Welt der Performance.
Pomost ist eine Wiederholung des Sich-selbst-Überschreitens der Welt.
8. Przestrzeń Performance ist eine Hervorhebung, durch die man sich aus der alltäglichen Allgemeinheit zur seltenen Besonderheit befreien kann. Der Übergang vom Allgemeinen zum Einzelnen ist die ursprünglichste, erste und letzte konkrete Tätigkeit. Dasselbe ist die Wiederholung des eigenen konkreten Lebensinhalts.
Pomost ist die Besonderung des konkreten Lebensinhalts jener Einzelnen oder Gruppen, die es betreten.
9. Alles kann ein konkreter Lebensinhalt sein. Deshalb können Menschen oft weder einander noch sich selbst oder die Welt verstehen; gewöhnlich ist es dagegen unmöglich, die Allgemeinheit eines anderen zu verstehen und mitzufühlen. Das Konkrete ist nämlich mitunter zu anders, das Allgemeine zu abstrakt. Die Wiederholung eines konkreten Lebensinhalts in der wiederholten Welt erlaubt es, dieses Konkrete im Allgemeinen zu verorten und mit anderem zu vergleichen, also den eigenen konkreten Lebensinhalt zu verstehen und ihn zu teilen. Auf diese Weise wird Zeit für Verständigung geschaffen. Czasoprzestrzeń Performance ist ein Zeitvehikel.
Pomost erleichtert Reise, Transport und Begegnung, sodass sie wirksamer sein können.
10. Kunst und Kultur sind im Grunde etwas Wichtiges, Herausgehobenes und Schwieriges. Sie sind eine Zeitmaschine, die der Verständigung zwischen Menschen, mit dem Unbekannten und mit sich selbst dient. Denn es gibt die Zeit, in der der Mensch lebt, und jene, die er innerhalb dieser Zeit schafft. Kunst und, allgemeiner, Kultur haben drei Ebenen, weil sie mit drei Adressaten Verständigung herstellen: mit dem Menschen, der sie für sich selbst schafft (Selbsterkenntnis), mit konkreten Menschen oder Gruppen (jemanden erkennen) und mit anderen, unbekannten Wesen oder Geheimnissen (etwas erkennen).
Pomost ist umso wichtiger, je schwieriger die Verständigung ist.
11. Der Mensch besitzt zwei hauptsächliche aktive Fähigkeiten: Fühlen und Denken. Weiter gefasst kann man sie als Empfindsamkeit und Bewusstsein bezeichnen.
Pomost als Erzeugnis ist eine Entfaltung menschlicher Fähigkeiten und ein menschliches Vermögen, diese Fähigkeiten weiterzuentwickeln.
12. Die Raumzeit muss man fühlen, und der Performance muss man sich bewusst sein. Dazu muss man sich vieles bewusst machen, vieles fühlen, sich mit vielen Dingen vertraut machen, sich für vieles sensibilisieren, vieles in sich schärfen, sich stark einstimmen, sich weit öffnen und vieles wollen. Ohne eine solche Wiederholung des normalen Funktionierens in sanktionierten Formen gesellschaftlicher Aktivität, ohne die Wiederholung dessen als Geste, ist in einer Welt der Normen und Gebräuche nur die Wiederholung dessen möglich, was bereits gegeben ist. Von einer Bereicherung der eigenen Erfahrung und dessen, was man einander geben kann, kann dann keine Rede sein. Man kann nur bereits empfangene Gaben verwenden und andere erneut mit dem beschenken, was man ihnen schon gegeben hat. In einer solchen Welt kann man nur von Duplikat, Mimikry und Repetition sprechen. Das geschieht, weil die Besonderung einer Sache die Bedingung dafür ist, aus ihr zu leben, sich für sie zu engagieren, sich von ihr ergreifen zu lassen und sich ganz mit ihr zu beschäftigen.
Pomost ist eine umso größere Geste, je geringer die Verbindung zwischen den Rändern ist, die es verbindet.
13. Sensibilisieren, vertraut machen, schärfen, einstimmen ... Es geht darum, etwas als etwas Besonderes zu erleben. Besonders ist das, was jemanden individuell betrifft. Das Besondere trägt jedoch allein dadurch, dass es etwas Wichtiges ist, einen universellen Wert in sich.
Pomost ist ein herausgehobener und privilegierter Bereich auf dem Weg; dadurch ist alles auf ihm konkret und wichtig.
14. Besondern heißt: bewusst erleben, sich vertiefen, das Allgemeine um das Konkrete erweitern. Ohne Besonderung verschwimmt das Allgemeine, die Menschen werden gleichgültig, die Kultur wird unfruchtbar.
Pomost ist ein konkreter Abschnitt auf dem Weg; dadurch werden wir uns auf ihm der Veränderung als der Tatsache bewusst, dass etwas von uns erlebt wird.
15. Man sondert etwas als Besonderes aus, sofern man es will; andernfalls tut dies die Welt/jemand/etwas für uns, oft darüber hinaus auch durch uns. Man tut es für sich selbst, für andere und für die Welt. Manchmal tut man es zu einem bestimmten Zweck, in der Hoffnung oder Erwartung auf etwas, aus einem bestimmten Grund oder ohne Grund, Hoffnung und Ziel. Es lässt sich jedoch keine allen gemeinsame Quelle dieser Aktivität benennen; deshalb ist die allgemeine Quelle allen darin gemeinsam, dass sie ein Geheimnis bleibt. Wenn dieses Geheimnis für jemanden der Zufall ist, sollte er betrachten, wie sehr er vom Zufall abhängt, ob er mit ihm verbunden ist und Einfluss auf ihn hat. Wenn es für jemanden die Wahrscheinlichkeit ist, wäre es gut zu prüfen, ob sie berechenbar ist und ob ... mit ihm. Wenn es für jemanden die Vorsehung ist, kann es wertvoll sein zu erspüren, ob sie ihn wahrnimmt und ob er sie nicht unbedacht ignoriert.
Pomost hat seinen Ursprung im Geheimnis — im Ziel, in der Funktion, im Sinn usw. — und führt deshalb letztlich dorthin.
16. Die Welt funktioniert, nimmt ihren Lauf, dauert an, wirkt. Die Existenz oder Nichtexistenz von Gesetzen des Wirkens der Welt bleibt verborgen. Diese Gesetze sind für diejenigen bedeutungslos, die sie nicht konkret betreffen. Sobald jedoch die konkrete Lebenserfahrung eines Menschen ins Spiel kommt, werden die Gesetze des Wirkens der Welt wichtig. Dann weiß man allerdings nicht, worin ihr Sinn oder ihr Un-Sinn besteht. Eine starke Beziehung zu ihnen und damit eine wesentliche Haltung ihnen gegenüber wird dann dadurch gewährleistet, dass man das eigene Schicksal als Mitfühlen mit allem behandelt, was ist — auch mit diesen Gesetzen. Dann ist jedes Wirken der Weltgesetze ein Ausdruck des Willens jener Welt, die man fühlt und die man, indem man sie bewusst fühlt, ist.
Pomost symbolisiert die grundlegenden Gesetze, die die Welt regieren; deshalb ermöglicht seine Nutzung, über sie zu verfügen.
17. In der mitgefühlten Welt steht man mit ihr in Verbindung und ist (mit)abhängig. Niemand ist vollkommen unabhängig, abgesondert, frei. Um dies zu prüfen und vollständig zu verstehen, genügt es zu versuchen, unabhängig zu werden.
Pomost ermöglicht Befreiung, weil es einen neutralen Boden bildet, auf dem man Abhängigkeiten betrachten kann.
18. Eine natürliche Folge des Sich-Absonderns und ein häufiger Grund dafür ist irgendeine Beziehung. Ebenso ist Beziehung Folge und Grund der Integration. Beziehung ist die Bedingung für Trennung oder Interaktion. Alles Übrige ist Gleichgültigkeit, Anti-Empfindsamkeit und Anti-Bewusstsein. Czasoprzestrzeń Performance ist eine Absonderung von alltäglichen Erfahrungen, um sich in seltene Erfahrungen zu integrieren. Sich zu trennen, um sich zu begegnen, zeigt die Größe und den Reichtum des Beziehungspotenzials. In der abgesonderten Begegnung wird Beziehung räumlich. Sie kann nah oder fern sein. Auf diese Weise ist Beziehung Empfindsamkeit, eine Skala der Empfindsamkeit, denn eine Beziehung muss empfindsam sein; das ist sie, wenn sie bewusst erlebt wird. Andernfalls kann man nur vom Fehlen einer Beziehung sprechen, von Unempfindsamkeit. Beziehung ist das Bewusstsein des Mitfühlens. Ihre Vertiefung ist die Bedingung dafür, sich durch dieses Mitfühlen selbst zu erleben. Bewusstes Mitfühlen ist die Bedingung dafür, die Beziehung zur Welt und zum anderen Menschen sowie zum eigenen Selbst wirklich zu erleben.
Pomost ermöglicht Teilhabe, gegenseitiges Verstehen und Mitfühlen zwischen getrennten Welten, selbst wenn sie einander noch so fremd sind.
19. Beziehung besitzt drei Merkmale: Sie ist Ausdruck von Bewusstsein, Wahl und Kraft. Als Bewusstsein ist sie das Offenlegen der Vielheit, die im Einen, also in der Einheit, liegt; als Wahl ist sie eine Entscheidung über das Verhältnis zu dieser Vielheit; als Kraft ist sie Handeln innerhalb dieses Verhältnisses zu jener Vielheit. Es ist wichtig, das eigene Verhältnis zur Vielheit im Einen zu bestimmen, denn dies ist eine Zwischenstufe zwischen dem Bewusstsein einer Beziehung und der Fähigkeit, sie zu erleben.
Pomost bestimmt das wechselseitige Verhältnis der Ufer und ermöglicht dadurch eine Beziehung zwischen ihnen.
20. Innerhalb von Czasoprzestrzeń Performance werden folgende Bereiche menschlicher Veranlagung offengelegt und nutzbar gemacht:
– Körpergedächtnis — Codes von Verhaltensweisen und Empfindungen, die mit Tätigkeiten, Gegenständen und dem Körper verbunden sind und vom Menschen als Zeichen erkannt werden, die bestimmte konkrete Empfindungen auslösen.
– Kritizismus des Raums — Sektoren und Orte im Raum: zwischen Zentrum und Rändern, Pole, Verwandtschaften, Verbindungen, Bezüge, Teilungen, Absonderungen, Verortungen, Punkte, Bereiche, Brüche, Entfaltungen, Vervielfachungen, Aufnahmen, Distanzierungen, Dynamisierungen und andere räumliche Beziehungen. Sie bestimmen das Verhältnis zur Topografie und zum Zustand des Raums als Ganzheit eines Mikrokosmos.
– Magnetismus des Handelns — Initiative als volle Geste, das heißt Reaktion, Versöhnung, Willensbeweis, Antwort, Opfer, Hilfe, Kombination, Gabe, Verdichtung, Freundschaft, Aufbegehren, Widerspruch, Frage, Bemühen, Suche, Experiment, Manifestation, Verdünnung, Spannung, Ausrichtung, Erweichung, Dynamisierung, Aneignung, Scherz, Anregung, Analyse, Richtigstellung, Beweis, Bejahung, Bitte usw.
– Ausstrahlung der Rezeption — der Beobachter strahlt aus, bringt mehr oder weniger sein Verhältnis zum Sender sowie seine Empfindungen und Gedanken zu dessen Akt zum Ausdruck. So erzeugt er Spannung, Energie, Bewegung, Klima, Atmosphäre, Mana, Dichte, Vielheit, Vielfalt, Gegensätze und Dialektik und bestätigt damit die Funktion und Wirkung der sich vollziehenden Ereignisse.
– Vibration der Interaktion — Verbindung, Begegnung, Beziehung, Austausch, Tanz, Dialog, Spiel, Manipulation, Nachdenken, Intuition, Telepathie, Verschmelzung, Entzweiung, Verständigung usw. Sie rufen Resonanz hervor und wirken als gesteigerte Tatsache, indem sie zu einer konkreten, erlebten Errungenschaft werden.
– Unregelmäßigkeit der Orte und Ereignisse — allgemeine Veränderungen innerhalb der Raumzeit, hervorgerufen durch die Veränderung der Empathie der Teilnehmer im Verhältnis zur Entropie des gesamten Ereignisses in seinen verschiedenen Phasen.
– Dichte des Symbols — die weit verstandene Beziehung zum kollektiven Gedächtnis, zum kulturellen Code, zum Zeichen der Zeit, zum Geist oder zu einem wie auch immer verstandenen Bereich, auf den eine konkrete Handlung auf Pomost verweist.
Pomost verfügt über all das, was es durch sich verbindet und trennt.
21. Alle Möglichkeiten, die in Czasoprzestrzeń Performance liegen — die definierten und die undefinierten —, ergeben sich daraus, dass sie Bewusst-Empfindsamkeit ist. Die Raumzeit ist empfindsam und sensibel, die Performance ist Geste und Bewusstsein. Dank dieses weiten Fassungsvermögens erlaubt Czasoprzestrzeń Performance dem Menschen, sich voll zu entfalten, alle ihm bekannten Mittel — technische, ästhetische usw. — einzusetzen und sich selbst zu überschreiten. Dabei ist sie kein Gebot und zwingt nichts auf. Sie ist Matrix und Orakel, das seine Gesprächspartner eigenständig mit seinem Wissen und seiner Liebe bedenkt, abhängig von deren Willen und Engagement.
Pomost ist Tor und Vorraum; deshalb bietet es die Chance, durch etwas hindurchzugehen, etwas zu übertragen, irgendwohin zu gelangen, sich auf etwas vorzubereiten, sowie die ständige Möglichkeit der Rückkehr.
22. Beim Schaffen geht es um Bewusst-Empfindsamkeit, also das Bewusstsein des Mitfühlens. Jedes Werk, jeder Akt, jede Geste und jede Handlung ruft viele Welten und Wirkungen ins Dasein. Ohne Bewusstsein entstehen Dinge, die verdummt und verirrt sind, ohne Empfindsamkeit traurige und zurückgewiesene Dinge.
Pomost besitzt seine Mitte und seine Ränder, die wiederholen, was es selbst wiederholt. Deshalb kann man sich der Mitte des Stegs, wo man ganz auf ihm ist, unendlich annähern oder sich von ihr entfernen, je nachdem, wie sehr man auf ihm ist.
23. Performance kann allgemein oder individuell sein; ebenso wie die Distanz, die Entfernung, kann sie öffentlich oder intim sein. Den eigenen konkreten Lebensinhalt öffentlich oder privat hinzugeben oder den konkreten Lebensinhalt eines anderen aufzunehmen bedeutet, zu wählen, auf welche Weise man in Czasoprzestrzeń Performance sein möchte.
Pomost ist breit; man kann auf ihm aneinander vorbeigehen und sich begegnen, ohne sich von seinen Rändern oder aus seiner Mitte zu drängen.
24. Ideal ist es, wenn das Schaffen von Kultur ein Beschenken — Opfer und Mitfühlen — von sich selbst, anderen und der Welt ist und ihre Rezeption ein Schöpfen — Dankbarkeit und Bewusstsein — aus sich selbst, der Welt und anderen.
Pomost beschenkt jene, die ihm dankbar sein können, also das aufzunehmen vermögen, was es durch sich gibt. Möglich wird dies, weil sie Pomost in den vielfältigen Aspekten seiner Nutzung beschenken wollen: Es ist nur insofern, als es gebraucht wird; es existiert nicht ohne Menschen, sondern für sie und durch sie. Eigentlich ist es eine Wiederholung — ein Symbol, eine Metapher — dessen, was sie als Ufer der Welt verbindet.
25. Nehmen und Geben bedeutet Atmen. Um zu atmen, also sich in Czasoprzestrzeń Performance zu befinden, muss man überhaupt wollen: erstens etwas von ihr wollen, zweitens etwas für sie wollen. Nehmen und Geben heißt bewusst mitfühlen.
Pomost verbirgt unter sich einen Strom von Themen, die man auf ihm stehend herausfischen kann, und enthüllt über sich eine Konstellation all dessen, was man auf ihm ersinnen kann.