地点——Spokojna 街15号
两排平日空着的房间、车库，以及一群决定给它们注入生命的人。两排彼此相对，都用于创作活动。一排用于视觉性质的行动，另一排用于形式更为展开、涉及多种媒介的行动。在这一个特定日子，所有这些 luk-arty 都交给创作者使用。音乐、戏剧、行为艺术、绘画、装置—雕塑、版画、语言之间发生了跨媒介对话。主题与形式由创作者选择。
当时发生了若干事件，目前这里只将其中两个以记录形式发布：
Oskar Chmioła：行为艺术——LABIRATORIUM（行为艺术作为文字的图解）
请允许我发掘一座迷宫。
一座独特的迷宫，因为它像微笑与泪水一样亲近。
忒修斯，听着！
在其中，你是其运转的火花，是构成它的所有臂膀的方向。
你在自己内部思考它，正如思考自己的敏感性。
这里的每一步都是一个词，表达着它隐秘内部的天气。
因此，脚步是巨大涡轮的动力，驱动着这台运载器的机械。
关于这个地方，可以说许多话，但这一切都由你说出。
你踏在传动装置的地面上，决定着命运女神纺织你节奏的房间里的气候。
留意路面，因为上面写着你行走的全部历史。
或许，此刻你正站在这一空间的门口，而它就是你每一次移动的目标。
如果你想停下或退回，别忘了，这一切从未停止书写，而你占据的地方，是为你供氧的声音。
我们的行为，是在书写意识的打字机上行走。
每一刻，你坐着、站着、躺着，或在某个字母上做着某件事，令它像风中的树叶一样摇动。
它们向树干低声诉说生长的方式，而树干始终可靠地倾听它们的声音。
如果未来没有像雨一样落在你身上，你会在迷宫中找到一条小巷。
在那条小巷里，有一刻你已经知道，就是它。把握这一刻，因为它会告诉你，是什么虚假在途中把它召唤出来。
没有终点的地方，总有某个开端。
丝线比阿里阿德涅所能走过的还多，因此她只是天使。
然而，忒修斯，的确是她掌握着重要的丝线。但这些丝线把你带向深处，带到深底与黑暗相遇的地方。
在这里，你从镜中认识守卫米诺陶洛斯，你可以专注地引导他。
他是运载工具，带你深入你与不存在的墙壁之间的相互理解。
这些字母，你起初行走其上仿佛没有看见它们，而如今它们再次成为实质。
每个符号都有其意义，在那里，意义不是符号，而只是纯粹的意图。
最终，你看见这一切，看见整个迷宫只是自身上众多迷宫之一；你超越它们的逻辑维度，在它们稠密的形状中找到缝隙。
现在，它终于只对各个时刻之间的界限而言才是迷宫。
最终，它为那些作为钥匙的词语消散开来。
行为艺术——MAGNETYCZNA SYNCHRONIA（磁性同步）
对戏剧文本《Elektra》（既包括索福克勒斯的版本，也包括欧里庇得斯的版本）的拆解，让两位艺术家触及了一个奥秘：剧作家的意图，如何与赋予其戏剧生命的演员的意图同步。在这场行为艺术中，作者、叙述者把写在小纸片上的、脱离语境的戏剧台词，排列成近似迷宫的形状。使整个作品活起来的女演员（Adrianna Janowska），体现了叙述者嵌入其作品人物之中的多维性。这通过女演员穿越迷宫的旅程表达出来；作家则实时用词句构建迷宫，女演员读过这些词句，以语调表达并化身其中，然后把它们抛向身后。作者收集这些文字，把它们接到艺术家徘徊其间的后续走廊末端。两人都努力听见彼此：作者发出信号，凭直觉排列文字，这一直觉受到相遇愿望的启发——希望遇到一个通过理解他的文字而理解他本人的人；女演员则寻找出口，每走一步都达到那种合一，进入词语“之间”，在那里逐渐熟悉戏剧体验的完整。这样，剧作家与女演员最终相遇，并在创造性的舞蹈中合而为一。
记录这一行为艺术的影片截图：
其余《Luk-arty》事件的讨论与记录将很快发布。
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Warszawa muzyczna ·
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