ASYMPTOTA Warsztat Psychoperformansu z wykorzystaniem interaktywnego ASYMPTOTA środowiska audiowizualnego Warsztat Psychoperformansu z wykorzystaniem interaktywnego środowiska Oskar audiowizualnego Chmioła Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko niedziela, godz. 11:00 | 45 minut | wstęp otwarty, bez zapisów Oskar Chmioła Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko niedziela, godz. 11:00 | 45 minut | wstęp otwarty, bez zapisów STATUSDOKUMENTU STATUS DOKUMENTU Finalny Finalny scenariusz scenariusz wykonawczy wykonawczy i plan sytuacyjny. i plan sytuacyjny. Warsztat prezentuje Warsztat prezentuje metodę metodę Psychoperformansu, Psychoperformansu, przygotowuje przygotowuje uczestników uczestników poprzez poprzez trening treningciała słuchania słuchania ciała i i przykład przykład filmowy, filmowy, a następnie a następnie prowadzi prowadzi do krótkiego do krótkiego publiczno-grupowego publiczno-grupowego mikroaktu wykonywanego mikroaktuwe indywidualnie wykonywanego wspólnym polu indywidualnie obecności. we wspólnym polu obecności. Pierwsze wykonanie Gestu Asymptoty odbywa się na stojąco, z oddechem i małym krokiem progowym. Wersja 6 / 2026 Wersja 14 12 / 2026 Wersja Wersja7 /15 2026 / 2026 ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Spis treści ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Spis treści Jak korzystać z dokumentu 3 Spis Jak 1. treści korzystać z dokumentu Psychoperformans – definicja, zakres i odrębność 3 1. „Zaczarowanie” 2. Psychoperformans – definicja, zakres i „odczarowanie” jakoi odrębność mechanizmy psychologiczne 3 3–4 Jak korzystać z dokumentu 3 2. Naukowe 3. „Zaczarowanie” i „odczarowanie” osadzenie jako mechanizmy psychologiczne i skale Psychoperformansu 3–4 3–5 1. Psychoperformans – definicja, zakres i odrębność 3 3. Koncepcja 4. Naukowe osadzenie i skale Psychoperformansu i cel warsztatu 3–5 4–5 2. „Zaczarowanie” i „odczarowanie” jako mechanizmy psychologiczne 3–4 4. Plan 5. Koncepcja i cel warsztatu sytuacyjny, pole obecności, role i dokumentacja 4–5 5–6 3. Naukowe osadzenie i skale Psychoperformansu 3–5 5. Harmonogram 6. Plan sytuacyjny, 45pole minut obecności, role i dokumentacja 5–6 6 4. Koncepcja i cel warsztatu 4–5 6. Pełny 7. Harmonogram 45 minut – 0:00–8:00 tekst wprowadzenia 6 6–8 5. Plan sytuacyjny, pole obecności, role i dokumentacja 5–6 Pełny 7. Full tekst wprowadzenia spoken – 0:00–8:00 introduction – 0:00–8:00 6–8 8–10 6. Harmonogram 45 minut 6 7. Trening 8. Full spoken introduction słuchania ciała z–aplikacją 0:00–8:00i Atlasem – 8:00–17:00 8–10 10–11 7. Pełny tekst wprowadzenia – 0:00–8:00 6–8 8. Wprowadzenie 9. Trening słuchania do ciała filmu zi mapowania aplikacją i Atlasem – 8:00–17:00 archetypów – 17:00–18:30 10–11 10–12 7. Full spoken introduction – 0:00–8:00 8–10 9. Wprowadzenie 10. do filmu Film jako przykład i mapowaniaPsychoperformansu rozbudowanego archetypów – 17:00–18:30 – 18:30–35:33 10–12 11–13 8. Trening słuchania ciała z aplikacją i Atlasem – 8:00–17:00 10–11 10. Film jako przykład rozbudowanego Psychoperformansu – 18:30–35:33 11–13 Spis treścido– filmu 9. Wprowadzenie ciąg dalszyarchetypów – 17:00–18:30 i mapowania 10–12 Spis 10. Film treści – ciąg jako przykład dalszyPsychoperformansu – 18:30–35:33 rozbudowanego 11. Podsumowanie dochodzenia mikroaktu – 35:33–37:00 11–13 13 Spis 11. treściplanu 12. Podsumowanie Ustanowienie –dochodzenia ciąg i pola dalszy mikroaktu mikroaktu – 35:33–37:00 – 37:00–38:00 13 13–14 12. Działanie–klucz 13. Ustanowienie planui prógi pola mikroaktu – 37:00–38:00 – 38:00–42:30 13–14 14–15 11. Podsumowanie dochodzenia mikroaktu – 35:33–37:00 13 13. Działanie–klucz i próg – dostępności Pełny skrypt i warianty 38:00–42:30– ciąg dalszy 14–15 14–16 12. Ustanowienie planu i pola mikroaktu – 37:00–38:00 13–14 13. Domknięcie 14. Pełny skrypt –i 42:30–43:30 warianty dostępności – ciąg dalszy 14–16 15–16 13. Działanie–klucz i próg – 38:00–42:30 14–15 14. 15. Domknięcie Decyzja „po”– i42:30–43:30 pożegnanie – 43:30–45:00 15–16 16–17 13. Pełny skrypt i warianty dostępności – ciąg dalszy 14–16 15. Osoby 16. Decyzjadołączające „po” i pożegnanie w trakcie – 43:30–45:00 16–17 14. Domknięcie – 42:30–43:30 15–16 16. 17. Osoby dołączające Bezpieczeństwo, w trakcie i prawo do przerwania dostępność 16–17 17–18 15. Decyzja „po” i pożegnanie – 43:30–45:00 16–17 17. Warianty 18. Bezpieczeństwo, awaryjne dostępność i korekty i prawo do przerwania 17–18 16. Osoby dołączające w trakcie 16–17 18. 19. Warianty Checklistaawaryjne technicznai korekty i organizacyjna 17–18 18–19 17. Bezpieczeństwo, dostępność i prawo do przerwania 17–18 19. Skrócona 20. Checklistakarta techniczna i organizacyjna prowadzącego 18–19 18. Warianty awaryjne i korekty 17–18 20. 21. Skrócona karta prowadzącego Karta odniesienia do filmu i Atlasu 18–19 19–20 19. Checklista techniczna i organizacyjna 18–19 21. Bibliografia 22. Karta odniesienia do filmu i Atlasu i podstawy 19–20 19–21 20. Skrócona karta prowadzącego 18–19 22. Bibliografia i podstawy 19–20 19–21 21. Karta odniesienia do filmu i Atlasu 19–20 22. Bibliografia i podstawy 19–20 19–21 Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 2 Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 2 Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 2 ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Jak korzystać z dokumentu Scenariusz pełni trzy funkcje: jest planem sytuacyjnym, skryptem dwujęzycznych wypowiedzi oraz instrukcją techniczno-organizacyjną. Nie jest sztywną partyturą. Psychoperformer zachowuje prawo korekty tempa, liczby osób przy aplikacji i długości pauz, ale nie pomija prawa do przerwania, wyraźnego progu, domknięcia ani decyzji „po”. WARSTWA Teksty oznaczone „TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL” i „SPOKEN SCRIPT – EN” są gotowymi PUBLICZNA skryptami. W praktyce wybiera się język odpowiedni dla publiczności; angielska wersja nie musi być wygłaszana, jeśli grupa jej nie potrzebuje. WARSTWA|| Oskar ASYMPTOTA Instrukcje, tabele i komentarze służą psychoperformerowi, osobie wspomagającej i technikowi. ASYMPTOTA Oskar Chmioła Chmioła || scenariusz scenariusz Psychoperformansu Psychoperformansu ASYMPTOTA | Oskar Chmioła |Nie WYKONAWCZA scenariusz Psychoperformansu należy ich odczytywać uczestnikom w całości. GŁÓWNA ZMIANA Właściwy Psychoperformans jest krótki. Aplikacja, Atlas i film pełnią funkcję przygotowawczą oraz dochodzeniową. Centralnym działaniem–kluczem jest Gest Asymptoty, a próg następuje w 1. 1. Psychoperformans Psychoperformans –– definicja, definicja, zakres zakres ii odrębność chwili wprowadzenia spojrzenia w przestrzeń pomiędzy palcami i przyjęcia intencji korekty. odrębność Psychoperformans Psychoperformans jest jest autorską, autorską, interdyscyplinarną interdyscyplinarną metodą metodą projektowania, projektowania, precyzyjnego precyzyjnego Psychoperformans jest autorską, interdyscyplinarną metodą projektowania, precyzyjnego 1. 1. Psychoperformans Psychoperformans –– definicja, przeprowadzania ii utrwalania przeprowadzania przeprowadzania utrwalania w w codzienności codzienności działań wykorzystującychi psychologiczne, wykorzystujących utrwalania w codzienności psychologiczne, cielesne, definicja, zakres działań symbolicznych symbolicznych działań symbolicznych cielesne, poznawcze, poznawcze, zakres ii oraz performatywnych, oraz performatywnych, oraz performatywnych, społeczne ii środowiskowe społeczne środowiskowe mechanizmy mechanizmy wykorzystujących psychologiczne, cielesne, poznawcze, społeczne i środowiskowe mechanizmy odrębność przemiany. przemiany. odrębność przemiany. Psychoperformans jest jest autorską, autorską, interdyscyplinarną interdyscyplinarną metodą metodą projektowania, projektowania, precyzyjnego precyzyjnego przeprowadzania przeprowadzania ii Metoda Metoda obejmuje obejmuje performans Psychoperformansperformans artystyczny, artystyczny, akty akty symboliczne, symboliczne, gesty, gesty, wypowiedzi wypowiedzi sprawcze, sprawcze, rytuały, rytuały, obrzędy, obrzędy, Psychoperformans Metoda obejmuje utrwalania w jest autorską, performans codzienności interdyscyplinarną artystyczny, działań symbolicznych metodą akty oraz symboliczne,projektowania, precyzyjnego gesty, progi performatywnych, wypowiedzi przeprowadzania sprawcze, wykorzystujących rytuały, i cielesne, obrzędy, psychologiczne, utrwalania praktyki w codzienności odczarowujące, praktyki odczarowujące, działań symbolicznych przedmioty przedmioty oraz performatywne, performatywne, performatywnych, obrazy, mapy, wykorzystujących obrazy, mapy, progi i działania psychologiczne, grupowe. i działania grupowe. Nie cielesne, Nie przejmuje przejmuje utrwalania poznawcze, praktyki wspołeczne codzienności odczarowujące, działań symbolicznych i środowiskowe środowiskowe przedmioty mechanizmy oraz performatywnych, przemiany. performatywne, obrazy, mapy, wykorzystujących progi i działania psychologiczne, grupowe. Nie cielesne, przejmuje poznawcze, społeczne automatycznie ich i światopoglądu. mechanizmy Bada, co przemiany. realnie dzieje automatycznie poznawcze, ich światopoglądu. społeczne i środowiskowe Bada, co realnie mechanizmy dzieje się z uwagą, ciałem, pamięcią, oczekiwaniem, relacją, przemiany.się z uwagą, ciałem, pamięcią, oczekiwaniem, relacją, automatycznie ich światopoglądu. interpretacją i zachowaniem, Bada, co a następnie realnie składa te dzieje się z uwagą, mechanizmy ciałem, pamięcią, w audytowalny oczekiwaniem, relacją, plan działania. interpretacją Metoda Metoda i zachowaniem, obejmuje obejmuje performans a następnieakty performans artystyczny, artystyczny, składa te mechanizmy symboliczne, gesty, w audytowalny gesty, wypowiedzi plan działania. sprawcze, rytuały, rytuały, obrzędy, obrzędy, praktyki interpretacją Metoda i zachowaniem, obejmuje performans a następnieakty artystyczny, akty symboliczne, składa te mechanizmy symboliczne, gesty, wypowiedzi wypowiedzi sprawcze, w audytowalny plan działania. sprawcze, rytuały,przez obrzędy, praktyki praktyki odczarowujące, Metoda rozwijała rozwijała odczarowujące, Metoda przedmioty przedmioty się performatywne, się najpierw najpierw intuicyjnie w performatywne, intuicyjnie obrazy, wobrazy, mapy, praktyce mapy, praktyce progi i artystycznej artystycznej działania grupowe. Chmioły,Nie Oskaragrupowe. progi i działania Oskara Chmioły, przejmuje następnie Nie przejmuje następnie automatycznie ponad automatycznie przez ponad odczarowujące, Metoda ich rozwijała światopoglądu.przedmioty się Bada, co performatywne, najpierw intuicyjnie realnie dzieje wobrazy, się z mapy, praktyce uwagą, progi i artystycznej ciałem, działania Oskara pamięcią, grupowe. Chmioły, Nie oczekiwaniem, przejmuje następnie relacją, automatycznie przez ponad interpretacją dwadzieścia ich lat była światopoglądu. dwadzieścia lat była konfrontowana Bada, ze studiami co realnie dzieje konfrontowana ze studiami własnymi się z uwagą, ii akademickimi ciałem, własnymi akademickimi oraz zapisywana zapisywana pamięcią, oczekiwaniem, oraz relacją,ww notatkach. ii interpretacją notatkach. ich światopoglądu. zachowaniem, dwadzieścia a lat Bada, była coskłada następnie realnie konfrontowanatedzieje się z uwagą, mechanizmy ze studiami w ciałem, audytowalny własnymi i pamięcią, plan oczekiwaniem, działania. akademickimi oraz relacją,w zapisywana interpretacją notatkach. i zachowaniem, Materiał został Materiał a następnie zostałazebrany zebrany składa w składa w te Kompendium Kompendium mechanizmy w audytowalny Psychoperformansu, Psychoperformansu, plan działania. usystematyzowany usystematyzowany w Psychoperformansie. w Psychoperformansie. zachowaniem, następnie te mechanizmy w audytowalny plan działania. Materiał został zebrany w Kompendium Psychoperformansu, usystematyzowany w Psychoperformansie. Opracowaniu metodycznym i jest obecnie domykany w Podręczniku Psychoperformansu. Opracowaniu metodycznym i jest obecnie domykany w Podręczniku Metoda Metoda rozwijała rozwijała Opracowaniu się najpierw się najpierw intuicyjnie metodycznym intuicyjnie w praktyce w i jest obecniepraktyce domykanyartystycznej artystycznej OskaraPsychoperformansu. Oskara w Podręczniku Chmioły, następnie Chmioły, następnie przez Psychoperformansu. przez ponad ponad dwadzieścia dwadzieścia Metoda lat rozwijała się najpierw intuicyjnie w praktyce artystycznej Oskara Chmioły, następnie przez ponad dwadzieścia lat była konfrontowana ze studiami własnymi i akademickimi oraz zapisywana była konfrontowana ze studiami własnymi i akademickimi oraz zapisywana w w notatkach. notatkach. Materiał Materiał został został zebrany zebrany w w Trzy Trzy lat była poziomy poziomy konfrontowana Kompendium metody metody ze studiamiusystematyzowany Psychoperformansu, własnymi i akademickimi oraz zapisywana Opracowaniu w Psychoperformansie. Psychoperformansie. w notatkach. Materiał został izebrany metodycznym jest w Trzy poziomy Kompendium Kompendium obecnie metody Psychoperformansu, Psychoperformansu, domykany w Podręczniku usystematyzowany w Opracowaniu metodycznym usystematyzowany w Psychoperformansie. Opracowaniu metodycznym i jest Psychoperformansu. i jest obecnie Poziom domykany w Podręczniku ZakresPsychoperformansu. Poziom domykany w Podręczniku obecnie ZakresPsychoperformansu. Poziom Zakres Fenomenologiczna Projektowanie Fenomenologiczna Projektowanie Dochodzenie, zasada Dochodzenie, określenie określenie zasada problemu, problemu, materializacji celu, skali skali ii ryzyka; materializacji celu, ryzyka; rozpoznanie rozpoznanie momentu momentu zapłonu; zapłonu; wybór wybór kanałów, kanałów, Projektowanie Psychoperformans Dochodzenie, określenie problemu, celu, skali progu, i ryzyka; rozpoznanie momentu zapłonu; wybór kanałów, Psychoperformans wyrasta między innymi z fenomenologii ciała wyrasta między innymi perfonemów, perfonemów, z fenomenologii rzeczy–kluczy, rzeczy–kluczy, ciała przeżywanego: działania–klucza, przeżywanego: działania–klucza, pola progu, pola zaczyna zaczyna od obecności, obecności, możliwie możliwie dokładnego bezpieczeństwa od ii domknięcia. domknięcia. dokładnego bezpieczeństwa Psychoperformans nazwania stanu tak,wyrasta stanu tak, jestmiędzy jak jest innymi perfonemów, doświadczany z– fenomenologii rzeczy–kluczy, w ciele, ciele, uwadze, uwadze, ciała przeżywanego: działania–klucza, emocjach, progu, zaczyna sytuacji ––od pola iobecności, relacji a możliwie następniedokładnego bezpieczeństwa i domknięcia. nadaje mu nazwania Przeprowadzanie jak doświadczany Ustanowienie –w sytuacji, prowadzenie emocjach, uwagi ii ciała, relacji i sytuacji a następnie nadaje mu nazwania stanu Przeprowadzanie uchwytną formę tak, jak jest słowną, doświadczany Ustanowienie obrazową, – w ciele, sytuacji, przestrzenną uwadze, prowadzenie lub uwagi materialną. ciała, wykorzystanie emocjach, Rzecz–klucz relacjinie wykorzystanie obrazu, i sytuacji obrazu, steruje słowa, –psychiką dźwięku, a następnie słowa, w nadaje dźwięku, sposób przedmiotu, mu przedmiotu, uchwytną formę słowną, obrazową, Przeprowadzanie świadka przestrzenną Ustanowienie i przestrzeni; lub materialną. sytuacji,wykonanie prowadzenie uwagiRzecz–klucz działania–klucza; nie steruje i ciała, wykorzystanie przejście przez psychiką obrazu, próg; słowa, w korekta sposób dźwięku, w trakcie;przedmiotu, prawo do uchwytną formę magiczny. Jako słowną, Jako nośnik obrazową, świadka nośnik znaczenia, znaczenia, przestrzenną i przestrzeni; afordancja lub materialną. wykonanie Rzecz–klucz działania–klucza; nie przejście steruje przez psychiką próg; korektaww sposób trakcie; prawo do magiczny. afordancja świadka i przestrzeni; przerwania. przerwania. ii punkt punkt skupienia skupienia wykonanie uwagi pozwala uwagi pozwala działania–klucza; celowo celowo przejście modelować przezmodelować relację relację próg; korekta w trakcie; prawo do magiczny. Jako nośnik znaczenia, znaczenie–ciało–emocja–decyzja. afordancja Świadoma przerwania. i punkt manipulacja skupienia uwagi rzeczą–kluczem pozwala – jej celowo modelować przesunięcie, relację zbliżenie, oddalenie, znaczenie–ciało–emocja–decyzja. Świadoma manipulacja rzeczą–kluczem – jej przesunięcie, zbliżenie, oddalenie, znaczenie–ciało–emocja–decyzja. złożenie, otwarcie lub lub przekroczenie przekroczenieŚwiadoma manipulacja rzeczą–kluczem – jej przesunięcie, zbliżenie, oddalenie, Utrwalanie złożenie, otwarcie Utrwalanie Domknięcie, Domknięcie, –– może może decyzja decyzjawspierać wspierać „po”, zmianę „po”, mikrogest mikrogest zmianę sposobu możliwy sposobu możliwy doprzeżywania doprzeżywania powtarzania, powtarzania, ii działania, działania, powiązanie powiązanie jeżeli wynika wynika działania jeżeli działania z z przyszłym z przyszłym z złożenie, otwarcie Utrwalanie dochodzenia, lub przekroczenie prowadzi przez Domknięcie, momentem próg i – może decyzja zapłonu zostaje wspierać i „po”, zmianę mikrogest możliwość utrwalona sposobu możliwy rozwinięcia przez domknięcie doprzeżywania powtarzania, mikroaktu oraz w dłuższą decyzję i działania, powiązanie „po”. jeżeli wynika działania IndywiduAkcję. z z przyszłym dochodzenia, prowadzi przezmomentem próg i zapłonu zostaje i możliwość utrwalona rozwinięcia przez domknięciemikroaktu oraz w dłuższą „po”. decyzję IndywiduAkcję. dochodzenia, prowadzi przezmomentem próg i zostajezapłonu i możliwość utrwalona rozwinięcia przez domknięciemikroaktu oraz w dłuższą „po”. decyzję IndywiduAkcję. Trzy Język Trzy Język poziomy metody poziomy metody metody metody Język Poziom Poziom metody Zakres Zakres Dochodzenie Poziom Dochodzenie rozpoznaje rozpoznaje sytuację. Plan Plan sytuacyjny Zakres sytuację. sytuacyjny organizuje organizuje warunki. warunki. Perfonem Perfonem jest jest najmniejszą najmniejszą funkcjonalną funkcjonalną Dochodzenie Projektowanie Projektowanie jednostką rozpoznaje działania. sytuację. Plan sytuacyjny Dochodzenie, Dochodzenie, Rzecz–klucz określenie określenie materializuje organizuje problemu, problemu, znaczenie. warunki. celu, celu, skali Działanie–klucz Perfonem skali ii ryzyka; ryzyka; jest najmniejszą rozpoznanie rozpoznanie wykonuje momentu momentu centralne funkcjonalną zapłonu; zapłonu; przejście. wybór wybór Pole jednostką działania. Rzecz–klucz Projektowanie materializuje Dochodzenie, kanałów, znaczenie. określenie perfonemów, Działanie–klucz problemu, celu, rzeczy–kluczy, skali i wykonuje ryzyka; działania–klucza, centralne rozpoznanie progu, pola momentu przejście. obecności, zapłonu; Pole i wybór bezpieczeństwa jednostką obecności działania. obejmuje Rzecz–klucz ciała, media,materializuje kanałów, przestrzeń, znaczenie. perfonemów, świadków i Działanie–klucz rzeczy–kluczy, działania–klucza, reguły. Próg wykonuje zmienia statuscentralne progu, pola przejście. obecności, aktu. Pole i bezpieczeństwa Domknięcie kończy obecności obejmuje ciała, media, kanałów, przestrzeń, świadków i reguły. Próg zmienia status aktu. Domknięcie kończyi perfonemów, domknięcia. domknięcia. rzeczy–kluczy, działania–klucza, progu, pola obecności, bezpieczeństwa obecności pole. Decyzjaobejmuje Decyzja „po” ciała, „po” przenosi media, przestrzeń, domknięcia. przenosi sens sens do do życia. świadków życia. IndywiduAkcja i IndywiduAkcja jest reguły. Próg jest dłuższym zmienia dłuższym procesem status aktu. procesem powtarzanych Domknięcie powtarzanych mikroaktów, kończy mikroaktów, pole. Przeprowadzanie Ustanowienie pole. Decyzja Przeprowadzanie korekt „po” przenosi sens do życia. sytuacji, Ustanowienie sytuacji, prowadzenie IndywiduAkcja prowadzeniejestuwagi ii ciała, dłuższym uwagi wykorzystanie ciała, procesem wykorzystanie obrazu, obrazu, słowa, powtarzanych dźwięku, słowa, mikroaktów, dźwięku, korekt ii wdrożeń. wdrożeń. Przeprowadzanie Ustanowienie przedmiotu, przedmiotu, sytuacji, świadka świadka i i prowadzenie przestrzeni; przestrzeni; uwagi wykonanie wykonanie i ciała, wykorzystanie działania–klucza; działania–klucza; obrazu, przejście przejście słowa, przez przez dźwięku, próg; próg; korekta korekta w w korekt i wdrożeń. przedmiotu, świadka trakcie; prawo i przestrzeni; wykonanie działania–klucza; przejście przez próg; korekta w do przerwania. trakcie; prawo do przerwania. trakcie; prawo do przerwania. Utrwalanie Utrwalanie Domknięcie, Domknięcie, decyzja decyzja „po”, „po”, mikrogest mikrogest możliwy możliwy do do powtarzania, powtarzania, powiązanie powiązanie działania działania z z przyszłym przyszłym Utrwalanie Domknięcie, momentem decyzjaii„po”, momentem zapłonu zapłonu mikrogest możliwość możliwość możliwy rozwinięcia rozwinięcia do powtarzania, mikroaktu mikroaktu w powiązanie w dłuższą dłuższą działania z przyszłym IndywiduAkcję. IndywiduAkcję. momentem zapłonu i możliwość rozwinięcia mikroaktu w dłuższą IndywiduAkcję. Język Język metody metody Dochodzenie Dochodzenie rozpoznaje rozpoznaje sytuację. sytuację. Plan Plan sytuacyjny sytuacyjny organizuje organizuje warunki. warunki. Perfonem Perfonem jest jest najmniejszą najmniejszą funkcjonalną funkcjonalną Dochodzenie jednostką rozpoznaje sytuację.materializuje Plan sytuacyjny organizuje warunki. Perfonem jest najmniejszą funkcjonalną jednostką działania. działania. Rzecz–klucz Rzecz–klucz materializuje znaczenie. znaczenie. Działanie–klucz Działanie–klucz wykonuje wykonuje centralne centralne przejście. przejście. Pole Pole jednostką obecności działania. ASYMPTOTA Rzecz–klucz | Oskar Chmioła obejmuje ciała, materializuje | scenariusz media, znaczenie. Psychoperformansu przestrzeń, świadków Działanie–klucz wykonuje statuscentralne przejście.kończy Pole pole. obecności ASYMPTOTA ASYMPTOTA obejmuje ciała, | Oskar | Oskar Chmioła media, Chmioła przestrzeń, świadków | scenariusz | scenariusz ii reguły. reguły. Psychoperformansu Psychoperformansu Próg zmienia Próg zmienia status aktu. Domknięcie aktu. Domknięcie kończy pole. obecności Decyzja obejmuje „po” przenosiciała, sens media, do przestrzeń, życia. świadków IndywiduAkcja jest i dłuższym reguły. Próg zmieniapowtarzanych status aktu. Domknięcie kończy pole. ASYMPTOTA | Decyzja „po” ASYMPTOTA Oskar Chmioła przenosi | Oskar | scenariusz sens| do Chmioła scenariusz jest dłuższym procesem powtarzanych mikroaktów, korekt Psychoperformansu życia. IndywiduAkcja Psychoperformansu procesem mikroaktów, korekt ii Decyzja „po” wdrożeń. przenosi sens do życia. IndywiduAkcja jest dłuższym procesem powtarzanych mikroaktów, korekt i wdrożeń. wdrożeń. 2. 2. „Zaczarowanie” „Zaczarowanie” ii „odczarowanie” „odczarowanie” jako jako 2. 2. „Zaczarowanie” „Zaczarowanie” mechanizmy i i „odczarowanie” jako psychologiczne„odczarowanie” jako mechanizmy mechanizmy psychologiczne psychologiczne mechanizmy psychologiczne Psychoperformans bada dwa kierunki działania symbolicznego: uruchamianie oraz zatrzymywanie. Psychoperformans Psychoperformans bada bada dwadwa kierunki działania działania symbolicznego: kierunki nazywane symbolicznego: uruchamianie uruchamianie oraz oraz zatrzymywanie. zatrzymywanie. Historycznie odpowiadają Psychoperformans bada dwa im praktyki kierunki zaczarowywaniem działania symbolicznego: uruchamianie i odczarowywaniem. oraz zatrzymywanie. Metoda nie Historycznie Sanatorium Historycznie odpowiadają Dźwięku – Kinoteatr odpowiadają im praktyki Zdrowie, nazywane Sokołowsko im praktyki zaczarowywaniem nazywane i odczarowywaniem. zaczarowywaniem i Metoda nie4 4 odczarowywaniem. Metoda wymaga Sanatorium Historycznie wymaga wiary Dźwięku wiary w nadnaturalne –odpowiadają Kinoteatr w Zdrowie,im nadnaturalne czary. Maksymalnie Sokołowsko praktyki czary. wykorzystuje natomiast nazywane zaczarowywaniem Maksymalnie wykorzystuje i odczarowywaniem. natomiast realne Metoda nie realne mechanizmy mechanizmy nie 4 wymaga Sanatorium wiary Dźwięku psychologiczne, – w nadnaturalne Kinoteatr Zdrowie, społeczne, wymaga wiary wspołeczne,nadnaturalne czary. Sokołowsko cielesne i Maksymalnie performatywne, czary.i performatywne,wykorzystuje które natomiast sprawiają, Maksymalnie wykorzystuje że natomiast realne działania mechanizmy określane realne mechanizmy jako 3 psychologiczne, psychologiczne, społeczne, cielesne cielesne które sprawiają, że działania określane jako magiczne mogą czasem psychologiczne, społeczne, cielesne iiodczuwalne, wywoływać performatywne, które które sprawiają, poznawcze, performatywne, relacyjneże sprawiają, działania działania określane i behawioralne że skutki. jako określane jako 2. 2. „Zaczarowanie” „Zaczarowanie” ii „odczarowanie” „odczarowanie” jako jako 2. 2. „Zaczarowanie” „Zaczarowanie” mechanizmy psychologiczne i i „odczarowanie” „odczarowanie” jako jako mechanizmy ASYMPTOTA | mechanizmyOskar Chmioła | psychologiczne scenariusz Psychoperformansu psychologiczne mechanizmy Psychoperformans bada dwa psychologiczne kierunki działania symbolicznego: uruchamianie oraz zatrzymywanie. Psychoperformans Psychoperformans bada bada dwa kierunki działania symbolicznego: uruchamianie oraz zatrzymywanie. Historycznie Psychoperformans Historycznie bada dwa odpowiadają odpowiadajądwa im kierunki im praktyki praktyki działania działania symbolicznego: kierunki nazywane nazywane zaczarowywaniem symbolicznego: zaczarowywaniem uruchamianie uruchamianie i oraz oraz zatrzymywanie. i odczarowywaniem. odczarowywaniem. Metoda nie zatrzymywanie. Metoda nie Historycznie wymaga Historycznie odpowiadają wiary w im nadnaturalne odpowiadają praktyki czary. im praktyki nazywane Maksymalniezaczarowywaniem wykorzystuje nazywane zaczarowywaniem i odczarowywaniem. natomiast realne i odczarowywaniem. Metoda Metoda nie mechanizmy nie wymaga wymaga wiary wiary w w nadnaturalne nadnaturalne czary. czary. Maksymalnie Maksymalnie wykorzystuje wykorzystuje natomiast natomiast realne realne mechanizmy mechanizmy psychologiczne, wymaga wiary wspołeczne, cielesne nadnaturalne czary.i performatywne, Maksymalnie które sprawiają, wykorzystuje że działania natomiast realne określane jako mechanizmy psychologiczne, psychologiczne, społeczne, społeczne, cielesne cielesne i performatywne, które sprawiają, że działania określane jako magiczne mogą czasem psychologiczne, magiczne mogą czasem cielesne iiodczuwalne, wywoływać społeczne, wywoływać performatywne, performatywne, odczuwalne, które które sprawiają, poznawcze, poznawcze, relacyjneże sprawiają, relacyjne że i działania działania określane i behawioralne skutki. jako określane behawioralne skutki. jako magiczne magiczne mogą czasem wywoływać mogą czasemPrzykładowa wywoływać odczuwalne, poznawcze, odczuwalne, poznawcze, relacyjne i behawioralne skutki. relacyjne i behawioralne skutki. Kierunek intencja Mechanizm psychoperformatywny Kierunek Przykładowa intencja Mechanizm psychoperformatywny Kierunek Przykładowa intencja Mechanizm psychoperformatywny Uruchomienie – Kierunek Sprawić, aby coś Przykładowa zaczęło działać: przyjąć rolę, intencja Oczekiwanie, psychoperformatywny Mechanizm sugestia, saliencja, rytualizacja, Uruchomienie „zaczarowanie”– Sprawić, aby cośustanowić podjąć decyzję, zaczęło działać: przyjąć rolę, zobowiązanie, Oczekiwanie, świadkowanie,sugestia, saliencja, afordancja obiektu,rytualizacja, samopostrzeganie po Uruchomienie – Sprawić, aby coś zaczęło działać: przyjąć rolę, Oczekiwanie, sugestia, saliencja, rytualizacja, „zaczarowanie” Uruchomienie – podjąć decyzję, Sprawić, uruchomić aby cośustanowić nowy zobowiązanie, zaczęłoreagowania. sposób działać: przyjąć rolę, świadkowanie, Oczekiwanie, wykonanym afordancja sugestia, działaniu, obiektu, saliencja, samopostrzeganie rytualizacja, przywiązanie do decyzji. po „zaczarowanie” podjąć decyzję, ustanowić zobowiązanie, świadkowanie, afordancja obiektu, samopostrzeganie po „zaczarowanie” uruchomić podjąć nowyustanowić decyzję, sposób reagowania. zobowiązanie, wykonanym działaniu, świadkowanie, przywiązanie afordancja do decyzji. obiektu, samopostrzeganie po uruchomić nowy sposób reagowania. wykonanym działaniu, przywiązanie do decyzji. Zatrzymanie – Sprawić, aby uruchomić coś sposób nowy przestało działać: przerwać reagowania. Zmiana ramy, wykonanym rekontekstualizacja, działaniu, przywiązanieoddzielenie do decyzji. zachowania Zatrzymanie – „odczarowanie” Sprawić, przesąd, aby coś przestało krzywdzący działać: automat, przerwać szkodliwą Zmiana od ramy, rekontekstualizacja, tożsamości, oddzielenienowa przerwanie pętli oczekiwania, zachowania relacja Zatrzymanie – Sprawić, aby coś przestało działać: przerwać Zmiana ramy, rekontekstualizacja, oddzielenie zachowania „odczarowanie” Zatrzymanie – przesąd, aby Sprawić, narrację, krzywdzący ideologicznąautomat, coś przestało szkodliwą działać: sztywność przerwać albo od tożsamości, Zmiana wobec przerwaniei pętli ramy, domknięcie znaku, oczekiwania, rekontekstualizacja, decyzja oddzielenie „po”. nowa relacja zachowania „odczarowanie” przesąd, krzywdzący automat, szkodliwą od tożsamości, przerwanie pętli oczekiwania, nowa relacja „odczarowanie” narrację, przesąd, nadmiarowąideologiczną krzywdzący sztywność automat, władzę znaku. albo szkodliwą wobec od znaku, domknięcie tożsamości, przerwaniei pętli decyzja „po”. oczekiwania, nowa relacja narrację, ideologiczną sztywność albo wobec znaku, domknięcie i decyzja „po”. nadmiarową narrację, władzę znaku. ideologiczną sztywność albo wobec znaku, domknięcie i decyzja „po”. nadmiarową władzę znaku. nadmiarową władzę znaku. Mechanizmy wykorzystywane przez metodę Mechanizmy Mechanizmy wykorzystywane wykorzystywane przez przez metodę Mechanizmy świadomie Psychoperformans wykorzystywane przez metodę projektuje oczekiwanie,metodę sugestię, placebo i nocebo, ukierunkowanie uwagi, Psychoperformans świadomie projektuje oczekiwanie, sugestię, placebo i nocebo, ukierunkowanie uwagi, Psychoperformans świadomiepamięć, saliencję, afekt, ucieleśnioną projektuje oczekiwanie, torowanie, sugestię, atrybucję, placebo i nocebo, świadkowanie, zmianę ukierunkowanie uwagi, ramy interpretacyjnej, Psychoperformans świadomiepamięć, saliencję, afekt, ucieleśnioną projektuje oczekiwanie, torowanie, sugestię, atrybucję, placebo i nocebo, świadkowanie, zmianę ukierunkowanie uwagi, ramy interpretacyjnej, saliencję, dysonans afekt, ucieleśnioną poznawczy, pamięć, torowanie, samopostrzeganie, intencjeatrybucję, świadkowanie, implementacyjne, zmianę afordancje ramy iinterpretacyjnej, obiektu przestrzeni, saliencję, dysonans afekt, ucieleśnioną poznawczy, pamięć, torowanie, samopostrzeganie, intencjeatrybucję, świadkowanie, implementacyjne, zmianę afordancje ramy iinterpretacyjnej, obiektu przestrzeni, dysonans poznawczy, rekontekstualizację samopostrzeganie, pamięci intencje oraz powtarzalność implementacyjne, nowego zachowania.afordancje Skutecznośćobiektu i przestrzeni, nie jest przypisywana dysonans poznawczy, rekontekstualizację samopostrzeganie, pamięci intencje oraz powtarzalność implementacyjne, nowego zachowania.afordancje Skutecznośćobiektu i przestrzeni, nie jest przypisywana rekontekstualizację „mocy” jednego gestu, pamięci oraz powtarzalność lecz zgodności nowego całego układu zachowania. z problemem, Skuteczność intencją, nie jestskalą, kontekstem, przypisywana domknięciem i rekontekstualizację „mocy” jednego gestu, pamięci oraz powtarzalność lecz zgodności nowego całego układu zachowania. z problemem, Skuteczność intencją, nie jestskalą, kontekstem, przypisywana domknięciem i „mocy” jednego gestu, lecz zgodności całego układu z problemem, intencją, kontekstem, skalą, domknięciem i wdrożeniem. „mocy” jednego gestu, lecz zgodności całego układu z problemem, intencją, kontekstem, skalą, domknięciem i wdrożeniem. wdrożeniem. wdrożeniem. WYRÓŻNIK METODY Psychoperformans racjonalizuje i metodycznie rozwija skuteczny rdzeń działań symbolicznych: WYRÓŻNIK METODY Psychoperformans racjonalizuje projektuje te elementy i metodycznie sytuacji, które rozwijaszkodliwy mogą wyłączyć skuteczny rdzeń działań symbolicznych: WYRÓŻNIK METODY Psychoperformans racjonalizuje i metodycznie rozwija skutecznywzorzec albo włączyć rdzeń działań nowy symbolicznych: WYRÓŻNIK METODY Psychoperformans projektuje racjonalizuje te elementy i metodycznie sytuacji, które rozwijaszkodliwy mogą wyłączyć skutecznywzorzec rdzeń działań symbolicznych: albo włączyć nowy sposób reagowania. projektuje te elementy sytuacji, które mogą wyłączyć szkodliwy wzorzec albo włączyć nowy projektuje te elementy sytuacji, które mogą wyłączyć szkodliwy wzorzec albo włączyć nowy sposób reagowania. sposób reagowania. sposób reagowania. Status zastosowania ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Status Status zastosowania zastosowania Status zastosowania Psychoperformans ma status autorskiej metody artystycznej, rozwojowej, edukacyjnej i badawczej. Operuje Psychoperformans ma status autorskiej metody artystycznej, rozwojowej, edukacyjnej i badawczej. Operuje Psychoperformans ma status naukowo mechanizmami opisywanymi autorskieji metody artystycznej, używa ich rozwojowej, edukacyjnej w spójnej architekturze działania. Wi zastosowaniach badawczej. Operuje Psychoperformans ma status naukowo mechanizmami opisywanymi autorskieji metody artystycznej, używa ich rozwojowej, edukacyjnej w spójnej architekturze działania. Wi zastosowaniach badawczej. Operuje mechanizmami opisywanymi dotyczących leczenia naukowo lub kryzysu wymagai używa ich w spójnej współpracy architekturze z właściwymi działania. W zastosowaniach specjalistami. mechanizmami opisywanymi dotyczących leczenia naukowo lub kryzysu wymagai używa ich w spójnej współpracy architekturze z właściwymi działania. W zastosowaniach specjalistami. dotyczących leczenia lub kryzysu wymaga współpracy z właściwymi specjalistami. dotyczących leczenia lub kryzysu wymaga współpracy z właściwymi specjalistami. 3. Naukoweosadzenie 3. Naukowe osadzenie i skale i skale Psychoperformansu Psychoperformansu Psychoperformans integruje Psychoperformans integruje ustalenia ustalenia performatyki, performatyki, antropologiiantropologii rytuału,psychologii rytuału, fenomenologii, psychologii poznawczej, kognitywistyki poznawczej,4E oraz badań nad 4E kognitywistyki oczekiwaniem, oraz badańdecyzją, interocepcją, oddechem nad oczekiwaniem, i zachowaniem. decyzją, Badacze interocepcją i nie analizowali Psychoperformansu jako gotowej metody – ich ustalenia opisują mechanizmy, które metoda świadomie zachowaniem. łączy. Badacze nie analizowali Psychoperformansu jako gotowej metody – ich ustalenia opisują Badacze mechanizmy, które metoda Znaczenie świadomiearchitektury łączy. Badacze // pole pole Znaczenie dla dla architektury metody metody J.L. J.L. Austin Austin // Richard Richard Schechner Schechner Wypowiedź Wypowiedź może może wykonywać wykonywać czyn; czyn; performans performans obejmuje obejmuje sztukę sztukę działania, działania, rytuały rytuały ii Badacze / pole Znaczenie dlaspołeczne. zachowania zachowania architektury metody społeczne. A. A. van van Gennep Gennep // V. V. Turner Turner // C. C. Bell Bell Oddzielenie, próg, liminalność, reintegracja i rytualizacja jako organizacja uwagi, ciała oraz Oddzielenie, J.L. Austin / Richard Schechner J.L. Austin / Richard Schechner Wypowiedź może próg, działania. liminalność, wykonywać czyn;reintegracja performans i rytualizacja obejmuje jako organizacja sztukę uwagi, działania, ciałai oraz rytuały działania. zachowania społeczne. M. M. Mauss Mauss // C. C. Lévi-Strauss Lévi-Strauss // E. E. Goffman Goffman Techniki Techniki ciała, ciała, skuteczność skuteczność symboliczna, symboliczna, role, role, ramy ramy sytuacyjne sytuacyjne ii obecność obecność świadków. świadków. A. Merleau-Ponty M. M. van Gennep /// V. Merleau-Ponty J.J. Turner J.J. Gibson / C. Bell Gibson Oddzielenie, Ciało próg, liminalność, Ciało przeżywane przeżywane oraz reintegracja oraz afordancje afordancje i rytualizacja –– możliwości możliwości działania jako organizacja działania tworzone tworzone przez uwagi, ciała przez przedmiot, przedmiot, ciało ciało ii oraz działania. środowisko. środowisko. Varela Varela // Thompson Thompson // Rosch; Rosch; Clark Clark / Chalmers Chalmers // Poznanie ucieleśnione, enaktywne, rozszerzone i rozproszone między osobami, mediami M. Mauss / C. Lévi-Strauss / E./Goffman Poznanie Techniki ciała, ucieleśnione, skutecznośćenaktywne, rozszerzone symboliczna, i rozproszone role, ramy sytuacyjnemiędzy osobami, i obecność mediami świadków. Hutchins Hutchins oraz rzeczami. oraz rzeczami. A. J.J.Damasio A. Gibson // A.D. Damasio A.D. Craig Craig Sygnały Afordancje cielesne, cielesne, interocepcja – możliwości Sygnały działania iitworzone interocepcja współorganizowanie orientacji przez przedmiot, współorganizowanie oraz orazidecyzji. orientacjiciało środowisko. decyzji. P. P. Gollwitzer Gollwitzer // F. F. Benedetti Benedetti // L. L. Festinger Festinger // D. D. Bem Bem // Intencje Intencje implementacyjne, implementacyjne, oczekiwanie, oczekiwanie, placebo placebo ii nocebo, nocebo, dysonans, dysonans, samopostrzeganie samopostrzeganie oraz oraz ASYMPTOTA Varela K. K. Lewin/ Thompson Lewin | Oskar / Rosch;Chmioła Clark / | scenariusz Poznanie Psychoperformansu poleucieleśnione, pole enaktywne, rozszerzone i rozproszone między osobami, mediami osoba–środowisko. osoba–środowisko. Chalmers / Hutchins oraz rzeczami. Zaccaro Zaccaro ii in. in. // Russo Russo ii in. in. Wolne, niewymuszone oddychanie i dłuższy wydech mogą wspierać regulację pobudzenia i Wolne, niewymuszone oddychanie i dłuższy wydech mogą wspierać regulację pobudzenia i stabilizację uwagi. stabilizację A. Damasio / A.D. Craig Sygnały cielesne,uwagi. interocepcja i współorganizowanie orientacji oraz decyzji. Skale Psychoperformansu P. Gollwitzer / F. Benedetti / L. Festinger Intencje implementacyjne, oczekiwanie, placebo i nocebo, dysonans, samopostrzeganie / D. Bem / K. Lewin oraz pole osoba–środowisko. Skala Skala Charakter Charakter ii wymagania wymagania Mikroakt Mikroakt intrapersonalny intrapersonalny Najmniejsza, Najmniejsza, prywatna prywatna forma: forma: jedna jedna osoba osoba wykonuje wykonuje krótki krótki akt akt ii podejmuje podejmuje decyzję decyzję „po”. „po”. Skale Psychoperformansu Intymna Intymna Bardzo Bardzo osobiste presji. presji. osobiste działanie, działanie, czasem czasem w w obecności obecności jednej jednej zaufanej zaufanej osoby; osoby; ważne ważne są są prywatność prywatność ii brak brak Indywidualna Indywidualna 1:1 1:1 Relacja uczestnika i psychoperformera; wymaga jasnej zgody, języka instrukcji, granic i Relacja uczestnika i psychoperformera; wymaga jasnej zgody, języka instrukcji, granic i Skala Charakter i wymagania odpowiedzialności odpowiedzialności za za wpływ. wpływ. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Kameralna Mała 56 6 6 Kameralna Sanatorium MikroaktDźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko intrapersonalny Mała grupa; Najmniejsza,grupa; znaczenie znaczenie prywatna tworzą tworzą forma: także jedna spojrzenia, takżeosoba spojrzenia, cisza, cisza, rytm wykonuje rytm ii wzajemna krótki wzajemna obecność. obecność.decyzję „po”. akt i podejmuje 6 Sanatorium Grupowa Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, SokołowskoWiększa grupa; Grupowa Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, SokołowskoWiększa grupa; konieczne konieczne są są czytelne czytelne role, role, dostępność, dostępność, prawo prawo do do niewejścia niewejścia ii prawo prawo do do przerwania. przerwania. 6 6 Sanatorium 6 Sanatorium Intymna Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Bardzo osobiste działanie, czasem w obecności jednej zaufanej osoby; ważne są prywatność i 6 Kolektywna Kolektywna Działa kilku psychoperformerów lub współtwórców; kluczowa jest koordynacja Działa kilku psychoperformerów lub współtwórców; kluczowa jest koordynacja funkcji ifunkcji i brak presji. odpowiedzialności. odpowiedzialności. Publiczna Publiczna Akt zostaje skierowany do szerszej lub otwartej publiczności. Widzialność, świadkowie i dokumentacja Aktuczestnika zostaje skierowany do szerszej lub otwartej publiczności. Widzialność, świadkowiegranic i dokumentacja Indywidualna 1:1 Indywidualna 1:1 Relacja mogą i psychoperformera; wymaga jasnej zgody, języka instrukcji, i mogą występować występować również również ww innych innych skalach; skalach; tutaj tutaj wzrastają wzrastają przede przede wszystkim wszystkim odpowiedzialność, odpowiedzialność, odpowiedzialności liczba liczba procedur, za wpływ. procedur, ograniczeń ograniczeń ii osób osób zaangażowanych zaangażowanych oraz oraz wymagania wymagania dotyczące dotyczące zgody, zgody, bezpieczeństwa, bezpieczeństwa, dostępności, dostępności, komunikacji, komunikacji, ochrony ochrony wizerunku wizerunku ii koordynacji. koordynacji. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Kameralna Mała grupa; znaczenie tworzą także spojrzenia, cisza, rytm i wzajemna obecność. 4 Masowa Masowa Duża Duża liczba liczba osób; osób; proste proste komunikaty, komunikaty, widoczne widoczne granice, granice, wspólna wspólna intencja, intencja, bezpieczeństwo, bezpieczeństwo, domknięcie domknięcie ii przełożenie przełożenie na na realne realne działania. działania. Grupowa Większa grupa; konieczne są czytelne role, dostępność, prawo do niewejścia i prawo do Kameralna Mikroakt intrapersonalny Mała grupa; Najmniejsza, znaczenie prywatna tworzą forma: takżeosoba jedna spojrzenia, cisza, rytm wykonuje i wzajemna krótki obecność.decyzję „po”. akt i podejmuje Grupowa Większa grupa; konieczne są czytelne role, dostępność, prawo do niewejścia i prawo do przerwania. Intymna Kolektywna Bardzo osobiste Działa działanie, czasemlub kilku psychoperformerów w obecności jednej współtwórców; zaufanej kluczowa osoby; ważne jest koordynacja są iprywatność i funkcji ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu brak presji. odpowiedzialności. Publiczna Akt zostaje skierowany do szerszej lub otwartej publiczności. Widzialność, świadkowie i dokumentacja Indywidualna 1:1 Relacja uczestnika mogą i psychoperformera; występować wymaga również w innych skalach; tutajjasnej zgody, wzrastają języka przede instrukcji, wszystkim granic i odpowiedzialność, odpowiedzialności liczba procedur,za wpływ. i osób zaangażowanych oraz wymagania dotyczące zgody, ograniczeń bezpieczeństwa, dostępności, komunikacji, ochrony wizerunku i koordynacji. Kameralna Mała grupa; znaczenie tworzą także spojrzenia, cisza, rytm i wzajemna obecność. Masowa Duża liczba osób; proste komunikaty, widoczne granice, wspólna intencja, bezpieczeństwo, domknięcie i przełożenie na realne działania. Grupowa Większa grupa; konieczne są czytelne role, dostępność, prawo do niewejścia i prawo do Sieciowa / medialnie rozszerzona Łączy osoby, miejsca, czasy i technologie; wymaga kontroli przepływu danych, znaczeń i przerwania. odpowiedzialności. Długofalowa KolektywnaIndywiduAkcja DziałaSeria kilkuPsychoperformansów, psychoperformerów mikroaktów, korekt i wdrożeń, lub współtwórców; w której kluczowa jestzmiana jest sprawdzana koordynacja funkcji ii ucieleśniana w życiu. odpowiedzialności. ASYMPTOTA ASYMPTOTA || Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu ASYMPTOTA HORYZONT Publiczna | Oskar SPOŁECZNY Chmioła I MASOWY Akt jest| wykonywany scenariusz Psychoperformans Psychoperformansu wykonywany wobec przez wiele osób ze wspólnie rozpoznaną intencją może publiczności lub świadków; wzrasta znaczenie ekspozycji, ASYMPTOTA organizować uwagę|zbiorową, Oskar normy, Chmioła | scenariusz świadkowanie Psychoperformansu i zobowiązanie. Może stać się elementem zmiany problemu społecznego dokumentacji i prawa do nieobrazu. wtedy, gdy symboliczne przejście zostaje połączone ze wspólną decyzją „po”, podziałem odpowiedzialności i realnym działaniem w relacjach, Masowa instytucjach lub przestrzeni Duża publicznej. Sam gest liczba osób; nie zastępuje komunikaty i gestyzmiany muszą strukturalnej. być proste, granice widoczne, a bezpieczeństwo i SKALA AKTU W TYM WARSZTACIE Publiczno-grupowy mikroakt wykonywany indywidualnie we wspólnym polu obecności i domknięcie precyzyjne. zaprojektowany do późniejszego powtarzania jako mikroakt intrapersonalny. Sieciowa / medialnie rozszerzona Łączy osoby, miejsca, czasy i technologie; wymaga kontroli przepływu danych, znaczeń i odpowiedzialności. 4. 4. Koncepcja ii cel warsztatu 4. Koncepcja i cel warsztatu Koncepcja cel Długofalowa IndywiduAkcja Seria Psychoperformansów, mikroaktów, korekt i wdrożeń, w której zmiana jest sprawdzana i Warsztat Warsztat ma Warsztat uczestników, warsztatu ma charakter ma charakter następnie ucieleśniana w życiu. charakter prezentacyjno-wykonawczy. prezentacyjno-wykonawczy. Najpierw prezentacyjno-wykonawczy. pokazuje przykład Najpierw objaśnia Najpierw rozbudowanego objaśnia metodę metodę ii przygotowuje przygotowuje uwagę objaśnia metodę i przygotowuje Psychoperformansu, a dopiero na uwagę uwagę końcu uczestników, Warsztat ma następnie charakter SKALA AKTUnastępnie W TYM pokazuje przykład rozbudowanego prezentacyjno-wykonawczy. Publiczno-grupowy Najpierw mikroakt Psychoperformansu, objaśnia wykonywany metodę indywidualnie we i a dopiero przygotowuje wspólnym poluna końcu uwagę obecności i uczestników, uruchamia właściwy, pokazuje krótki przykład mikroakt. rozbudowanego zaprojektowany Psychoperformansu, do późniejszego powtarzania a dopiero na jako mikroakt intrapersonalny. końcu uruchamia właściwy, uczestników, WARSZTACIE krótki następnie mikroakt. pokazuje przykład rozbudowanego Psychoperformansu, a dopiero na końcu uruchamia właściwy, krótki mikroakt. uruchamia Element Element właściwy, krótki mikroakt. Funkcja Funkcja Element Funkcja Wprowadzenie Element Prezentacja metody, jej pojęć i skal; podsumowanie wcześniejszego dochodzenia Funkcja Wprowadzenie Prezentacja metody, jej pojęć i skal; podsumowanie wcześniejszego dochodzenia Wprowadzenie autora; określenie Prezentacja metody, celu, momentu jej pojęć zapłonu, i skal; zasad i znaczenia podsumowanie Gestu Asymptoty. wcześniejszego dochodzenia Wprowadzenie autora; określenie Prezentacja metody, celu, momentu jej pojęć zapłonu, i skal; zasad i znaczenia podsumowanie Gestu Asymptoty. wcześniejszego dochodzenia autora; określenie celu, momentu zapłonu, zasad i znaczenia Gestu Asymptoty. Aplikacja „Anatomia niepewności” i Atlas Trening określenie autora; słuchania ciała, bodźców i zapłonu, celu, momentu znaczeń; rozpoznawanie różnicy Gestu między sygnałem, Aplikacja „Anatomia niepewności” i Atlas Trening słuchania ciała, bodźców i znaczeń;zasad i znaczenia rozpoznawanie różnicy Asymptoty. między sygnałem, Aplikacja „Anatomia niepewności” i Atlas mapą i interpretacją. Trening słuchania ciała, bodźców i znaczeń; rozpoznawanie różnicy między sygnałem, Aplikacja „Anatomia niepewności” i Atlas mapą i Trening interpretacją. słuchania ciała, bodźców i znaczeń; rozpoznawanie różnicy między sygnałem, mapą i interpretacją. Wprowadzenie do projekcji Wyjaśnienie mapą mapowania archetypów jako narzędzia szczegółowego przechodzenia i interpretacją. Wprowadzenie do projekcji Wyjaśnienie mapowania archetypów jako narzędzia szczegółowego przechodzenia Wprowadzenie do projekcji procesu IndywiduAkcji. Wyjaśnienie mapowania archetypów jako narzędzia szczegółowego przechodzenia Wprowadzenie do projekcji procesu IndywiduAkcji. Wyjaśnienie mapowania archetypów jako narzędzia szczegółowego przechodzenia procesu IndywiduAkcji. Film „Au(c)tor. Szkic do IndywiduAkcji” Przykład procesu rozbudowanego Psychoperformansu autora i pełnego Aktu Szkicu do Film „Au(c)tor. Szkic do IndywiduAkcji” Przykład IndywiduAkcji. rozbudowanego Psychoperformansu autora i pełnego Aktu Szkicu do Film „Au(c)tor. Szkic do IndywiduAkcji” IndywiduAkcji; Przykład podczas projekcji rozbudowanego po sali krążą autora Psychoperformansu dwie mapy A0. Aktu Szkicu do i pełnego Film „Au(c)tor. Szkic do IndywiduAkcji” IndywiduAkcji; Przykład podczas projekcji rozbudowanego po sali krążą autora Psychoperformansu dwie mapy A0. Aktu Szkicu do i pełnego IndywiduAkcji; podczas projekcji po sali krążą dwie mapy A0. Mikroakt uczestników Uformowany IndywiduAkcji; przez dłonie podczas znak Asymptoty projekcji jakodwie po sali krążą ucieleśniona mapy A0.rzecz–klucz; krok i Mikroakt uczestników Uformowany przez dłonie znak Asymptoty jako ucieleśniona rzecz–klucz; krok i Mikroakt uczestników symboliczne Uformowany wejście w przez dłonieszczelinę jako działanie–klucz; znak Asymptoty próg, jako ucieleśniona uspokojenie rzecz–klucz;lub krokkorekta, i Mikroakt uczestników symboliczne Uformowany wejście przez w szczelinę dłonie jako działanie–klucz; znak Asymptoty próg, jako ucieleśniona uspokojenie lub rzecz–klucz;lub krokkorekta, i 7 domknięcie symboliczne i wejście decyzja w„po”. szczelinę jako działanie–klucz; próg, uspokojenie korekta, domknięcie i wejście Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko symboliczne decyzja w „po”. szczelinę jako działanie–klucz; próg, uspokojenie lub korekta, 7 domknięcie i decyzja „po”. domknięcie i decyzja „po”. Moment Moment zapłonu zapłonu Moment Moment Moment Moment zapłonu zapłonu w Psychoperformansie zapłonu zapłonu w Psychoperformansie jest momentem uświadomienia sobie problemu. Zewnętrzne zdarzenie, konflikt, bodziec jest momentem uświadomienia sobie problemu. Zewnętrzne zdarzenie, konflikt, bodziec albo własna Moment reakcja zapłonu mogą go wywołać, ale w Psychoperformansie jestnie są nim same momentem w sobie. Moment uświadomienia sobie zapłonu następuje problemu. wtedy, Zewnętrzne gdy osoba zdarzenie, rozpoznaje, konflikt, że bodziec albo własna Moment reakcja zapłonu mogą go wywołać, ale nie w Psychoperformansie są nim same jestnie w sobie. Moment momentem zapłonu uświadomienianastępuje sobie wtedy, gdy osoba problemu. rozpoznaje, Zewnętrzne że zdarzenie, konflikt, bodziec określone albo własna zachowanie, reakcja przekonanie, mogą go wywołać,relacja, ale ideologia, schemat są nim same oceniania, w sobie. Moment automatyzm zapłonu lub sposób następuje tworzenia wtedy, wymaga gdy osoba zmiany. rozpoznaje, określone albo własna zachowanie, reakcja mogą przekonanie, go wywołać,relacja, ale nieideologia, schemat są nim same oceniania, w sobie. Moment automatyzm lub sposób zapłonu następuje tworzenia wtedy, wymaga gdy osoba zmiany.że rozpoznaje, określone zachowanie, przekonanie, relacja, ideologia, schemat oceniania, automatyzm lub sposób tworzenia wymaga zmiany.że określone Tematem lub zachowanie, problemem przekonanie, relacja, ideologia, Psychoperformansu może byćschemat oceniania, każda sprawa, automatyzm stan, lub sposób relacja, decyzja, tworzenia konflikt, pytanie,wymaga przejście, zmiany. potrzeba Tematem lub problemem Psychoperformansu może być każda sprawa, stan, relacja, decyzja, konflikt, pytanie, przejście, potrzeba albo cel, olub Tematem ile można je poddać problemem dochodzeniu i odpowiedzialnie Psychoperformansu może być każda przełożyć sprawa, na wykonane stan, relacja, działanie, decyzja, próg, pytanie, konflikt, domknięcie oraz decyzję przejście, potrzeba albo cel, olub Tematem ile można je poddać problemem dochodzeniu i odpowiedzialnie Psychoperformansu może być każda przełożyć sprawa, na wykonane stan, relacja, działanie, próg, pytanie, domknięcie oraz decyzję „po”.cel, albo Mogąo iletomożna być także heurystyki je poddać i błędy myślenia, dochodzeniu zachowania i odpowiedzialnie kompulsywne przełożyć i innedecyzja, na wykonane trudne konflikt, do działanie, przerwania przejście, wzorce próg, domknięcie – lista oraz potrzeba pozostaje decyzję „po”. albo Mogą cel, o ileto być także heurystyki i błędy myślenia, zachowania kompulsywne i inne trudne do przerwania wzorce – lista pozostaje otwarta, „po”. Mogą otwarta, tomożna ponieważ ponieważ je poddać przedmiotem być także dochodzeniu heurystyki przedmiotem metody i błędy metody może i odpowiedzialnie stać się myślenia, może stać zachowania się przełożyć właściwie właściwie każdy na wykonane odpowiedzialnie kompulsywne każdy działanie, i inne trudne odpowiedzialnie próg, rozpoznany domknięcie problem do przerwania rozpoznany problem wzorce lub oraz lub temat. decyzję – lista temat. pozostaje „po”. Mogą otwarta, to być także ponieważ heurystyki przedmiotem i błędy metody myślenia, może stać sięzachowania kompulsywne właściwie każdy i inne trudne odpowiedzialnie do przerwania rozpoznany problemwzorce – lista pozostaje lub temat. otwarta, Wymienioneponieważ przedmiotem niżej przykłady metody dotyczą może stać wyłącznie się właściwie małego każdy odpowiedzialnie Psychoperformansu wykonywanego rozpoznany problem podczas tego lub temat. warsztatu: może to być Wymienione niżej przykłady dotyczą wyłącznie małego Psychoperformansu wykonywanego podczas tego warsztatu: może to być uświadomienie Wymienione sobie niżej nietolerancji, przykłady pogardy, dotyczą wyłączniebraku empatii, małego agresywnej reakcji, Psychoperformansu niewrażliwości, wykonywanego ideologicznej podczas tego sztywności, warsztatu: może to być uświadomienie Wymienione sobie niżej nietolerancji, przykłady pogardy, dotyczą wyłączniebraku empatii, małego agresywnej reakcji, Psychoperformansu niewrażliwości, wykonywanego ideologicznej sztywności, zachowania sprzecznego uświadomienie sobie z własnymi nietolerancji, wartościami, pogardy, braku twórczej empatii, rutyny, stresu, agresywnej gonitwy reakcji, myśli lubpodczas niewrażliwości,napięciatego warsztatu: powstającego ideologicznej wmoże sztywności, to być dążeniu do zachowania uświadomienie sprzecznego z własnymi sobie nietolerancji, wartościami, twórczej rutyny, stresu, gonitwy myśli lub napięcia powstającego w dążeniu do ideału. Gest sprzecznego zachowania Asymptoty może więc pogardy, z własnymisłużyć braku także wartościami, empatii, rutyny, uspokojeniu twórczej agresywnej reakcji, – jako zatrzymanie stresu, niewrażliwości, reakcji, gonitwy ideologicznej myśliuporządkowanie lub napięcia sztywności, oddechu powstającego i wybór jednego w dążeniu do ideału. Gest zachowania Asymptoty sprzecznego może więc z własnymisłużyć także wartościami, uspokojeniu – jako twórczej rutyny, zatrzymanie stresu, reakcji, uporządkowanie oddechu i wybór jednego kierunku ideału. zamiast Gest przymusu Asymptoty może natychmiastowej więc służyć także doskonałości. uspokojeniu Autokrytyka niegonitwy oznacza – jako zatrzymanie myśli reakcji, lub napięcia powstającego samopotępienia: uporządkowanie oddziela oddechu w dążeniu konkretny i wybór sposóbdo jednego kierunku ideału. zamiast Gest przymusu natychmiastowej doskonałości. Autokrytyka nie oznacza samopotępienia: oddziela konkretny sposób działania kierunku od Asymptotyosoby może całej przymusu zamiast więcmożliwość i otwiera służyć także natychmiastowej uspokojeniuAutokrytyka korekty. doskonałości. – jako zatrzymanie nie reakcji, oznacza uporządkowanie samopotępienia: oddechu oddziela i wybór sposób konkretny jednego działania zamiast kierunku od całej osoby i otwiera możliwość korekty. działania od całej przymusu natychmiastowej osoby i otwiera doskonałości. Autokrytyka nie oznacza samopotępienia: oddziela konkretny sposób możliwość korekty. Cel operacyjny działania od całej osoby i otwiera możliwość korekty. Cel operacyjny Cel operacyjny ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Cel CEL operacyjny ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu CEL ASYMPTOTA | Oskar ChmiołaUczestnik uświadamia | scenariusz sobie jeden konkretny problem – rozpoznaje moment zapłonu – Psychoperformansu Uczestnik uświadamia sobie jeden konkretny problem – rozpoznaje moment zapłonu – CEL stabilizuje uświadamia Uczestnik ciało i oddech, zatrzymuje sobie automatyczną jeden konkretny reakcję, problem wykonuje – rozpoznaje Gest Asymptoty, moment zapłonu – CEL stabilizuje Uczestnik ciało i oddech, zatrzymuje automatyczną reakcję, wykonuje Gest Asymptoty, przyjmuje uświadamia stabilizuje intencję sobie ciało i oddech, jeden uspokojenia lub konkretny zatrzymuje korekty problem i formułuje automatyczną –małą rozpoznaje reakcję, moment decyzję, wykonuje którą zapłonu Gestmoże – uruchomić Asymptoty, przyjmuje intencję uspokojenia lub korekty i formułuje małą decyzję, którą Gestmoże uruchomić ASYMPTOTA | Oskar stabilizuje Chmioła ponownie przyjmuje ciało w| i oddech, scenariusz podobnej intencję zatrzymuje sytuacji. uspokojenia automatyczną Psychoperformansu lub korekty reakcję, i formułuje wykonuje małą decyzję, którą Asymptoty, może uruchomić 5. 5. Plan sytuacyjny, pole obecności, ponownie przyjmuje w role ii podobnej intencję sytuacji. lub korekty i formułuje małą decyzję, którą może uruchomić uspokojenia 5. Plan Plan sytuacyjny, sytuacyjny, pole pole obecności, obecności, role ponownie w podobnej sytuacji. role i ponownie w podobnej sytuacji. dokumentacja dokumentacja dokumentacja 5. 5. Plan Plan Plan Plan sytuacyjny sytuacyjny sytuacyjny, sytuacyjny, ustanawia ustanawia pole pole warunki, w których mikroakt Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko warunki, w których mikroakt obecności, pozostaje pozostaje dobrowolny, czytelny irole obecności, dobrowolny, czytelny możliwy doi iirole możliwy i 6 Plan sytuacyjny ustanawia warunki, w których mikroakt pozostaje dobrowolny, czytelny wykonania w różnych zakresach ruchu. Pole obecności obejmuje ciała, fotele, ekran, projekcję, możliwy do do dokumentacja wykonania dokumentacja wykonania w w różnych różnych aplikację, mapy, aplikację, zakresach zakresach dźwięk, ruchu. Pole Pole obecności ruchu. świadków, ciszę, światło, obecności osobę obejmuje obejmuje ciała, ciała, fotele, wspomagającą, fotele, ekran, ekran, projekcję, dokumentację projekcję, i drogi wyjścia. aplikację, mapy, dźwięk, ciszę, światło, świadków, osobę wspomagającą, dokumentację ii drogi mapy, dźwięk, ciszę, światło, świadków, osobę wspomagającą, dokumentację drogi wyjścia. wyjścia. Plan sytuacyjny ustanawia warunki, w których mikroakt pozostaje dobrowolny, czytelny i bezpieczny. Pole obecności Plan Plan sytuacyjny sytuacyjny ustanawia ustanawia warunki, warunki, w w których których mikroakt mikroakt pozostaje pozostaje dobrowolny, czytelny i bezpieczny. Pole Pole obecności obejmuje Role ciała, fotele, podłogę, ekran, projekcję, aplikację, mapy, dobrowolny, dźwięk, ciszę,czytelny światło,i świadków, bezpieczny. osobę obecności obejmuje Role obejmuje ciała, ciała, fotele, fotele, podłogę, podłogę, ekran, ekran, projekcję, projekcję, aplikację, aplikację, mapy, mapy, dźwięk, dźwięk, ciszę, ciszę, światło, światło, świadków, świadków, osobę osobę Role wspomagającą, wspomagającą, dokumentację dokumentację i drogi wyjścia. wspomagającą, Rola dokumentację ii drogi drogi wyjścia. wyjścia. Funkcja Role Rola Role Rola Funkcja Funkcja Role Psychoperformer – Oskar Chmioła Psychoperformer – Oskar Chmioła Rola Psychoperformer – Oskar Chmioła Prowadzi warsztat, ustanawia pole, podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, rozpoznaje ProwadziFunkcja Prowadzi warsztat, ustanawia pole, podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, rozpoznaje próg, wykonuje domknięcie warsztat, ustanawiai przedstawia decyzję „po”. pole, podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, rozpoznaje Rola Funkcja próg, wykonuje domknięcie i przedstawia decyzję „po”. Rola próg, Funkcja wykonuje domknięcie Psychoperformer – Oskar Chmioła Prowadzi warsztat, iustanawia przedstawia decyzję pole, „po”. podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, Uczestnik Psychoperformer – Oskar Chmioła Osoba dobrowolnie Prowadzi wykonująca warsztat, mikroakt ustanawia na stojąco, pole, siedząco, podsumowuje w mniejszym dochodzenie, zakresie mikroakt, uruchamia albo w Uczestnik Psychoperformer rozpoznaje – Oskar Chmioła Osoba dobrowolnie Prowadzi próg, wykonuje wykonująca warsztat, ustanawiadomknięcie mikroakt pole, i przedstawia na stojąco, siedząco, podsumowuje decyzję „po”. w mniejszym dochodzenie, zakresie mikroakt, uruchamia albo w Uczestnik wyobraźni. Osoba dobrowolnie wykonująca mikroakt na stojąco, siedząco, rozpoznaje próg, wykonuje domknięcie i przedstawia decyzję w mniejszym „po”. zakresie albo w rozpoznaje próg, wykonuje domknięcie i przedstawia decyzję „po”. wyobraźni. Uczestnik wyobraźni. Osoba dobrowolnie wykonująca pierwszy Gest Asymptoty na stojąco, z bezpiecznym Uczestnik Świadek Osoba Osoba siedząca dobrowolnie miejscemi obserwująca wykonująca na mały krok;bezwariant pierwszy oceniania, Gest komentowania siedzący, Asymptoty minimalny ciał lubanina stojąco, zinterpretacji. narzucania wyobrażeniowy bezpiecznym pozostaje Uczestnik Świadek Osoba Osoba siedząca dobrowolnie i obserwująca wykonująca bezwariant pierwszy oceniania, Gest komentowaniaAsymptoty ciał anina stojąco, zinterpretacji. narzucania bezpiecznym Świadek miejscem Osoba siedząca i na mały obserwująca rozwiązaniem krok; bez siedzący, oceniania, dostępnościowym. minimalny komentowania lub ciał wyobrażeniowy ani narzucania pozostaje interpretacji. Osoba wspomagająca Rozdaje miejscem karty, na mały orientuje krok; osoby wariant siedzący, dołączające, wskazuje minimalny strefy i lub wyobrażeniowy wyjścia, wspiera obieg pozostaje map oraz Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko rozwiązaniem dostępnościowym. Osoba wspomagająca rozwiązaniem Rozdaje karty, osoby dołączające, wskazuje strefy i wyjścia, wspiera obieg map oraz 5 orientujedostępnościowym. Osoba wspomagająca Świadek sygnalizuje Rozdaje problemy. karty, Osoba orientuje siedzącaosoby dołączające, i obserwująca bez wskazuje oceniania,strefy i wyjścia, wspiera komentowania ciał ani obieg map oraz narzucania Świadek sygnalizuje problemy. Osoba siedząca i obserwująca bez oceniania, komentowania ciał ani narzucania Świadek sygnalizuje problemy. interpretacji. Osoba siedząca i obserwująca bez oceniania, komentowania ciał ani narzucania Plan sytuacyjny ustanawia warunki, w których mikroakt pozostaje dobrowolny, czytelny i możliwy do wykonania w różnych zakresach ruchu. Pole obecności obejmuje ciała, fotele, ekran, projekcję, dokumentacja wykonania dokumentacja wykonania w w różnych różnych aplikację, mapy, aplikację, zakresach zakresach dźwięk, ruchu. Pole Pole obecności ruchu. świadków, ciszę, światło, obecności osobę obejmuje obejmuje ciała, ciała, fotele, wspomagającą, fotele, ekran, ekran, projekcję, dokumentację projekcję, i drogi wyjścia. aplikację, mapy, dźwięk, ciszę, światło, świadków, osobę wspomagającą, dokumentację ii drogi mapy, dźwięk, ciszę, światło, świadków, osobę wspomagającą, dokumentację drogi wyjścia. wyjścia. Plan sytuacyjny ustanawia warunki, w których mikroakt pozostaje dobrowolny, czytelny i bezpieczny. Pole obecności Plan Plan sytuacyjny ASYMPTOTA ustanawia | Oskar Chmioła sytuacyjny warunki, | scenariusz ustanawia w w których których mikroakt mikroakt pozostaje Psychoperformansu warunki, pozostaje dobrowolny, dobrowolny, czytelny czytelny ii bezpieczny. bezpieczny. Pole Pole obecności obecności obejmuje Role ciała, fotele, podłogę, ekran, projekcję, aplikację, mapy, dźwięk, ciszę, światło, świadków, osobę obejmuje Role obejmuje ciała, ciała, fotele, fotele, podłogę, podłogę,i ekran, ekran, projekcję, projekcję, aplikację, aplikację, mapy, mapy, dźwięk, dźwięk, ciszę, ciszę, światło, światło, świadków, świadków, osobę osobę Role wspomagającą, wspomagającą, dokumentację dokumentację drogi wyjścia. wspomagającą, Rola dokumentację ii drogi drogi wyjścia. wyjścia. Funkcja Role Rola Role Rola Funkcja Funkcja Role Psychoperformer – Oskar Chmioła Psychoperformer – Oskar Chmioła Rola Psychoperformer – Oskar Chmioła Prowadzi warsztat, ustanawia pole, podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, rozpoznaje ProwadziFunkcja Prowadzi warsztat, ustanawia pole, podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, rozpoznaje próg, wykonuje domknięcie warsztat, ustanawia i przedstawia decyzję „po”. pole, podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, rozpoznaje Rola Funkcja próg, wykonuje domknięcie i przedstawia decyzję „po”. Rola próg, Funkcja wykonuje domknięcie Psychoperformer – Oskar Chmioła Prowadzi warsztat, iustanawia przedstawia decyzję pole, „po”. podsumowuje dochodzenie, uruchamia mikroakt, Uczestnik Psychoperformer – Oskar Chmioła Osoba dobrowolnie Prowadzi wykonująca warsztat, mikroakt ustanawia na stojąco, pole, siedząco, podsumowuje w mniejszym dochodzenie, zakresie mikroakt, uruchamia albo w Uczestnik Psychoperformer rozpoznaje – Oskar Chmioła Osoba dobrowolnie Prowadzi próg, wykonuje wykonująca warsztat, ustanawia domknięcie mikroakt pole, i przedstawia na stojąco, siedząco, podsumowuje decyzję „po”. w mniejszym dochodzenie, zakresie mikroakt, uruchamia albo w Uczestnik wyobraźni. Osoba dobrowolnie rozpoznajewykonująca próg, wykonuje mikroakt na stojąco, domknięcie siedząco, decyzję i przedstawia w mniejszym „po”. zakresie albo w rozpoznaje próg, wykonuje domknięcie i przedstawia decyzję „po”. wyobraźni. Uczestnik wyobraźni. Osoba dobrowolnie wykonująca pierwszy Gest Asymptoty na stojąco, z bezpiecznym Uczestnik Świadek Osoba Osoba siedząca miejscemdobrowolnie i obserwująca wykonująca na mały krok; bezwariant pierwszy oceniania, Gest komentowania siedzący, Asymptoty minimalny ciał lubanina stojąco, zinterpretacji. narzucania wyobrażeniowy bezpiecznym pozostaje Uczestnik Świadek Osoba Osoba siedząca dobrowolnie i obserwująca wykonująca bezwariant pierwszy oceniania, Gest komentowaniaAsymptoty ciał anina stojąco, zinterpretacji. narzucania bezpiecznym Świadek miejscem Osoba siedząca na mały i obserwująca rozwiązaniem krok;bezwariant dostępnościowym. siedzący, oceniania, minimalny komentowania lub ciał wyobrażeniowy ani pozostaje narzucania interpretacji. Osoba wspomagająca miejscem Rozdaje karty, na mały krok; orientujedostępnościowym. siedzący, minimalny lub wyobrażeniowy osoby dołączające, wskazuje strefy i wyjścia, wspiera obieg map oraz pozostaje rozwiązaniem Osoba wspomagająca rozwiązaniem Rozdaje karty, orientujedostępnościowym. osoby dołączające, wskazuje strefy i wyjścia, wspiera obieg map oraz Osoba Świadek wspomagająca sygnalizuje Rozdaje problemy. karty, orientuje osoby dołączające, wskazuje strefy i wyjścia, Osoba siedząca i obserwująca bez oceniania, komentowania ciał ani narzucania wspiera obieg map oraz Świadek sygnalizuje problemy. Osoba siedząca i obserwująca bez oceniania, komentowania ciał ani narzucania Świadek sygnalizuje problemy. interpretacji. Osoba siedząca i obserwująca bez oceniania, komentowania ciał ani narzucania Technik / dokumentacja Utrzymujeinterpretacji. obraz i dźwięk, kieruje kamerę na przód kina i nie obejmuje kadrem tyłu. Technik / dokumentacja Utrzymujeinterpretacji. obraz i dźwięk, kieruje kamerę na przód kina i nie obejmuje kadrem tyłu. Osoba Technikwspomagająca / dokumentacja UtrzymujeRozdaje obraz ikarty, orientuje dźwięk, kieruje osoby kamerę dołączające, wskazuje na przód kina strefy i kadrem i nie obejmuje wyjścia, tyłu. wspiera obieg Osoba wspomagająca Rozdaje map orazkarty, orientuje sygnalizuje osoby dołączające, wskazuje strefy i wyjścia, wspiera obieg problemy. Osoba wspomagająca Rozdaje karty, orientuje osoby dołączające, wskazuje strefy i wyjścia, wspiera obieg Strefy Strefy map oraz sygnalizuje problemy. map oraz sygnalizuje problemy. Strefy Technik / dokumentacja Technik / dokumentacja Utrzymuje obraz i dźwięk, kieruje kamerę na przód kina i nie obejmuje kadrem tyłu. Utrzymuje obraz i dźwięk, kieruje kamerę na przód kina i nie obejmuje kadrem tyłu. Technik Strefa / dokumentacja Znaczenie Utrzymuje obraz i dźwięk, kieruje kamerę na przód kina i nie obejmuje kadrem tyłu. Strefa Znaczenie Strefa Znaczenie Strefy Strefy Fotele Strefa świadkowania. Można wykonać mikroakt na siedząco. Strefy Fotele Fotele Strefa Przód kina Strefa świadkowania. Można wykonać mikroakt na siedząco. Strefa świadkowania. Znaczenie Można wykonać mikroakt na siedząco. Strefa większej intensywności i dokumentacji. Wejście po zapoznaniu się z zasadami oznacza zgodę Strefa Znaczenie Przód kina Strefa Strefa większej intensywności i dokumentacji. Wejście po zapoznaniu się z zasadami oznacza zgodę Znaczenie Przód kina Fotele na utrwalenie Strefa i opisane większej Strefa wykorzystanie intensywności świadkowania. Osoba wizerunku. i dokumentacji. wykonującaWejście akt po po zapoznaniu raz pierwszysię z zasadami wstaje i staje oznacza zgodę na podłodze Fotele na utrwalenie i opisane Strefa wykorzystanie świadkowania. Osoba wizerunku. wykonująca akt po raz pierwszy wstaje i staje na podłodze Fotele na utrwalenie i opisane obok, Strefa przed wykorzystanie lub za rzędem świadkowania. Osoba wizerunku. foteli. wykonująca akt po raz pierwszy wstaje i staje na podłodze Boki sali obok,oprzed Strefa aktywna lub za rzędem umiarkowanej foteli. intensywności, zależnie od faktycznego kadru. Boki sali obok,oprzed Strefa aktywna lub za rzędem umiarkowanej foteli. intensywności, zależnie od faktycznego kadru. Przód kina Boki sali Strefaowiększej Strefa aktywna intensywności umiarkowanej i dokumentacji. intensywności, Wejście zależnie od po zapoznaniu faktycznego kadru. się z zasadami Przód kina Tył kina Strefa Pełnoprawna oznacza większej strefa intensywności uczestnictwa zgodę na i dokumentacji. poza kadrem. utrwalenie i opisaneKamera Wejście nie wykorzystanie po zapoznaniu obejmuje tyłu. wizerunku. się z zasadami Przód kina Tył kina Strefa Pełnoprawna większej strefazgodę intensywności uczestnictwa i dokumentacji. poza kadrem. Kamera Wejście nie po zapoznaniu obejmuje tyłu. się z zasadami Tył kina oznacza Pełnoprawna strefazgodę na utrwalenie uczestnictwa i opisane poza kadrem. wykorzystanie Kamera nie obejmujewizerunku. tyłu. oznacza na utrwalenie i opisane wykorzystanie wizerunku. Boki i przestrzenie między rzędami Strefy aktywne, o ile zapewniają stabilną pozycję, mały krok do przodu i bezpieczny Dokumentacja Boki i przestrzenie między rzędami Boki i przestrzenie między rzędami Dokumentacja Strefy dystans Strefy aktywne, od innych aktywne, o ile osób. o ile dystans od innych osób. zapewniają stabilną pozycję, mały krok do przodu i bezpieczny zapewniają stabilną pozycję, mały krok do przodu i bezpieczny Dokumentacja dystans od innych osób. Warsztat Tył kina będzie dokumentowany audiowizualnie. Kamera Pełnoprawna strefa będzie skierowana uczestnictwa poza kadrem.na przód Kamera niekina i nie tyłu. obejmuje będzie Warsztat Tył kina będzie dokumentowany audiowizualnie. Warsztat Tył kina będzie dokumentowany audiowizualnie. Pełnoprawna Kamera Pełnoprawna strefa Kamera będzie uczestnictwa skierowana poza kadrem.na będzie przedniej skierowana na przód Kamera przód niekina niekina ii nie obejmuje będzie tyłu. nie tyłu. będzie obejmowała tylnej części sali. Dobrowolne wejściestrefa uczestnictwa do oznaczonej poza kadrem. Kamera strefy obejmuje po zapoznaniu się z obejmowała tylnej części sali. Dobrowolne wejście do oznaczonej przedniej strefy po zapoznaniu się z obejmowała tylnej części Dokumentacja informacją oznacza zgodęsali. Dobrowolne na utrwalenie wejście wykorzystanie i opisane do oznaczonej wizerunku. przedniej strefy Z tyłupo zapoznaniu można w pełnisię z uczestniczyć Dokumentacja informacją Dokumentacja ASYMPTOTA informacją poza kadrem, Warsztat poza oznacza oznacza zgodę | Oskar zgodę również na na wykonując będzie dokumentowany utrwalenie Chmioła utrwalenie ii opisane | scenariusz mikroakt. audiowizualnie. opisane wykorzystanie Psychoperformansu wykorzystanie wizerunku. wizerunku. Z Z tyłu tyłu można można w w pełni pełni uczestniczyć uczestniczyć Kamera będzie skierowana na przód kina i nie będzie obejmowała tylnej części poza kadrem, Warsztat kadrem, sali. Dobrowolne Warsztat również również wykonując będzie dokumentowany wykonując będzie dokumentowany mikroakt. audiowizualnie. mikroakt. wejście do oznaczonej Kamera będzie skierowana na przód kina i nie będzie obejmowała tylnej części przedniej strefy audiowizualnie. Kamera pobędzie zapoznaniu się z informacją skierowana oznacza na przód kina i nie zgodę będziena utrwalenietylnej obejmowała i opisane części Nagrania sali. mogą być Dobrowolne wykorzystywane wejście do w archiwum autora, na stroniesię chmiola.com, w Internecie i mediach społecznościowych, wykorzystanie sali. Dobrowolne Nagrania mogą wizerunku. wejście być Z oznaczonej do tyłu możnaw oznaczonej wykorzystywane przedniej w archiwum przedniej strefy strefy po zapoznaniu pełni uczestniczyć poza kadrem, po zapoznaniu autora, na stroniesię zrównież informacją z informacją chmiola.com, oznacza wykonując oznacza w zgodę zgodę Internecie naNagrania mikroakt. utrwalenie na utrwalenie i mediach i opisane mogą być i opisane społecznościowych, Nagrania mogą być wykorzystywane portfolio, dokumentacji wykorzystanie wizerunku. festiwalu, Z tyłu w archiwum wystawach, można autora,wykładach pokazach, na stronie chmiola.com, oraz projektachw Internecie i mediach artystycznych, społecznościowych, edukacyjnych, wykorzystywane naw pełni uczestniczyć poza kadrem, irównież wykonując mikroakt. Nagrania portfolio,mogą być wykorzystanie ASYMPTOTA wykorzystywane portfolio, badawczych |w archiwum wizerunku. Oskar portfolio, dokumentacji w archiwum dokumentacji autora, ZChmioła tyłu można festiwalu, autora, festiwalu, i archiwalnych wstronie na| stronie wystawach, związanych chmiola.com, pełni uczestniczyć scenariusz wystawach, pokazach, chmiola.com, pokazach, z twórczością w Internecie poza kadrem, Psychoperformansu wykładach wykładach autora. oraz w Internecie oraz Aplikacja mediach również społecznościowych, wykonując projektach i sama mediach projektach mikroakt. Nagrania artystycznych, nie społecznościowych, artystycznych, zapisuje obrazu ani dokumentacji mogą edukacyjnych, portfolio, być dokumentacji edukacyjnych, dźwięku. festiwalu, badawczych wystawach, wykorzystywane w pokazach, archiwum i archiwalnych wykładach autora, na związanych oraz stronie projektach chmiola.com, z twórczością artystycznych, w autora.Internecie i edukacyjnych, mediach Aplikacja sama badawczych społecznościowych, nie zapisuje i obrazu aniarchiwalnych dźwięku. związanych zz portfolio, związanych dokumentacji festiwalu, badawczych twórczościąwystawach, pokazach, i archiwalnych autora. Aplikacja wykładach związanych sama oraz projektach z twórczością nie zapisuje artystycznych, autora. edukacyjnych, Aplikacja sama badawczych nie zapisuje i obrazu aniarchiwalnych dźwięku. związanych z festiwalu, wystawach, pokazach, wykładach orazobrazu ani projektach dźwięku. artystycznych, edukacyjnych, badawczych i archiwalnych twórczością autora. Aplikacja sama nie zapisuje obrazu ani dźwięku. 6. Harmonogram 45 minut twórczością autora. Aplikacja sama nie zapisuje obrazu ani dźwięku. 6. Harmonogram 45 minut 6. Harmonogram 45 minut Czas Faza warsztatu Funkcja metodologiczna Czas Faza warsztatu Funkcja metodologiczna 0:00–8:00 Wprowadzenie do metody, kontekstu, Prezentacja Psychoperformansu; krótkie omówienie 0:00–8:00 0:00–8:00 Wprowadzenie Wprowadzenie do do metody, kontekstu, metody, Prezentacja kontekstu, pojęć, całej architektury Prezentacja metody, fenomenologicznej Psychoperformansu; krótkie materializacji, omówienie pojęć, skal i zasad całej architektury metody; podsumowanie pojęć, skal i zasad rzeczy–kluczy, wszystkich skal, momentu zapłonu, Gestu Asymptoty, skal i zasad całej architektury wcześniejszego bezpieczeństwa metody; podsumowanie i dokumentacji. dochodzenia i ustanowienie reguł. wcześniejszego dochodzenia i ustanowienie reguł. 8:00–17:00 8:00–17:00 Trening Treningsłuchania ciałaciała słuchania z aplikacją i z aplikacjąPodejścia i indywidualne i w małych Przygotowanie grupach; uwagi; obserwacja, jak zachowanie relacja Atlasem Atlasem przed kamerąruch–bezruch–dźwięk–cisza–mapa–interpretacja. zmienia obraz, dźwięk i dobór map; zatrzymanie potrzebne 8:00–17:00 Trening słuchania ciała z aplikacją i Atlasem Podejścia do pełnego odczytu mapy. indywidualne i w małych grupach; obserwacja, jak zachowanie przed kamerą zmienia 17:00–18:30 17:00–18:30 Krótkie wprowadzenie Wprowadzenie do projekcjiPołączone objaśnienie do filmu i mapowania Wyjaśnienie mapowania projektu archetypów Au(c)tor, Szkicu i jego funkcji do IndywiduAkcji, obraz, dźwięk i dobór map; ćwiczenie zatrzymania archetypów mapowania 27 warchetypów procesie IndywiduAkcji; i dwóch wariantów przygotowanie dwóch map przekazywanych potrzebnego do pełnego odczytu mapy. podczas projekcji. map A0 do obiegu. 18:30–35:33 Projekcja przykładowego Pełny film 17:03; obserwacja rozbudowanego Aktu Szkicu do 17:00–18:30 18:30–35:33 Wprowadzenie Projekcja do filmu i mapowaniaIndywiduAkcji;Pełny przykładowego Psychoperformansu Połączone film objaśnienie dwie mapy 17:03; sali.filmu, projektu krążą poobserwacja Au(c)tor, funkcji rozbudowanego Aktu archetypów Psychoperformansu mapowania Szkicu w procesie IndywiduAkcji do IndywiduAkcji; dwie mapyoraz dwóch krążą po sali. 35:33–37:00 Podsumowanie dochodzenia mikroaktu Narracyjne przygotowanie problemu; sprawdzenie gotowości, znaczenia, wariantów map przekazywanych podczas projekcji. potrzeby, sprawstwa i wartości; stres i gonitwa myśli także mogą być 35:33–37:00 Podsumowanie dochodzenia mikroaktu Narracyjne przygotowanie problemu; rozpoznanie tematem aktu uspokojenia. momentu zapłonu; sprawdzenie gotowości, 18:30–35:33 Projekcja przykładowego Psychoperformansu Pełny film 17:03; obserwacja rozbudowanego Aktu 37:00–38:00 Ustanowienie planu i pola mikroaktu Osoby wykonujące akt po raz osobistego pierwszy wstają znaczenia, i wybierają potrzeby, bezpieczne sprawstwa i miejsce obok, Szkicu doza przed lub IndywiduAkcji; dwie fotelami; prawo mapy krążą do przerwania po sali. i warianty wartości. dostępności. 35:33–37:00 37:00–38:00 38:00–42:30 Podsumowanie Ustanowienie Rzecz–klucz, dochodzenia planu i pola działanie–klucz mikroaktu i próg Narracyjne Trzy spokojneDobrowolność, przygotowanie cykle oddechu; warianty znak problemu; udziału, dłoni jako rozpoznanie cisza, ucieleśniona pozycja i rzecz–klucz; momentu intencja; kroksygnał do przodu zzapłonu; wdechemsprawdzenie przerwania. gotowości, i wejście spojrzeniem osobistego w szczelinę; wydech, opuszczenie dłonipotrzeby, znaczenia, i powrót do naturalnego sprawstwa rytmu. i wartości. ASYMPTOTA 38:00–42:30 42:30–43:30 |Domknięcie Oskar Chmioła Działanie–klucz i próg| scenariusz Psychoperformansu Gest Asymptoty, intencja, wprowadzenie spojrzenia Neutralizacja pola, zebranie i złożenie map, trzy klaśnięcia i potwierdzenie 37:00–38:00 Ustanowienie planu i pola w przestrzeń pomiędzy Dobrowolność, końca aktu. palcamicisza, warianty udziału, i pauza progowa. pozycja i sygnał 9 9 Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko przerwania. 9 9 43:30–45:00 Sanatorium Decyzja Dźwięku – Kinoteatr 42:30–43:30 „po” i pożegnanie Zdrowie, Domknięcie Sokołowsko Powiązanie Gestu Asymptoty zpola, Neutralizacja przyszłym momentem zebranie uświadomienia i złożenie map, trzysobie 99 Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko problemu; możliwość praktyki wyobrażeniowej i okresowego powrotu do ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu klaśnięcia i potwierdzenie końca aktu. wykonania cielesnego. 38:00–42:30 Sanatorium Dźwięku Działanie–klucz i próg – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Gest Asymptoty, intencja, wprowadzenie spojrzenia w7 43:30–45:00 SUMA Decyzja „po” i pożegnanie 45:00 Projekcja filmuprzestrzeń Powiązanie pomiędzy Gestu trwa dokładnie ipalcami Asymptoty 17:03 i pauza progowa. z przyszłym nie jest skracana. momentem uświadomienia sobie problemu i 7. Pełny tekst wprowadzenia – 0:00–8:00 42:30–43:30 Domknięcie najmniejszym możliwym Neutralizacja pola, zebraniekrokiem. i złożenie map, trzy klaśnięcia i potwierdzenie końca aktu. SUMAwprowadza Skrypt CZASU 45:00osoby niezaznajomione z metodą w jej genezę, Projekcja zakres, filmu głównetrwa dokładnie pojęcia, 17:03 i nie mechanizmy jest i wszystkie skale. Kolejne części warsztatu zapowiada jedynie ogólnie; ich skracana. szczegóły są objaśniane dopiero bezpośrednio przed 43:30–45:00 Decyzja „po” i pożegnanie Powiązanie Gestu Asymptoty z przyszłym momentem każdym etapem. uświadomienia sobie problemu i najmniejszym możliwym krokiem. TEKST Sanatorium DO– WYPOWIEDZENIA Dźwięku Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko– PL 6 Dzień dobry. Nazywam SUMA CZASU 45:00 się Oskar Chmioła. To wydarzenie jest warsztatem Psychoperformansu Projekcja filmu z wykorzystaniem trwa dokładnie 17:03 i nie jest TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL 7. Pełny tekst wprowadzenia – 0:00–8:00 Dzień dobry. Nazywam się Oskar Chmioła. To wydarzenie jest warsztatem Psychoperformansu z wykorzystaniem Skrypt wprowadza interaktywnego środowiska osoby niezaznajomione z metodą audiowizualnego. Będzie w jej genezę, prezentacją jednocześnie zakres, główne pojęcia, metody mechanizmy i wszystkie i jej praktycznym ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu skale. Kolejne części warsztatu zapowiada jedynie ogólnie; ich szczegóły są objaśniane dopiero bezpośrednio przed wykonaniem. każdym etapem. Teoretyczne wprowadzenie i późniejsze słowne prowadzenie są tu konieczne, ponieważ Psychoperformans nie jest dowolnym TEKST DO gestem ani spontaniczną wizualizacją. WYPOWIEDZENIA – PL Operuje na konkretnych zasadach zgodnych z aktualnym stanem wiedzy naukowej z performatyki, psychologii, fenomenologii, kognitywistyki, badań nad ucieleśnieniem, uwagą, Dzień dobry. Nazywam oczekiwaniem, oddechem się iOskar Chmioła. uczeniem. SłowaToporządkują wydarzenieznaczenie, jest warsztatem Psychoperformansu bezpieczeństwo, kolejność,zpróg wykorzystaniem i domknięcie, interaktywnego środowiska audiowizualnego. Będzie jednocześnie prezentacją metody i jej praktycznym aby uczestnik wiedział, co wykonuje, po co i kiedy może przerwać. wykonaniem. Psychoperformans zaczął się w mojej praktyce od intuicji, że człowiek może rozumieć swój problem, a mimo to nie Teoretyczne potrafić wprowadzenie przełożyć i późniejsze rozpoznania na realnysłowne prowadzenie czyn. Przez są tu konieczne, ponad dwadzieścia ponieważ Psychoperformans lat konfrontowałem nie jest te intuicje ze studiami dowolnym gestem ani spontaniczną wizualizacją. Operuje na konkretnych zasadach zgodnych z aktualnym stanem własnymi i akademickimi. Zapisywałem je w notatkach, zebrałem w Kompendium Psychoperformansu, wiedzy naukowej z performatyki, psychologii, fenomenologii, kognitywistyki, badań nad ucieleśnieniem, uwagą, usystematyzowałem w opracowaniu metodycznym, a obecnie domykam w podręczniku. oczekiwaniem, oddechem i uczeniem. Słowa porządkują znaczenie, bezpieczeństwo, kolejność, próg i domknięcie, aby uczestnik wiedział, co wykonuje, po co i kiedy może przerwać. Psychoperformans jest autorską, interdyscyplinarną metodą projektowania, precyzyjnego przeprowadzania i utrwalania w codzienności działań symbolicznych oraz performatywnych, wykorzystujących mechanizmy Psychoperformans zaczął się w mojej praktyce od intuicji, że człowiek może rozumieć swój problem, a mimo to nie psychologiczne, cielesne, poznawcze, społeczne i środowiskowe. Obejmuje performance, akty symboliczne, gesty, potrafić przełożyć rozpoznania na realny czyn. Przez ponad dwadzieścia lat konfrontowałem te intuicje ze studiami wypowiedzi sprawcze, rytuały, obrzędy, praktyki odczarowujące, przedmioty performatywne, obrazy, mapy, progi i własnymi i akademickimi. Zapisywałem je w notatkach, zebrałem w Kompendium Psychoperformansu, działania grupowe. Nie przejmuje automatycznie światopoglądu żadnej z tych form. Bada, co rzeczywiście dzieje się z usystematyzowałem w opracowaniu uwagą, ciałem, pamięcią, metodycznym, oczekiwaniem, a obecnie afektem, relacją, domykami w interpretacją podręczniku. a następnie składa te zachowaniem, mechanizmy w możliwy do opisania, sprawdzenia i skorygowania plan działania. Psychoperformans jest autorską, interdyscyplinarną metodą projektowania, precyzyjnego przeprowadzania i utrwalania w codzienności działań symbolicznych oraz performatywnych, wykorzystujących mechanizmy Metoda obejmuje trzy poziomy. Projektowanie to dochodzenie, rozpoznanie problemu, celu, skali, zasobów, psychologiczne, ograniczeń cielesne, i ryzyka poznawcze, oraz dobór społeczne kanałów, i środowiskowe. perfonemów, Obejmuje rzeczy–kluczy, performance, działania–klucza, akty pola progu, symboliczne, obecności,gesty, zasad wypowiedzi sprawcze, rytuały, obrzędy, praktyki odczarowujące, przedmioty performatywne, obrazy, mapy, progi i bezpieczeństwa i domknięcia. Przeprowadzanie to ustanowienie sytuacji, prowadzenie uwagi i ciała, wykorzystanie działania grupowe. Nie przejmuje automatycznie światopoglądu żadnej z tych form. Bada, co rzeczywiście dzieje się z słowa, obrazu, dźwięku, przestrzeni, przedmiotów i świadków, wykonanie działania–klucza, przejście przez próg, uwagą, ciałem, pamięcią, oczekiwaniem, afektem, relacją, interpretacją i zachowaniem, a następnie składa te możliwość korekty i prawo do przerwania. Utrwalanie obejmuje domknięcie, decyzję „po”, powtarzalny mikrogest, mechanizmy w możliwy do opisania, sprawdzenia i skorygowania plan działania. powiązanie go z przyszłym momentem zapłonu oraz możliwość rozwijania kolejnych działań w IndywiduAkcję. Metoda obejmuje trzy poziomy. Projektowanie to dochodzenie, rozpoznanie problemu, celu, skali, zasobów, Moment zapłonu jest momentem uświadomienia sobie problemu. Nie jest samym bodźcem, konfliktem ani cudzym ograniczeń i ryzyka ASYMPTOTA oraz dobór | Oskar kanałów,| perfonemów, Chmioła scenariusz rzeczy–kluczy, działania–klucza, progu, pola obecności, zasad Psychoperformansu zachowaniem. Jest chwilą, w której rozpoznaję, że określona reakcja, przekonanie, relacja, ideologia, automatyzm, bezpieczeństwa i domknięcia. Przeprowadzanie to ustanowienie sytuacji, prowadzenie uwagi i ciała, wykorzystanie stan albo sposób tworzenia wymaga zmiany. To uświadomienie uruchamia dochodzenie: co właściwie jest słowa, obrazu, dźwięku, przestrzeni, przedmiotów i świadków, wykonanie działania–klucza, przejście przez próg, problemem, z kim i nad czym pracujemy, po co, w jakich warunkach, z jakimi zasobami, ograniczeniami i ryzykiem. możliwość korekty i prawo do przerwania. Utrwalanie obejmuje domknięcie, decyzję „po”, powtarzalny mikrogest, Tematem Psychoperformansu może być każda sprawa, stan, relacja, decyzja, konflikt, pytanie, przejście, potrzeba ASYMPTOTA powiązanie go| można albo cel, które z Oskar Chmioła przyszłym momentem| scenariusz odpowiedzialnie przełożyć naPsychoperformansu zapłonu oraz możliwośćMogą działanie. rozwijania nim byćkolejnych równieżdziałań w IndywiduAkcję. heurystyki i błędy myślenia, zachowania kompulsywne, zachowania nałogowe, uzależnienia oraz inne problemy i tematy – lista nie jest zamknięta. Moment zapłonu jest momentem uświadomienia sobie problemu. Nie jest samym bodźcem, konfliktem ani cudzym ASYMPTOTA zachowaniem. Jest | Oskar Chmioła chwilą, w | scenariusz której rozpoznaję, Psychoperformansu że określona reakcja, przekonanie, relacja, ideologia, automatyzm, 7. Pełny tekst wprowadzenia – ciąg stan albo sposób tworzenia wymaga zmiany. To uświadomienie uruchamia dochodzenie: co właściwie jest problemem, z kim i nad czym pracujemy, po co, w jakich warunkach, z jakimi zasobami, ograniczeniami i ryzykiem. Tematem Psychoperformansu może być każda sprawa, stan, relacja, decyzja, konflikt, pytanie, przejście, potrzeba dalszy ASYMPTOTA albo cel, które| można Oskarodpowiedzialnie Chmioła | scenariusz przełożyć naPsychoperformansu działanie. Mogą nim być również heurystyki i błędy myślenia, zachowania kompulsywne, zachowania nałogowe, uzależnienia oraz inne problemy i tematy – lista nie jest zamknięta. TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Z dochodzenia powstaje plan sytuacyjny – elastyczna matryca warunków, ról, środków, progów i możliwych korekt. 7. Pełny tekst wprowadzenia – ciąg Perfonem jest najmniejszą funkcjonalną jednostką działania: może nim być słowo, pauza, spojrzenie, gest, dźwięk, zmiana światła albo przesunięcie przedmiotu. Rzecz–klucz jest materialnym, przestrzennym lub cyfrowym dalszy operatorem znaczenia, który skupia problem albo cel. Działanie–klucz jest centralną czynnością wykonującą właściwe przejście. Pole obecności to dynamiczny układ ciał, przestrzeni, bodźców, mediów, rzeczy, świadków, ról, uwagi i reguł. Próg jest chwilą, w której znaczenie przestaje być jedynie rozpoznane, a zaczyna być wykonywane. Domknięcie TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL kończy pole i stabilizuje akt. Decyzja „po” przekłada jego sens na mały, sprawdzalny krok w codzienności. Z dochodzenia jest IndywiduAkcja powstaje plan sytuacyjny długofalowym procesem – elastyczna kolejnych matryca warunków, ról,mikroaktów, Psychoperformansów, środków, progów korekti imożliwych wdrożeń. korekt. Perfonem jest najmniejszą funkcjonalną jednostką działania: może nim być słowo, pauza, spojrzenie, gest, dźwięk, zmiana światła Świadek nie jestalbo przesunięcie sędzią, terapeutąprzedmiotu. ani biernymRzecz–klucz widzem. Jestjest materialnym, funkcją przestrzennym obecności: potwierdza, że lubakt cyfrowym rzeczywiście się operatorem znaczenia, który skupia problem albo cel. Działanie–klucz jest centralną czynnością wykonującą właściwe wydarza, stabilizuje jego granice, wspiera odpowiedzialność i pomaga ograniczyć ucieczkę w fantazję, przejście. Pole obecności autoprezentację to dynamiczny albo samowolną układ ciał, interpretację. Nie przestrzeni, bodźców, ocenia, nie narzuca mediów,i rzeczy, znaczenia świadków, nie wymaga ról, uwagi ujawnienia i prywatnej reguł. Próg jest chwilą, w której znaczenie przestaje być jedynie rozpoznane, a zaczyna być wykonywane. Domknięcie intencji. W tym warsztacie osoba siedząca może pełnić właśnie taką rolę. kończy pole i stabilizuje akt. Decyzja „po” przekłada jego sens na mały, sprawdzalny krok w codzienności. IndywiduAkcja jest długofalowym procesem kolejnych Psychoperformansów, mikroaktów, korekt i wdrożeń. Psychoperformans wyrasta między innymi z fenomenologii ciała przeżywanego. Najpierw możliwie dokładnie nazywa stan tak, jak jest on doświadczany w ciele, uwadze, emocjach, relacji i sytuacji, a następnie nadaje mu uchwytną Świadek nie jest formę słowną, sędzią, terapeutą obrazową, ani biernym przestrzenną widzem.Manipulowanie lub materialną. Jest funkcją obecności: potwierdza, rzeczą–kluczem że magicznym nie jest akt rzeczywiście się wydarza, sterowaniemstabilizuje psychiką.jego granice, wspiera PrzezZdrowie, przesunięcie, odpowiedzialność i pomaga ograniczyć ucieczkę w fantazję, zbliżenie, oddalenie, złożenie, otwarcie, zasłonięcie albo przekroczenie Sanatorium Dźwięku autoprezentację – Kinoteatr albo samowolną Sokołowsko interpretację. Nie ocenia, nie narzuca znaczenia i nieowymaga 11 rzeczy można świadomie modelować relację znaczenie–uwaga–ciało–emocja–decyzja, ile rzeczujawnienia wynika z prywatnej intencji. W tym dochodzenia, warsztacie działanie osoba przez prowadzi siedząca może realny pełnić próg, właśnie a całość taką domknięta zostaje rolę. i przeniesiona do życia. Psychoperformans wyrasta między innymi z fenomenologii ciała przeżywanego. Najpierw możliwie dokładnie nazywa Sanatorium Dźwięku Metoda bada dwa –kierunki Kinoteatr Zdrowie,symbolicznego. działania Sokołowsko Pierwszy można nazwać „zaczarowaniem”: uruchomieniem 9 stan tak, nowej roli,jak jest onzobowiązania decyzji, doświadczany w ciele, albo uwadze, sposobu emocjach, reagowania. relacji Drugi i sytuacji, a następnie to „odczarowanie”: nadajeprzesądu, zatrzymanie mu uchwytną formę słowną, obrazową, przestrzenną lub materialną. Manipulowanie rzeczą–kluczem nie jest magicznym krzywdzącego automatyzmu, szkodliwej narracji, ideologicznej sztywności albo nadmiarowej władzy znaku. sterowaniem ASYMPTOTA | Oskar Sanatorium psychiką. Chmioła Dźwięku Psychoperformans – nie PrzezZdrowie, Kinoteatr wymaga przesunięcie, | scenariusz zbliżenie, oddalenie, Psychoperformansu wiary Sokołowsko w nadnaturalne złożenie, otwarcie, czary. Racjonalizuje zasłonięcie i metodycznie rozwijaalbo przekroczenie skuteczny rdzeń 11 rzeczy można świadomie modelować relację znaczenie–uwaga–ciało–emocja–decyzja, o ile rzecz wynika z działań symbolicznych, projektując te elementy sytuacji, które mogą wyłączyć szkodliwy wzorzec albo włączyć nowy dochodzenia, działanie prowadzi przez realny próg, a całość zostaje domknięta i przeniesiona do życia. sposób reagowania. Sanatorium Metoda Sanatorium Dźwięku bada Dźwięku –dwa Psychoperformans –kierunki Kinoteatr Kinoteatr Zdrowie, świadomie Zdrowie, działania Sokołowsko symbolicznego. Sokołowsko projektuje Pierwszy oczekiwanie, można sugestię, nazwać placebo „zaczarowaniem”: i nocebo, uwagi, saliencję, 9 7 uruchomieniem ukierunkowanie nowej roli, decyzji, zobowiązania afekt, ucieleśnioną albo sposobu pamięć, torowanie, reagowania. atrybucję, Drugizmianę świadkowanie, to „odczarowanie”: zatrzymanie ramy interpretacyjnej, przesądu, dysonans poznawczy, krzywdzącego automatyzmu, szkodliwej narracji, ideologicznej sztywności albo nadmiarowej władzy znaku. samopostrzeganie, intencje implementacyjne, afordancje obiektu i przestrzeni, rekontekstualizację pamięci oraz Psychoperformans nie wymaga wiary w nadnaturalne czary. Racjonalizuje i metodycznie rozwija skuteczny rdzeń powtarzalność nowego zachowania. Skuteczność nie jest przypisywana „mocy” jednego gestu, lecz zgodności całego działań symbolicznych, projektując te elementy sytuacji, które mogą wyłączyć szkodliwy wzorzec albo włączyć nowy układu z problemem, intencją, kontekstem, skalą, domknięciem i wdrożeniem. sposób reagowania. Metoda łączy ustalenia performatyki, antropologii rytuału, fenomenologii, psychologii poznawczej, kognitywistyki 4E Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Psychoperformans Zdrowie, Sokołowsko świadomie 7 projektuje oczekiwanie, sugestię, placebo i nocebo, ukierunkowanie uwagi, saliencję, oraz badań nad oczekiwaniem, decyzją, interocepcją, oddechem i zachowaniem. Austin i Schechner pomagają opisać afekt, ucieleśnioną pamięć, torowanie, atrybucję, świadkowanie, zmianę ramy interpretacyjnej, dysonans poznawczy, słowo jako czyn i performans jako zorganizowane działanie; van Gennep, Turner i Bell – separację, próg, liminalność, Metoda bada dwa kierunki działania symbolicznego. Pierwszy można nazwać „zaczarowaniem”: uruchomieniem samopostrzeganie, afekt, ucieleśnioną krzywdzącego intencje torowanie, pamięć, automatyzmu, implementacyjne, szkodliwejatrybucję, afordancje narracji, obiektu świadkowanie, ideologicznej i przestrzeni, zmianę sztywności ramy rekontekstualizację albointerpretacyjnej, nadmiarowej władzy pamięci dysonans znaku. oraz poznawczy, nowej roli, ASYMPTOTA decyzji, zobowiązania | Oskar Chmioła | scenariusz albo sposobu reagowania. Drugi to „odczarowanie”: zatrzymanie przesądu, Psychoperformansu powtarzalność samopostrzeganie, Psychoperformans nowego nie zachowania. intencje wymaga wiarySkuteczność implementacyjne, nie jest afordancje w nadnaturalne przypisywana obiektu czary. „mocy” i przestrzeni, Racjonalizuje jednego gestu, rozwijalecz rekontekstualizację i metodycznie zgodności pamięci skuteczny całego oraz rdzeń krzywdzącego automatyzmu, szkodliwej narracji, ideologicznej sztywności albo nadmiarowej władzy znaku. układu działań|zsymbolicznych, ASYMPTOTA problemem, powtarzalność Oskar nowego Chmioła | intencją, kontekstem, zachowania. projektując scenariusz te skalą, Skuteczność elementy Psychoperformansu domknięciem nie jest które sytuacji, i wdrożeniem. przypisywana mogą „mocy”szkodliwy wyłączyć jednego gestu, wzorzeclecz zgodności albo włączyćcałego nowy Psychoperformans nie wymaga wiary w nadnaturalne czary. Racjonalizuje i metodycznie rozwija skuteczny rdzeń układu sposób zreagowania. problemem, intencją, kontekstem, skalą, domknięciem i wdrożeniem. działań symbolicznych, projektując te elementy sytuacji, które mogą wyłączyć szkodliwy wzorzec albo włączyć nowy Metoda łączy ustalenia performatyki, antropologii rytuału, fenomenologii, psychologii poznawczej, kognitywistyki 4E sposób reagowania. oraz badań Metoda nad łączy Psychoperformans oczekiwaniem, ustaleniaświadomie decyzją, performatyki, projektuje interocepcją, antropologii oddechem rytuału, oczekiwanie, i zachowaniem. fenomenologii, sugestię, placebo Austin psychologii i nocebo, i Schechner poznawczej, ukierunkowanie pomagają kognitywistyki uwagi, opisać 4E saliencję, słowo oraz jako afekt,badań czyn ucieleśnioną i performans nad oczekiwaniem, jako zorganizowane decyzją, pamięć, torowanie, działanie; interocepcją, atrybucję, oddechem świadkowanie, van Gennep, Turner i zachowaniem. zmianę ramy iAustin Bell – separację, i Schechner interpretacyjnej, próg, liminalność, pomagają dysonans opisać poznawczy, Psychoperformans świadomie projektuje oczekiwanie, sugestię, placebo i nocebo, ukierunkowanie uwagi, saliencję, ASYMPTOTA reintegrację słowo jako czyn samopostrzeganie, |i performans Oskar i rytualizację; Chmioła intencjeMauss, | scenariusz jako Lévi-Strauss zorganizowane implementacyjne, i Goffman Psychoperformansu działanie; afordancje –obiektu techniki ciała, skuteczność van Gennep, i Bell –symboliczną, Turnerrekontekstualizację i przestrzeni, role iliminalność, separację, próg, pamięci ramy; oraz afekt, ucieleśnioną pamięć, torowanie, atrybucję, świadkowanie, zmianę ramy interpretacyjnej, dysonans poznawczy, ASYMPTOTA Merleau-Ponty reintegrację powtarzalność i |Gibson Oskar i rytualizację; nowego Chmioła – ciało Mauss,przeżywane zachowania. | scenariusz Lévi-Strauss Skuteczność nie jestPsychoperformansu orazi afordancje; Goffman Varela, ciała, – techniki przypisywana Thompson, Rosch, skuteczność „mocy” jednego Clark, Chalmers symboliczną, gestu, rolei Hutchins i ramy; lecz zgodności – całego samopostrzeganie, intencje implementacyjne, afordancje obiektu i przestrzeni, rekontekstualizację pamięci oraz poznanie ucieleśnione, Merleau-Ponty układu z problemem,i Gibson osadzone, enaktywne, – ciało przeżywane intencją, kontekstem, rozszerzone oraz afordancje; skalą, domknięciem i Varela, rozproszone; Damasio Thompson, i wdrożeniem. i Craig Rosch, – sygnały Clark, Chalmerscielesne i i Hutchins – powtarzalność nowego zachowania. Skuteczność nie jest przypisywana „mocy” jednego gestu, lecz zgodności całego interocepcję; poznanie Gollwitzer,osadzone, ucieleśnione, Benedetti,enaktywne, Festinger, Bem i Lewin i– rozproszone; rozszerzone intencje implementacyjne, Damasio i Craig oczekiwanie, placebo,i – sygnały cielesne układu z problemem, ASYMPTOTA | Oskar intencją, Chmioła kontekstem, skalą, Psychoperformansu domknięciem i wdrożeniem. nocebo, dysonans, interocepcję; Metoda łączy Gollwitzer, ustalenia Benedetti,| Festinger, samopostrzeganie performatyki, scenariusz i pole osoba–środowisko. Bemrytuału, antropologii Badacze i Lewin fenomenologii, – intencje cipsychologii nie analizowali implementacyjne, Psychoperformansu oczekiwanie, poznawczej, placebo, jako kognitywistyki 4E ASYMPTOTA gotowej nocebo, oraz badań | metody; dysonans, Oskar ich Chmioła ustalenia opisują samopostrzeganie nad oczekiwaniem, | decyzją,scenariusz imechanizmy, pole Psychoperformansu które osoba–środowisko. interocepcją, metoda oddechem świadomie Badacze ci niełączy. i zachowaniem. analizowali Psychoperformansu Austin i Schechner pomagają jakoopisać Metoda łączy ustalenia performatyki, antropologii rytuału, fenomenologii, psychologii poznawczej, kognitywistyki 4E gotowej słowo jako metody; czyn i ich ustaleniajako performans opisują mechanizmy, zorganizowane które metoda działanie; świadomie van Gennep, łączy. Turner i Bell – separację, próg, liminalność, oraz badań nad oczekiwaniem, decyzją, interocepcją, oddechem i zachowaniem. Austin i Schechner pomagają opisać ASYMPTOTA | Oskar Mauss, reintegrację i rytualizację; Chmioła | scenariusz Lévi-Strauss i GoffmanPsychoperformansu – techniki ciała, skuteczność symboliczną, role i ramy; 7. 7. Pełny Pełny tekst ASYMPTOTA tekst wprowadzenia wprowadzenia –– słowo jako czyn i performans jako zorganizowane działanie; van Gennep, Turner i Bell – separację, próg, liminalność, Merleau-Ponty i |Gibson Oskar reintegrację i rytualizację; – ciało przeżywane Chmioła Mauss, oraz afordancje; | scenariusz Lévi-Strauss Varela, Thompson, Rosch, Clark, Chalmers i Hutchins – i GoffmanPsychoperformansu – techniki ciała, skuteczność symboliczną, role i ramy; poznanie ucieleśnione, osadzone, enaktywne, rozszerzone i rozproszone; Damasio i Craig – sygnały cielesne i Merleau-Ponty i Gibson – ciało przeżywane oraz afordancje; Varela, Thompson, Rosch, Clark, Chalmers i Hutchins – zakończenie interocepcję; Gollwitzer, Benedetti, Festinger, Bem i Lewin – intencje implementacyjne, oczekiwanie, placebo, poznanie ucieleśnione, ASYMPTOTA zakończenie nocebo, dysonans,| Oskar osadzone, Chmioła enaktywne, samopostrzeganie | scenariusz rozszerzone i rozproszone; Damasio i Craig – sygnały cielesne i Psychoperformansu i pole osoba–środowisko. Badacze ci nie analizowali Psychoperformansu jako interocepcję; Gollwitzer, Benedetti, Festinger, Bem i Lewin – intencje implementacyjne, oczekiwanie, placebo, ASYMPTOTA gotowej metody; | Oskar Chmioła ich ustalenia | opisują scenariusz mechanizmy, Psychoperformansu które metoda świadomie łączy. nocebo, dysonans, samopostrzeganie i pole osoba–środowisko. Badacze ci nie analizowali Psychoperformansu jako TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL gotowej TEKST metody; ich ustalenia opisują – DO WYPOWIEDZENIA mechanizmy, które metoda świadomie łączy. Psychoperformans może działać w wielu PL skalach. Mikroakt intrapersonalny jest prywatnym działaniem jednej osoby. 7. Pełny tekst wprowadzenia – Psychoperformans Skala intymna obejmuje może bardzo działaćosobiste działanie, w wielu skalach. czasemintrapersonalny Mikroakt przy jednej zaufanej osobie. Skala jest prywatnym indywidualna działaniem jednej1:1 osoby. 7. Pełny tekst wprowadzenia – tworzyintymna Skala relację uczestnika zakończenie czytelnymi tworzy rolami, relację i psychoperformera. obejmuje bardzo dostępnością uczestnika osobiste działanie, oraz prawem do i psychoperformera. Skalaczasem kameralna niewejścia Skala kameralna przy dotyczy i przerwania. małej grupy, jednej zaufanej dotyczy małej Skala a grupowa osobie. kolektywna grupy, a grupowa większej grupy Skala indywidualna angażuje większej 1:1 z kilkugrupy z psychoperformerów czytelnymi lub współtwórców rolami, dostępnością i wymaga oraz prawem do koordynacji niewejścia i funkcji. przerwania.SkalaSkala publiczna nie polega kolektywna po prostu angażuje kilku na zakończenie obecności świadków,lub psychoperformerów TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Oznacza skierowanie obecności widzialności współtwórców aktu do szerszej świadków, widzialności lub dokumentacji, i wymaga koordynacjiponieważfunkcji. albo otwartej publiczności, lub dokumentacji, te elementy ponieważ te elementya wraz z tym mogą wystąpić Skala publiczna mogą większą wystąpić takżepo nie polega w innych prostu skalach. odpowiedzialność, także w innych więcej na skalach. procedur, Oznacza ograniczeń, skierowanie Psychoperformans TEKST DO możeosób aktu WYPOWIEDZENIA dozaangażowanych szerszej działać w wielu –alboskalach. PL i wymagań otwartej Mikroakt dotyczących publiczności, a wraz intrapersonalny zgody, z tym bezpieczeństwa, jest większą prywatnym dostępności, odpowiedzialność, działaniem więcej jednej osoby. komunikacji, procedur, Skala intymna ochrony ograniczeń, obejmuje wizerunku osób bardzo i koordynacji. zaangażowanych osobiste i Skala wymagań działanie, masowa czasem obejmuje dotyczących przy dużą liczbę jednejzgody, zaufanej osóbSkala i wymaga bezpieczeństwa, osobie. szczególnie dostępności, indywidualna 1:1 Psychoperformans może działać w wielu skalach. Mikroakt intrapersonalny jest prywatnym działaniem jednej osoby. prostych komunikatów, komunikacji, tworzy relację ochrony uczestnika rozłożenia wizerunku ról, wielowarstwowego i koordynacji. i psychoperformera. masowa Skala kameralnabezpieczeństwa, obejmuje dotyczydużą małejczytelnego liczbę grupy, adomknięcia osób i wymaga grupowa iszczególnie przełożenia większej grupy z Skala intymna obejmuje bardzo osobiste działanie, czasem przy jednej zaufanej osobie. Skala indywidualna 1:1 wspólnej prostych czytelnymi intencji rolami, nadostępnością komunikatów, działanie. Skala rozłożenia sieciowa ról, oraz lub do medialnie wielowarstwowego prawem niewejścia rozszerzona i przerwania.łączy bezpieczeństwa, miejsca, czytelnego Skala czasy, osoby domknięcia kolektywna angażuje i technologie, i przełożenia kilku tworzy relację uczestnika i psychoperformera. Skala kameralna dotyczy małej grupy, a grupowa większej grupy z dlatego wspólnej wymaga intencji kontroli psychoperformerów przepływu na działanie. Skala danych, lub współtwórców sieciowa i wymaga znaczeń i odpowiedzialności. lub koordynacji medialnie rozszerzona funkcji. Skala Długofalową łączy miejsca, publiczna nie skalą czasy, jest osoby polega IndywiduAkcja, po i technologie, prostu na w czytelnymi rolami, dostępnością oraz prawem do niewejścia i przerwania. Skala kolektywna angażuje kilku której dlatego zmiana obecności wymaga jestkontroli świadków, sprawdzana widzialności i ucieleśniana przepływu lubdanych, dokumentacji, przez serię znaczeń działań tewelementy i odpowiedzialności. ponieważ życiu. Długofalową mogą wystąpić skalą jest w także IndywiduAkcja, innych skalach. w psychoperformerów lub współtwórców Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko i wymaga koordynacji funkcji. Skala publiczna nie polega po prostu na 12 której Oznacza zmiana jest sprawdzana skierowanie i ucieleśniana aktu do szerszej przez serię albo otwartej działań wa życiu. publiczności, wraz z tym większą odpowiedzialność, więcej obecnościDźwięku Sanatorium świadków, widzialności – Kinoteatr Zdrowie,lub Sokołowsko dokumentacji, ponieważ te elementy mogą wystąpić także w innych skalach. 12 W skalach ograniczeń, procedur, zbiorowych osób Psychoperformans zaangażowanych wykonywany i wymagań przez wiele osób dotyczących ze wspólnie zgody, rozpoznaną bezpieczeństwa, intencją może dostępności, Oznacza skierowanie aktu do szerszej albo otwartej publiczności, a wraz z tym większą odpowiedzialność, więcej organizować W komunikacji, uwagę ochronyzbiorową, skalach zbiorowych normy, Psychoperformans wizerunku zobowiązanie i koordynacji. Skala imasowa wykonywany współdziałanie. przez wiele obejmuje Może osób ze stać dużą się osób wspólnie liczbę elementem rozpoznaną i wymagazmiany intencją problemu może szczególnie procedur, ograniczeń, osób zaangażowanych i wymagań dotyczących zgody, bezpieczeństwa, dostępności, społecznego organizować wtedy, uwagę prostych komunikatów, Sanatorium Dźwięku – gdy symboliczne zbiorową, normy, rozłożenia Kinoteatr Zdrowie, przejście zobowiązanie ról,Sokołowsko zostaje wielowarstwowego połączone i współdziałanie. ze wspólną bezpieczeństwa, decyzją Może czytelnego stać „po”, się elementem podziałem domknięcia zmiany problemu i przełożenia 10 komunikacji, ochrony wizerunku i koordynacji. Skala masowa obejmuje dużą liczbę osób i wymaga szczególnie odpowiedzialności społecznego wtedy, wspólnej intencji Sanatorium Dźwięku –i Kinoteatr na realnym gdy działanie. działaniem symboliczne Skala sieciowa Zdrowie, w relacjach, przejście lub instytucjach zostaje połączone medialnie albo przestrzeni ze wspólną rozszerzona łączydecyzją publicznej. miejsca,„po”, Sam podziałem czasy, osoby symbol nie i technologie, prostych komunikatów, rozłożenia ról,Sokołowsko wielowarstwowego bezpieczeństwa, czytelnego domknięcia i przełożenia 10 zastępuje zmianykontroli odpowiedzialności dlatego wymaga strukturalnej. i realnym działaniem przepływu danych, w relacjach, znaczeńinstytucjach albo przestrzeni i odpowiedzialności. publicznej. Długofalową SamIndywiduAkcja, skalą jest symbol nie w wspólnej intencji na działanie. Skala sieciowa lub medialnie rozszerzona łączy miejsca, czasy, osoby i technologie, zastępuje zmiany której zmiana jest strukturalnej. sprawdzana i ucieleśniana przez serię działań w życiu. dlatego wymaga Sanatorium Dźwięku kontroli przepływu – Kinoteatr Zdrowie, danych, Sokołowsko znaczeń i odpowiedzialności. Długofalową skalą jest IndywiduAkcja, w Słowo może wykonywać działanie. Ciało współtworzy myślenie. Poznanie jest ucieleśnione, osadzone, enaktywne i 12 której zmiana jest sprawdzana i ucieleśniana przez serię działań w życiu. rozszerzone Słowo może W skalach Sanatorium na przedmioty, wykonywać zbiorowych Dźwięku obrazy, działanie. Psychoperformans – Kinoteatr Zdrowie, mapy, Ciało technologię współtworzy wykonywany Sokołowsko i innych myślenie. przez ludzi. Poznanie wiele Przestrzeń osób zejest orazrozpoznaną rzeczyosadzone, ucieleśnione, wspólnie tworzą afordancje, intencją może czyli enaktywne i 12 możliwości rozszerzone organizować działania. na uwagę Oczekiwanie, przedmioty, zbiorową, obrazy, normy, sugestia, mapy, zobowiązanieuwaga, iemocja, technologię i innych rytualizacja, współdziałanie. ludzi. Może świadkowanie, Przestrzeń oraz stać się rzeczysamopostrzeganie, elementem tworzą zmiany afordancje, problemuczyli W skalach zbiorowych Psychoperformans wykonywany przez wiele osób ze wspólnie rozpoznaną intencją może dysonans możliwości społecznego Sanatorium poznawczy działania. wtedy, Dźwięku i formuła Oczekiwanie, gdy „zawsze symboliczne – Kinoteatr Zdrowie, gdy –uwaga, sugestia, przejście wtedy” zostajepomagają emocja, połączone przełożyć rytualizacja, ze wspólną symboliczny świadkowanie, decyzją „po”,akt na późniejsze zachowanie. samopostrzeganie, podziałem organizować uwagę zbiorową, normy,Sokołowsko zobowiązanie i współdziałanie. Może stać się elementem zmiany problemu 10 Skuteczność dysonans nie wynika poznawczy odpowiedzialności z jednego i formuła i realnym „magicznego” „zawsze działaniem gdy gestu, – wtedy” w relacjach, lecz z dopasowania pomagają instytucjach przełożyć całegopublicznej. symboliczny albo przestrzeni układuakt do rozpoznanego naSam późniejsze symbolzachowanie. nie społecznego Sanatorium wtedy, Dźwięku – gdy symboliczne Kinoteatr Zdrowie, przejście zostaje połączone ze wspólną decyzją „po”, podziałem Sokołowsko 10 problemu. Skuteczność zastępuje zmianynie wynika z jednego „magicznego” gestu, lecz z dopasowania całego układu do rozpoznanego strukturalnej. odpowiedzialności i realnym działaniem w relacjach, instytucjach albo przestrzeni publicznej. Sam symbol nie problemu. zastępuje zmiany strukturalnej. Psychoperformans Słowo może wykonywać ma status autorskiej działanie. Ciało metody współtworzy artystycznej, myślenie. rozwojowej, Poznanie jest edukacyjnej i badawczej. ucieleśnione, osadzone, Nieenaktywne jest diagnozą i ani samodzielnym Psychoperformans rozszerzone leczeniem, na przedmioty, ale może ma statusobrazy, autorskiejmapy, wspomagać metody proces artystycznej, technologię leczenia i innych ludzi.jako rozwojowej, działanie uzupełniające edukacyjnej Przestrzeń oraz i badawczej. rzeczy – na tworzą Nieprzykład jest diagnozą afordancje, czyli Słowo może wykonywać działanie. Ciało współtworzy myślenie. Poznanie jest ucieleśnione, osadzone, enaktywne i wspierać ani możliwości autoregulację, samodzielnym działania. uwagę, leczeniem, alesprawczość, Oczekiwanie, może zgodność wspomagać sugestia, uwaga,proces z zaleceniami, emocja, leczenia rytm jako rytualizacja, regeneracji działanie i codzienne uzupełniające świadkowanie, – nawdrażanie samopostrzeganie,przykładdecyzji. rozszerzone na przedmioty, obrazy, mapy, technologię i innych ludzi. Przestrzeń oraz rzeczy tworzą afordancje, czyli W zastosowaniach wspierać dysonans autoregulację, poznawczy dotyczących i formuła choroby, uwagę,„zawsze sprawczość, leczenia, gdy –zgodność wtedy”uzależnień lubprzełożyć z zaleceniami, pomagają kryzysu rytmwymaga współpracy regeneracji symboliczny iakt z właściwymi codzienne wdrażanie na późniejsze decyzji. zachowanie. możliwości działania. Oczekiwanie, sugestia, uwaga, emocja, rytualizacja, świadkowanie, samopostrzeganie, specjalistami W zastosowaniach Skuteczność i pozostawania nie dotyczących wynika w zgodzie z jednego choroby, z prowadzonym leczenia,gestu, „magicznego” leczeniem. uzależnień lecz z lub kryzysu wymaga dopasowania całego współpracy z właściwymi układu do rozpoznanego dysonans poznawczy i formuła „zawsze gdy – wtedy” pomagają przełożyć symboliczny akt na późniejsze zachowanie. ASYMPTOTA specjalistami problemu. | Oskar Chmioła i pozostawania w zgodzie |z prowadzonym scenariusz leczeniem. Psychoperformansu Skuteczność nie wynika z jednego „magicznego” gestu, lecz z dopasowania całego układu do rozpoznanego ASYMPTOTA Dzisiejszy warsztat | Oskar Chmioła etapami: będzie przebiegał | scenariusz Psychoperformansu od wprowadzenia i doświadczenia interaktywnego środowiska, przez problemu. ASYMPTOTA obserwację Dzisiejszy warsztat Psychoperformans | Oskar przykładu, do będzie ma statusChmioła krótkiego przebiegał autorskiej |metody etapami:scenariusz dobrowolnego od działania.Psychoperformansu wprowadzenia artystycznej, Nie będę teraz i doświadczenia rozwojowej, uprzedzał jego szczegółów. interaktywnego edukacyjnej i badawczej. Przed środowiska, Nie jest każdym przez diagnozą etapem obserwacjęwyjaśnię ani samodzielnym osobno przykładu, dojego leczeniem, cel,może krótkiego ale zasady i sposób działania. dobrowolnego wspomagać udziału. proces Można Nie będę leczenia pozostać teraz jako świadkiem, uprzedzał działanie zmniejszyć jego szczegółów. uzupełniające – naudział albokażdym Przed przykład Psychoperformans ASYMPTOTA | Oskarma status Chmioła autorskiej | będzie metody artystycznej, scenariusz Psychoperformansurozwojowej, edukacyjnej i badawczej. Nie jest diagnozą przerwać etapem bez wyjaśnienia. wspieraćwyjaśnię osobno autoregulację, Warsztat jego uwagę, cel, zasady sprawczość, filmowany; i sposób zgodność ztylna udziału. część pozostać Można zaleceniami, kina pozostaje rytm poza ikadrem. świadkiem, regeneracji zmniejszyć codzienneAplikacja udział sama wdrażanie albodecyzji. ani samodzielnym ASYMPTOTA | leczeniem, Oskar Chmioła ale może| wspomagać scenariusz proces leczenia jako działanie uzupełniające – na przykład Psychoperformansu niczego przerwać nie bezzapisuje. W zastosowaniach Zaczynamy wyjaśnienia. dotyczącychWarsztat od będzie pierwszego choroby, leczenia, etapu. filmowany; tylna część uzależnień kina pozostaje lub kryzysu wymagapoza kadrem.zAplikacja współpracy właściwymi sama wspierać autoregulację, ASYMPTOTA uwagę, sprawczość, zgodność z zaleceniami, rytm regeneracji i codzienne wdrażanie decyzji. niczego i| pozostawania Oskar nie zapisuje. specjalistami Chmioła Zaczynamy od w zgodzie| pierwszego scenariusz z prowadzonym Psychoperformansu etapu. leczeniem. W zastosowaniach dotyczących choroby, leczenia, uzależnień lub kryzysu wymaga współpracy z właściwymi ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu 7. Full ASYMPTOTA 7. Full spoken Dzisiejszy warsztat spoken| Oskar introduction będzie przebiegał Chmioła etapami: introduction –– 0:00–8:00 specjalistami i pozostawania w zgodzie z prowadzonym leczeniem. od wprowadzenia | scenariusz i doświadczenia interaktywnego środowiska, przez Psychoperformansu – 0:00–8:00 obserwację przykładu, do krótkiego dobrowolnego działania. Nie będę teraz uprzedzał jego szczegółów. Przed każdym 7. only Full| Oskar Dzisiejszy English spoken warsztat version in general English version ASYMPTOTA przerwać ASYMPTOTA of thebędzie przykładu, terms; introduction spoken each of the spoken przebiegał stage Chmioła | scenariusz bez Chmioła | Oskar wyjaśnienia. etapami: introduction. do krótkiego is explained introduction. Psychoperformansu Warsztat | scenariusz 0:00–8:00 od wprowadzenia It presents dobrowolnego the method działania. immediately It presents before the method i doświadczenia it begins. in full interaktywnego in full but announces announces the laterśrodowiska, etapem wyjaśnię osobno jego cel, zasady i sposób udziału. Można pozostać świadkiem, zmniejszyć udział albo obserwację Nie będę teraz butuprzedzał jego the przez workshop stages szczegółów. Przedstages later workshop będzie filmowany; tylna część kina pozostaje poza kadrem. Aplikacja sama Psychoperformansu każdym etapem only wyjaśnię in general English version osobno terms; of the eachjego spoken cel, stage iszasady i It explained introduction. sposób udziału. immediately presents Można beforepozostać the method full butświadkiem, it begins. in announceszmniejszyć udział albostages the later workshop ASYMPTOTA only in general | Oskar niczego nie zapisuje. przerwać terms; Chmioła Zaczynamy bez wyjaśnienia. each Warsztat stage od is| scenariusz pierwszego będzie explained Psychoperformansu etapu. filmowany; tylnabefore immediately część kina it pozostaje poza kadrem. Aplikacja sama begins. SPOKEN SCRIPT – EN niczego nie zapisuje. Zaczynamy od pierwszego etapu. SPOKEN SCRIPT Good morning. – ENis Oskar Chmioła. This event is a Psychoperformance workshop using an interactive audiovisual My name 7. Full spoken introduction – 0:00–8:00 SPOKEN Good SCRIPT environment. It My morning. – EN is both namea presentation of theThis is Oskar Chmioła. method eventand is aits practical enactment. Psychoperformance workshop using an interactive audiovisual 7. Full spoken introduction – 0:00–8:00 environment. Good English morning.It My version of The theoretical environment. only in general is both namea presentation It introduction terms; each stage of theThis is Oskar Chmioła. the spokenand introduction. the later is both a presentation is method eventand verbal of the explained is aits It presents guidance method practical enactment. Psychoperformance theare and its immediately method in full necessary practical before workshop using an interactive audiovisual but announces the later workshop stages because Psychoperformance is neither an enactment. it begins. arbitrary English The gesture version theoreticalof nor the aspoken spontaneous introduction and visualisation. introduction. the later verbal It operates It presents guidancetheare through method inspecific necessary full butprinciples becauseannounces consistent the laterwith Psychoperformance is the workshop current neither arbitrary gesture nor a spontaneous visualisation. It operates through specific principles consistent with the current stages an Sanatorium only Dźwięku scientific arbitrary The – terms; intheoretical general gestureKinoteatr understanding Zdrowie, nor aeach Sokołowsko developed stage spontaneous introduction and isinlater the performance explained visualisation. Itstudies, verbalimmediately operates guidance psychology, arebefore through phenomenology, itspecific necessarybegins. principles because cognitive science consistent Psychoperformance with is theand research current neither an 8 Sanatorium SPOKEN on Dźwięku embodiment, scientific arbitrary – Kinoteatr SCRIPT nor–aEN understanding gesture Zdrowie, attention, Sokołowsko expectation, developed spontaneous breathing It invisualisation. performance and learning. studies, operates Language psychology, through organises phenomenology, specific meaning, principles safety, cognitive consistent sequence, science with theand research 8 current on Goodembodiment, scientific threshold morning. My attention, understanding and closure, name is expectation, sodeveloped that participants Oskar Chmioła. breathing in performance know and what This event learning. studies, they is are Language psychology, doing, why a Psychoperformance organises phenomenology, they meaning, are doing workshop safety, cognitive it andan using when sequence, science they interactiveand may research stop. audiovisual SPOKEN SCRIPT – EN threshold on and Itclosure, embodiment, environment. both so isattention, that participants expectation, a presentation know ofbreathing the what method and theyitsare learning. and doing, why they Language practical are doing organises enactment. it andsafety, meaning, when they may stop. sequence, Good morning. Psychoperformance threshold My name and closure, so is began Oskar in that my Chmioła.with practice participants Thisthe know event is a Psychoperformance intuition what they thatdoing, are a person whymay workshop are doingusing theyunderstand itaandan interactive problem when and theystill may audiovisual bestop. unable environment. to translate It is both recognition a presentation intoinand an actual of the method act.verbal For more and its practical than twenty ayearsenactment. I confronted these intuitions with Psychoperformance The theoretical began introduction my practice the later with the intuition guidance that are person necessary may understand because a problem Psychoperformance is independent and still bean neither unable and to academic translate Psychoperformance arbitrary gesturestudy. recognition Iarecorded norbeganintoinanmy spontaneous them actual in practice notes, act. with collected For more the visualisation. than them twenty Itintuition operates thatinayears the Compendium person through I confronted of Psychoperformance, these may principles specific understand intuitions a problem consistent with systematised independent andthe with still be unable current The them and theoretical in introduction aunderstanding methodological academic – study. and study I recorded the am and them later verbal now guidance Forcompleting are necessary than them in years because Psychoperformance a handbook. is independent neither an Sanatorium to Dźwięku translate scientific Kinoteatr recognition Zdrowie, into developed in in anSokołowsko actual notes, act. performancecollected more twenty studies, the psychology,Compendium I confronted of Psychoperformance, these phenomenology, intuitions science cognitive with systematised and research 8 arbitrary them and in agesture academic nor Iarecorded methodological study. spontaneous study and them visualisation. amin now It operates completing notes, collected them through in a specific principles handbook. the Compendium of consistent with the Psychoperformance, current systematised on embodiment, Sanatorium attention, Dźwięku – Kinoteatr expectation, Zdrowie, Sokołowsko breathing and learning. Language organises meaning, safety, sequence, scientific them in aunderstanding Psychoperformance is an developed andinamperformance studies, psychology, phenomenology, cognitive science and research 8 threshold methodological and closure, so author-developed study that participants now interdisciplinary completing know what they them method are in for designing, a handbook. doing, why they are precisely conducting doing it and when they andmay stop. on embodiment, consolidating symbolic Psychoperformance attention, and is an expectation, breathing performative actions author-developed and learning. in everydaymethod interdisciplinary Language life through organises meaning, psychological, for designing, bodily, precisely safety, sequence, cognitive,and conducting social and The theoretical introduction and the later verbal guidance are necessary because Psychoperformance is neither an arbitrary gesture norbegan a spontaneous visualisation. with the Itintuition operates through specific may principles consistent with andthe stillcurrent 7. Full spoken introduction – 0:00–8:00 Psychoperformance scientific to on translateunderstanding andembodiment, ASYMPTOTA recognition into attention, | Oskar Chmioła in my practice developed in performance an actual expectation, act. For morestudies, them in breathing that than twenty and learning. a person psychology, understand phenomenology, years I confronted inLanguage organises a problem these cognitive intuitions science of meaning, be unable and research with independent safety, sequence, academic English version of the |Ispoken study. scenariusz recorded Psychoperformansu notes, introduction. collected It presents them the methodthe in Compendium Psychoperformance, full but announces systematised the later workshop stages threshold them in a and closure, so that methodological study participants and am now know what they completing are in them doing, why they are doing it and when they may stop. a handbook. only in general terms; each stage is explained immediately before it begins. Psychoperformance Psychoperformance began in my practice with is an author-developed the intuition that interdisciplinary a person method may understand for designing, precisely a problem conducting andand still be unable SPOKEN to translateSCRIPT consolidating recognition symbolic – EN intoperformative and an actual act.actions For more than twenty in everyday life years through I confronted psychological, thesebodily, intuitions with independent cognitive, social and and Goodacademic morning.study. environmental My name mechanisms.I recorded is Oskar them inperformance, Chmioła. It includes notes, Thiscollected is athem event symbolic in the gestures, Compendium Psychoperformance acts, workshopof Psychoperformance, performative using an interactive utterances, systematised rituals, audiovisual them in a methodological environment. ceremonies, disenchanting study It is both a presentation and am practices, ofnow completing the method performative andthem objects, in a handbook. itsimages, practical enactment. maps, thresholds and group actions. It does not automatically adopt the worldview of any of these forms. It examines what actually happens to attention, the body, Psychoperformance The theoretical memory, expectation, is an introduction author-developed affect, and the later verbal relationships, interdisciplinary guidance and interpretation are method necessaryfor designing, behaviour, because and composes precisely Psychoperformance these conducting mechanisms is and neither into an a plan consolidating arbitrary that symbolic gesture can be described, and performative nor a tested spontaneous actions inIteveryday visualisation. and revised. operates life through through psychological, specific principles bodily, consistentcognitive, with the social currentand environmental mechanisms. scientific understanding It includes developed performance, in performance symbolic studies, acts, gestures, psychology, performative phenomenology, utterances, cognitive sciencerituals, and research ceremonies, on embodiment, The method has disenchanting attention, three levels. practices, expectation, performative Design includes breathing inquiry, objects, and images, learning. recognition of maps, Language thresholds organises the problem, and group meaning, purpose, actions. safety, scale, It does sequence, resources, limitsnot and automatically threshold risk, and adopt closure, and selection ofthe soworldview channels, of any of that participants performemes, these know keywhatforms. they objects, Itthe examines are doing, key what actually why threshold, action, they happens are doing to attention, it and field of when they presence, the safety may body, rulesstop. and memory, expectation, closure. Conduct affect, the establishes relationships, interpretation situation, guides attention andand behaviour, the body,and usescomposes language,these image, mechanisms sound, space, into objects a plan that and can be described, Psychoperformance witnesses, performs tested began the inkeyandaction, my revised. practice with the crosses the intuition threshold, thatallows a person may and revision understand preserves a problem the rightand still be unable to stop. to translate recognition Consolidation includes closure,into an the actual act. For “after” more a decision, than twenty years repeatable I confronted micro-gesture, these linking it intuitions to a futurewith independent ignition moment The method and academic developing has threeI recorded study. further levels. actionsDesign them into includes in notes,inquiry, IndividuAction. collected recognition them in the of the problem, purpose, Compendium scale, resources, of Psychoperformance, limits and systematised risk, themand in aselection methodologicalof channels,studyperformemes, key objects, and am now completing themthe key in a action, handbook. threshold, field of presence, safety rules and closure. The Conduct ignition moment establishes is the momentthe situation, guidesaware of becoming attention of theand the body, problem. uses It is notlanguage, the stimulus, image, sound, conflict space, objects or another ASYMPTOTA and witnesses, Psychoperformance person’s behaviour | Oskar performsis anthe itself. It Chmioła iskey theaction, author-developed moment |crosses scenariusz theI threshold, ininterdisciplinary which Psychoperformansu recognise allows method that afor revision and designing, response, preserves precisely belief, the right conducting relationship, toand stop. ideology, Consolidation consolidatingstate automatism, includes symbolic or modeclosure, the “after” and performative of creation decision, actions requires a repeatable in everyday change. micro-gesture, life through This awareness linking what psychological, begins inquiry: itbodily, to aexactly future ignition cognitive, is thesocial moment problem, and and with developing environmental further whom andmechanisms. on whatactions are we into It includesIndividuAction. working, performance, why, under what symbolic acts, gestures, conditions, with which performative resources, limitsutterances, rituals, and risks? The theme ceremonies, of disenchanting Psychoperformance may practices, be any matter, performative objects, images, state, relationship, maps, decision, thresholds conflict, question,and transition, group actions. needIt or does not purpose ASYMPTOTA The that ignition automatically | Oskar moment adopt can responsibly is the the be Chmioła moment worldview translated |ofany of into scenariusz becoming of these action. It may Psychoperformansu aware forms.alsoofItconcern the problem. examines what heuristicsIt isactually not andthe stimulus, happens cognitive toconflict or another attention, errors, compulsive the body, behaviour, ASYMPTOTA person’s memory, behaviour | Oskar It Chmioła | scenariusz Psychoperformansu addictive behaviour,itself. expectation, affect, addiction is relationships, the andmoment in whichor interpretation other problems I recognise themes and that a response, –behaviour, the list belief, relationship, and composes is open. these mechanismsideology, into a plan automatism, state or mode that can be described, tested of and creation revised.requires change. This awareness begins inquiry: what exactly is the problem, with whom and on what are we working, why, under what conditions, with which resources, limits and risks? The theme 7. Full spoken introduction – continued of ThePsychoperformance that method has three levels. ASYMPTOTA risk, can | Oskar and responsibly selection of be may beDesign Chmioła translated channels, any matter, includes state, | scenariusz into performemes,action. key relationship, inquiry, It may recognition Psychoperformansu also concern objects, decision, of the conflict, the key heuristics problem,question, purpose,transition, and cognitive action, threshold, field oferrors, presence, need orlimits scale, resources, compulsive purpose safety rules and behaviour, and addictive behaviour, closure. Conduct addiction establishes theand other problems situation, or themes guides attention and – the thelist body,is open. uses language, image, sound, space, objects SPOKEN and witnesses,SCRIPT performs– ENthe key action, crosses the threshold, allows revision and preserves the right to stop. Inquiry produces Consolidation a situational includes closure,plan the –“after” a flexible matrixa of decision, conditions, repeatable roles, means,linking micro-gesture, thresholds it to aand possible future ignition revisions. moment A 7. Full spoken introduction – continued performeme and developing is the smallest further actions functional unit of action: it may be a word, pause, gaze, gesture, sound, change of light or into IndividuAction. movement of an object. A key object is a material, spatial or digital operator of meaning that concentrates the problem or Thepurpose. ignition The moment key action the is the central operation that performs the transition. It is not The field of presence conflict isor aanother dynamic SPOKEN ASYMPTOTA SCRIPT –isEN | Oskar moment of becoming aware of the problem. the stimulus, arrangement person’s behaviourof bodies,itself. It Chmioła space, is thestimuli, moment | scenariusz media, objects, in which Psychoperformansu witnesses, I recognise roles, that attentionbelief, a response, and rules. The threshold relationship, ideology, is the moment Inquiry when produces meaning automatism, is a state nosituational or longer mode only of plan – a flexible recognised creation butmatrix requires beginsofto change. conditions, be enacted. This awarenessroles, means, Closure begins ends thresholds the field inquiry: whatand and possible is therevisions. stabilises exactly the act. The problem, A performeme “after” with whom is the decision and translates on smallest what functional areitswemeaning working, unit into of action: a small, why, it may undertestable what be stepa word, conditions, pause, in everyday with gaze, life. which gesture,limits IndividuAction resources, sound, achange isand risks? of long-term The light or process theme movement of successive of Psychoperformances, an object.may Psychoperformance A keybe object is a material, micro-acts, any matter, state, spatialand revisions relationship, or digital operator implementations. decision, of meaning conflict, question, that concentrates transition, need or thepurpose problem ASYMPTOTA or purpose. that The| key can responsibly Oskaraction Chmioła is the central be translated | scenariusz into operation action. It may Psychoperformansu that performs also concernthe transition. heuristics andThe field oferrors, cognitive presence is a dynamic compulsive behaviour, arrangement A of bodies, witness behaviour, addictive is neither space, aaddiction judge, stimuli, therapist and othermedia, nor objects, passive problems witnesses, spectator. or themes The – theroles, list isattention witness and rules. is a function open. The threshold of presence: confirming is the moment that the when meaning act is taking is nostabilising place, longer only its recognised boundaries,but begins toresponsibility supporting be enacted. Closure and limitingendsescape the field and into stabilises fantasy, the act. The self-presentation “after” or decision arbitrary translates its interpretation. meaning A witness intonot does a small, judge,testable impose step meaningin everyday or demand life.disclosure IndividuAction is a long-term of a private intention. process In this 7. Full spoken introduction – continued of successive workshop, Psychoperformances, a seated person may fulfilmicro-acts,precisely this revisions role. and implementations. A witness is neither agrows, Psychoperformance judge,amongtherapist othernorsources, passive fromspectator. The witness is a the phenomenology offunction the livedofbody.presence: It firstconfirming names a state that asthe SPOKEN act is taking precisely SCRIPT as possible –asEN place, stabilising its boundaries, it is experienced in thesupporting responsibility body, attention, emotion, andrelationship limiting escape into fantasy, and situation, andself-presentation then gives it a or arbitrary Inquiry graspable interpretation. produces verbal, avisual, situational A witness spatialplan – adoes not flexible or material judge, matrix form. impose meaning of conditions, Manipulating a key or demand roles, object is not disclosure means, thresholds magical control of and a private of the intention. possible revisions. psyche. InAthis By workshop, performeme moving, a seated approaching, person is the smallest may distancing, fulfil functional precisely unitopening, folding, this role. of action: it may be covering or a word, pause, crossing an object, gaze, one gesture, sound, change may consciously model of the light or movement relation of an object. A key object is a material, spatial meaning–attention–body–emotion–decision, or digital provided operator that the object of meaning results fromthat concentrates inquiry, the actionthe problem leads Psychoperformance or purpose. through a real key grows, Thethreshold action and among is the whole the otherprocess central sources, operation is from that the closed phenomenology performs and the transition. transferred into oflife. the The lived fieldbody. It first names of presence a state as is a dynamic precisely arrangement as possible of bodies, as space, it is experienced stimuli, media,in theobjects, body, attention, witnesses, emotion, relationship roles, attention and situation, and rules. The thresholdand then gives is the it a moment graspable when The meaning method verbal, studies visual, is no longer two spatial only or directions material recognised of symbolic form. Manipulating butaction. begins to be The a keybe enacted. first may object Closure called is “enchantment”: not endsmagical the field control and of the psyche. stabilises activating a the newact. ByThe role, moving, decision, approaching, “after” decision commitment translatesdistancing, or mode of folding, its meaning into response. opening, aThesmall, covering testable second or crossing step an object, in everyday is “disenchantment”: life. one maysuperstition, IndividuAction interrupting consciously model the is a long-term harmful process relation automatism, Sanatorium meaning–attention–body–emotion–decision, of successive Psychoperformances, damaging Dźwięku narrative, – Kinoteatr micro-acts, ideological Zdrowie, Sokołowsko rigidity provided revisions or theand that the authority excessive object results implementations. from Psychoperformance of a sign. inquiry, the action leads does not 14 throughbelief require a realinthreshold supernatural and the whole magic. process is closed It rationalises and transferred and methodically into life. develops the effective core of symbolic actions by A witness is designing neither a elements ofjudge, therapist a situation that nor maypassive deactivate spectator. a harmfulThe pattern witnessor is activate a function of presence: a new response. confirming that the The act ismethod taking studies two directions place, stabilising of symbolic its boundaries, action. The supporting first may beand responsibility called “enchantment”: limiting escape into activating a new role, fantasy, self-presentation decision, Sanatorium or arbitrary commitment Dźwięku Psychoperformance or mode – Kinoteatr interpretation. of Zdrowie, A witness consciously response. designsdoes notThe Sokołowsko second judge, expectation, is “disenchantment”: impose meaning suggestion, and interrupting or demand placebo disclosure nocebo, superstition, directed private harmful of aattention, intention. salience,In this 12 automatism, Sanatorium workshop, affect, damaging Dźwięku a seated embodied – person memory, narrative, Kinoteatr may priming, ideological Zdrowie, fulfil Sokołowsko precisely attribution, rigidity this or the excessive role. witnessing, reframing,authority cognitiveof a sign. Psychoperformance dissonance, self-perception, does not 14 require ASYMPTOTA |belief in supernatural Oskar Chmioła implementation | scenariusz intentions, magic. It rationalises Psychoperformansu affordances of objects and andspace, methodically memory develops the effectiveand recontextualisation core of symbolic repetition actions by of new designing behaviour. elements Psychoperformance Effectiveness of a situation grows, among is not that other attributed may todeactivate sources, fromathe the “power” harmful pattern but of phenomenology one gesture or activate of to the fitaof the lived newtheresponse. body. It first entire names a state arrangement withasthe precisely as possiblecontext, problem, intention, as it is experienced scale, closureinand the implementation. body, attention, emotion, relationship and situation, and then gives it a Sanatorium graspableDźwięku Psychoperformance – Kinoteatr verbal, visual, consciously Zdrowie, spatial designs or Sokołowsko materialexpectation, suggestion, form. Manipulating placebo a key object and nocebo, is not magical directed control attention, salience, of the psyche. By 12 affect, moving, The embodied methodapproaching, combines memory, priming, distancing, insights from attribution, folding, opening, performance witnessing, covering studies, reframing, or crossing anthropology cognitive an of object, ritual, dissonance, one may phenomenology, self-perception, consciously model cognitive the psychology, Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 9 implementation relation 4E cognition andintentions, research on affordances meaning–attention–body–emotion–decision, expectation, of objects decision, and space, memory provided interoception,that the recontextualisation object breathing results and and from inquiry, behaviour. repetition Austin the and of new action leads help Schechner behaviour. describe Effectiveness through alanguage real threshold as action is not and the and attributed whole process performance to the “power” asis closed and organised of one gesture transferred action; but intotolife. van Gennep, the fit of and Turner the entire arrangement Bell – separation, with the threshold, problem, liminality,intention, reintegration context, scale, closureMauss, and ritualisation; and implementation. Lévi-Strauss and Goffman – techniques of the body, symbolic efficacy, ASYMPTOTA The method roles and frames;studies | Merleau-Ponty Oskar Chmioła two directions and | scenariusz of Gibson symbolic action. – the livedThe Psychoperformansu bodyfirst may and be called “enchantment”: affordances; Varela, Thompson, activating Rosch, aClark, new role, The Sanatoriummethod Dźwięku decision, Chalmers combines – Hutchins commitment and insights Kinoteatr Zdrowie, or – embodied, from modeSokołowsko performance of response. embedded, studies, The enactive, second is anthropology and of “disenchantment”: extended ritual, phenomenology, interrupting distributed superstition, cognition; Damasiocognitive and psychology, harmful Craig – 9 4E cognition automatism, bodily Sanatorium signals and Dźwiękuandresearch damaging on Zdrowie, narrative, –interoception; Kinoteatr expectation, ideological Gollwitzer, decision, rigidityinteroception, Benedetti, Sokołowsko or Festinger, the excessive breathing Bem authority and Lewin and ofbehaviour. –aimplementation Austin and sign. Psychoperformance Schechner intentions, does help not 14 describe expectation, language require belief placebo, as action in supernatural nocebo, and performance magic. dissonance, as organised It rationalises action; and methodically self-perception and van Gennep, develops the person–environment theTurner effectiveand field.Bell core These–ofseparation, symbolic researchers threshold, actions by did not ASYMPTOTA liminality, designing study | Oskar reintegration elements Psychoperformance of aandChmioła situation | scenariusz asritualisation; that a completed may Mauss, deactivate method; Psychoperformansu Lévi-Strauss a harmful their andpattern findings Goffman describe –activate techniques ormechanisms a new of response. the body,combined deliberately symbolic by efficacy, the roles method.and frames; Merleau-Ponty and Gibson – the lived body and affordances; Varela, Thompson, Rosch, Clark, Sanatorium Chalmers Dźwięku and Hutchins Psychoperformance – Kinoteatr consciously Zdrowie, – embodied, designs Sokołowsko embedded, expectation,enactive, extended suggestion, and distributed placebo and nocebo, cognition; directedDamasio attention, and Craig – salience, 12 bodily affect, signals embodied andmemory, interoception;priming, Gollwitzer, attribution, Benedetti, witnessing,Festinger, Bem cognitive reframing, and Lewindissonance, – implementation intentions, self-perception, 7. Full spoken introduction – conclusion expectation, implementation study placebo, Psychoperformance behaviour. Effectiveness isas nocebo, intentions, not dissonance, affordances a attributed completedto self-perception of objects method; and space, the “power” andmemory their findings the person–environment describe of one gesture recontextualisation butmechanisms field. andThese to the fit of deliberately researchers repetition of new did not combined bywith the entire arrangement the the method. problem, intention, context, scale, closure and implementation. SPOKEN SCRIPT – EN Psychoperformance The method Sanatorium Dźwiękucombines may – Kinoteatr operate insights Zdrowie, at many from scales. studies, performance Sokołowsko An intrapersonal micro-act anthropology is a phenomenology, of ritual, private action by cognitive one person. The psychology, 9 intimate scale 4E cognition concerns and a highly research personal action, on expectation, sometimes decision, in thebreathing interoception, presence and of one trusted person. behaviour. The Schechner Austin and individual help one-to-one scale establishes describe language a relation as action and between performance asparticipant and Psychoperformer. organised action; The chamber van Gennep, Turner and Bell scale concerns – separation, a small threshold, expectation, placebo, ASYMPTOTA || Oskarnocebo, dissonance, Chmioła self-perception || scenariusz and the person–environment field. These researchers did not Psychoperformansu ASYMPTOTA study PsychoperformanceOskar study Psychoperformance Psychoperformance Chmioła consciously scenariusz as a completed as a completed designs Psychoperformansu method; their method; their expectation, findings describe mechanisms deliberately combined by the findings describe suggestion, placebo mechanisms deliberately and nocebo, directed combined attention, by the salience, 7. Full spoken introduction – conclusion method. method. affect, embodied memory, priming, attribution, witnessing, reframing, cognitive dissonance, self-perception, ASYMPTOTA | Oskar Chmioła implementation | scenariusz intentions, Psychoperformansu affordances of objects and space, memory recontextualisation and repetition of new 7. Full SCRIPTspoken introduction – conclusion behaviour. Effectiveness is not attributed to the “power” of one gesture but to the fit of the entire arrangement with the SPOKEN – EN problem, intention, context, scale, closure and implementation. Psychoperformance may operate at many scales. An intrapersonal micro-act is a private action by one person. The intimate SPOKEN The methodscale concerns SCRIPT combines –– EN a highly insights frompersonal action, sometimes performance in the presence studies, anthropology of one of ritual, trusted person.cognitive phenomenology, The individual psychology, SPOKEN one-to-one SCRIPT scale EN a relation between participant and Psychoperformer. The chamber scale concerns a small establishes 4E Psychoperformance may operate at many scales. An intrapersonal micro-act is a private action by one person. The help cognition and research on expectation, decision, interoception, breathing and behaviour. Austin and Schechner Psychoperformance group, while describe language asmay the group actionoperate scale concerns and at many scales. a larger performance group as An intrapersonal with clear roles, organised micro-act is aTurner accessibility private and the action Bellby right not one person. to enter The orthreshold, to stop. intimate scale concerns a highly personal action, sometimesaction; in the van Gennep, presence of one trusted and person.– separation, The individual intimate The liminality, scale collective concerns scale reintegration involvesa highly and severalpersonal ritualisation; action, Lévi-Strauss Psychoperformers Mauss, sometimes in theGoffman or co-creators and presence of onefunctional and requires – techniques trusted of person. the The coordination. body, individual symbolic Theefficacy, public one-to-one scale establishes a relation between participant and Psychoperformer. The chamber scale concerns a small ASYMPTOTA one-to-one scale and roles is not scale simply frames; |establishes Oskar the Merleau-Ponty Chmioła presence a relation of and | scenariusz between witnesses, Gibson – participant visibility the lived or Psychoperformansu and Psychoperformer. documentation, body and affordances; because The Varela,thesechamber may also Thompson, scale occur Rosch, concerns at other Clark, a small scales. group, while the group scale concerns a larger group with clear roles, accessibility and the right not to enter or to stop. group, It means Chalmers while and the addressing group Hutchins scale a broader – concerns or open embodied, apublic largerand embedded, group with clear therefore enactive, roles, greater extended accessibility responsibility, and distributed and more the right procedures, cognition; not to Damasio enter or topeople constraints, and Craig stop. – The collective scale involves several Psychoperformers or co-creators and requires functional coordination. The public The bodilycollective involved signals scaleinteroception; and requirements and involvesconcerning several Psychoperformers consent, Gollwitzer, Benedetti, or co-creators safety, Festinger, accessibility, Bem and requires communication, and Lewin – functional protection implementation coordination. of one’s The public image intentions, and scale is not simply the presence of witnesses, visibility or documentation, because these may also occur at other scales. scale is not simply coordination. expectation, thenocebo, The mass placebo, presence scale involvesof witnesses, a large visibilityof number orpeople documentation, and because requires thesesimple especially may These also occur communication, at other scales. It means addressing a broader dissonance, or open public self-perception and therefore and the greater person–environment responsibility, morefield. procedures, researchers constraints,did not people ASYMPTOTA It means distributed study | Oskar addressing roles, Chmioła a broader multilayered or safety, | scenariusz open public clear closure Psychoperformansu and therefore greater and translation ofresponsibility, shared intentionmore procedures, into constraints, action. A combined networked orpeople involved and requirements concerning consent, safety, accessibility, communication, protection of one’s imagebyand Psychoperformance as a completed method; their findings describe mechanisms deliberately the involved and requirements media-extended method. scale links concerning places, times, consent, peoplesafety, accessibility,requiring and technologies, communication, control overprotection flows of of data, one’smeaning image and and coordination. The mass scale involves a large number of people and requires especially simple communication, coordination. responsibility.The Themass long-termscale scale involves a large number is IndividuAction, inof people which and requires change is testedespecially and embodied simple communication, through a series of actions distributed roles, multilayered safety, clear closure and translation of shared intention into action. A networked or distributed in life. roles, multilayered safety, clear closure and translation of shared intention into action. A networked or media-extended scale links places, times, people and technologies, requiring control over flows of data, meaning and 7. Full spoken introduction – conclusion media-extended scale links places, times, people and technologies, requiring control over flows of data, meaning and responsibility. The long-term scale is IndividuAction, in which change is tested and embodied through a series of actions responsibility. The long-term At collective scales, in life. scale is IndividuAction, Psychoperformance enacted by many in which change people withisatested jointlyand embodied recognised throughmay intention a series of actions organise in life. collective attention, norms, commitment and cooperation. It may contribute to changing a social problem when symbolic SPOKEN transition isSCRIPT connected – EN to a shared “after” decision, distribution of responsibility and real action in relationships, At collective scales, Psychoperformance enacted by many people with a jointly recognised intention may organise At collective Psychoperformance institutions scales, or publicmayPsychoperformance space. operate A symbol at manyaloneenacted scales. does notby Anmany people intrapersonal replace with structural achange. jointly micro-act recognised is a private actionintention by one may organise person. The collective attention, norms, commitment and cooperation. It may contribute to changing a social problem when symbolic collective attention, intimate scale concerns norms, commitment a highly personaland cooperation. action, sometimes It may in the contribute presenceto ofchanging one trusted a social person. problem when symbolic The individual transition Sanatorium is connected to a shared “after” decision, distribution of responsibility and real action in relationships, Language Dźwięku transition one-to-one is connected scale can – Kinoteatr establishes perform an aZdrowie, to aaction. shared relation The Sokołowsko “after” decision, between body distribution participant co-creates thought. of responsibility and Cognition Psychoperformer. and is embodied, The real action in chamber embedded, relationships, scale concerns enactive anda small 15 institutions or public space. A symbol alone does not replace structural change. institutions group, while extended orthe throughpublic group space. objects,scale Aconcerns symbol images, alone maps,a larger does technology not replace group with clear and other structural roles, people. change. accessibility Space and and the create objects right not to enter or– to stop. affordances The collective possibilities Sanatorium forscale involves action. several Expectation, Psychoperformers suggestion, attention, or co-creators and requires emotion, ritualisation, functionalself-perception, witnessing, coordination. The public 15 cognitive Language Dźwięku Sanatorium can perform Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, an action. The bodySokołowsko co-creates thought. Cognition is embodied, embedded, enactive and Language scale is not dissonance can simply and the–the perform Kinoteatr presence “whenever Zdrowie, an action. The – of Sokołowsko body witnesses, then” formula co-creates visibility thought. a Cognition or documentation, help translate symbolic act is embodied, because these into later embedded, enactive may alsoEffectiveness behaviour. occur anddoes at other not15 scales. Sanatorium extended Dźwięku – Kinoteatr through objects, Zdrowie, images, maps,Sokołowsko technology and other people. Space and objects create affordances – 13 extended It means arise through fromaddressing objects, one “magical” a broader images, gesture or open butmaps, technology public from theand fit of and therefore the other whole people. greater Space responsibility, arrangement withandthe objects more createproblem. procedures, recognised affordances constraints, – people possibilities for action. Expectation, suggestion, attention, emotion, ritualisation, witnessing, self-perception, cognitive possibilities involved andfor action. Expectation, requirements concerning suggestion, consent, attention, emotion, ritualisation, safety, accessibility, communication, witnessing, protectionself-perception, of one’s image cognitive and dissonance and the “whenever – then” formula help translate a symbolic act into later behaviour. Effectiveness does not Sanatorium dissonance coordination.Dźwięku and Psychoperformance Thethe – “whenever Kinoteatr masshasscale Zdrowie, – then” involves the status of an Sokołowsko aformula large help translate number author-developed of people a symbolic act into anddevelopmental, artistic, requires later especially behaviour. Effectiveness simple communication, educational and research method. It13 does not Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko arise from one “magical” gesture but from the fit of the whole arrangement with the recognised problem. 13 arise is fromdiagnosis distributed neither one roles,“magical” multilayeredgesture nor independent buttreatment, safety, from clear the fitbut closure ofandthe it maywhole arrangement translation support of sharedwith a treatment the recognised intention process into as action. problem. A networked a complementary or – for action media-extended example scale links by supporting places, times, self-regulation, people agency, attention, and technologies, adherencerequiring control over flows to recommendations, a rhythmof data, meaningand of recovery and Psychoperformance has the status of an author-developed artistic, developmental, educational and research method. It Psychoperformance responsibility. everyday implementation has the The long-term of status scale is decisions.of IndividuAction, anInauthor-developed applications which artistic, inconcerning change developmental, is tested illness, educational and embodied treatment, and addictionthrough or research crisis, a it series method. of actions requires It is neither diagnosis nor independent treatment, but it may support a treatment process as a complementary action – for is in neither life. cooperation diagnosis nor independent with appropriate specialists treatment, and must but it mayconsistent remain support a with treatment ongoing process as a complementary action – for treatment. example by supporting ASYMPTOTA | Oskar self-regulation, Chmioła attention, | scenariusz agency, Psychoperformansu adherence to recommendations, a rhythm of recovery and example by supporting self-regulation, attention, agency, adherence to recommendations, a rhythm of recovery and everyday implementation of decisions. In applications concerning illness, treatment, addiction or crisis, it requires everyday At collective Today’s implementation scales, workshop will of decisions. Psychoperformance proceed in stages: Inenacted applications from anby manyconcerning introduction people illness, andwith treatment, a jointly experience the addiction recognised of orenvironment, intention interactive crisis, may it organise requires through cooperation with appropriate specialists and must remain consistent with ongoing treatment. cooperation observation ASYMPTOTA with collective attention, of an|appropriate norms, Chmioła example, Oskar to specialists commitment a short voluntaryand | and must remain cooperation. action. scenariusz consistent It not I will mayreveal Psychoperformansu with its ongoing contribute details treatment. to changing now. a social Before each problem stage Iwhen symbolic will explain its ASYMPTOTA transitionrules purpose, | Oskar is connected and mode a Chmioła to of shared “after” participation. | You scenariusz decision, may remain Psychoperformansu distribution of responsibility a witness, and real action reduce participation or stopinwithout relationships, explanation. ASYMPTOTA Today’s Today’s institutions The workshop or |public workshop workshop Oskar will will willspace. be Chmioła proceed proceed filmed; Athe in inrear symbol | of stages: stages:scenariusz alone the from fromdoes an annot cinema Psychoperformansu introduction introduction and experience and experience replace outside remains structural of frame.ofThe thechange. the interactive theapplication interactiveitself environment, environment, through through records nothing. observation of an example, to a short voluntary action. I will not reveal its details now. Before each stage I will explain its observation We begin with of the an example, first stage. to a short voluntary action. I will not reveal its details now. Before each stage I will explain its purpose, rules Sanatorium Dźwięku and–mode Kinoteatrof participation. Zdrowie, You may remain a witness, reduce participation or stop without explanation. 15 Sokołowsko purpose, Languagerules ASYMPTOTA and can perform mode an of participation. action. The body You may remain co-creates a witness, thought. Cognition reduce participation is embodied, or stop without embedded, enactive explanation. and The workshop ||will ASYMPTOTA Oskar Oskar Chmioła Chmioła || of scenariusz the cinemaPsychoperformansu scenariuszcinemaPsychoperformansu be filmed; the rear remains outside the frame. The application itself records nothing. The workshop extended throughwill be filmed; objects, the rear images, of the maps, technology remains and other outside people. the Space frame.and Theobjects application create itself records nothing. affordances – 8. Trening słuchania ciała z aplikacją i We begin with the first stage. We begin with possibilities forthe first Expectation, action. stage. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko suggestion, attention, emotion, ritualisation, witnessing, self-perception, cognitive dissonance and the “whenever – then” formula help translate a symbolic act into later behaviour. Effectiveness does not 13 Atlasem – 8:00–17:00 arise from one “magical” gesture but from the fit of the whole arrangement with the recognised problem. 8. Trening słuchania ciała z aplikacją i Psychoperformance Aplikacja has theruch, analizuje lokalnie status of an author-developed bezruch, pozycję w kadrze, artistic, developmental, jasność, kontrast, ciszęeducational i impulsy and research method. dźwiękowe, a It Atlasem – 8:00–17:00 is neither diagnosis równocześnie wybiera example by supporting bezpośredniej nor independent oraz wyświetlatreatment, zależnościself-regulation, od zachowania mapy z Atlasu attention, osoby lub but it map may support agency, grupyadherence a treatment symbolicznych. przed kamerą. process Jej obraz to recommendations, as a complementary i dźwięk Nie identyfikujeaosób zmieniają się action rhythmaniof w recovery emocji i nieand – for Aplikacja everyday Aplikacja analizuje lokalnieofruch, implementation analizuje bezruch, decisions. pozycję pozycję w In applications w kadrze, jasność, concerning illness,kontrast, treatment, ciszę ii impulsy addiction dźwiękowe, orprezentacją crisis, a it requires zapisuje obrazu lublokalnie dźwięku. ruch, bezruch, Ta faza jest treningiem kadrze, słuchaniajasność, ciała, kontrast, bodźców i ciszę znaczeń impulsy oraz dźwiękowe, a Atlasu. równocześnie cooperation wybiera with oraz appropriatewyświetla specialistsmapy and z Atlasu must map remain symbolicznych. consistent with Jej ongoingobraz i dźwięk treatment. równocześnie wybiera oraz wyświetla mapy z Atlasu map symbolicznych. Jej obraz i dźwięk zmieniają się w zmieniają się w Tryb pracy ASYMPTOTA bezpośredniej zapisuje Today’s obrazu workshop | Oskar bezpośredniej zależności zależności lubwill odChmioła od dźwięku. proceed zachowania| osoby zachowania Tainfaza jest stages: scenariusz osoby lub treningiem from an grupyPsychoperformansu lub grupy przed przed kamerą. słuchania introduction and kamerą. Nie ciała, Nie identyfikuje bodźców experience identyfikuje osób of i znaczeń the osób ani oraz interactive ani emocji emocji ii nie prezentacją environment, nie Atlasu. through zapisuje • obrazu Uczestnicy lub dźwięku. mogą podchodzić Ta fazaparami pojedynczo, jest treningiem albo w małychsłuchania ciała, bodźców grupach; psychoperformer i znaczeń porządkuje oraz prezentacją kolejność tylko wtedy, gdyAtlasu. grupa observation zasłania of między zależność an example, to a short zachowaniem voluntary a odpowiedzią action. I will not reveal its details now. Before each stage I will explain its systemu. Tryb Tryb pracy pracy • Aplikacja purpose,zachowuje rules and sięmode w relacji do osoby przed kamerą: of participation. You may ruch, zatrzymanie, remain odległość, a witness, reduce światło, dźwięk i cisza participation zmieniają or stop withoutobraz, muzykę oraz explanation. ASYMPTOTA dobór • • The map. mogą|podchodzić Uczestnicy workshop Uczestnicy mogą Oskar will be podchodzić Chmioła pojedynczo, filmed; the pojedynczo, |parami rear scenariusz of paramithealbo cinema albo w Psychoperformansu w małych grupach; remains małych psychoperformer outside grupach; the frame. psychoperformer porządkuje The kolejność application porządkuje tylkorecords itself kolejność tylko wtedy, gdy wtedy, grupa nothing. gdy grupa • Mapa może zasłania zniknąć zależność przedzachowaniem między odczytaniem,aponieważ odpowiedziąkażdy kolejny ruch, dźwięk albo zmiana światła staje się nową informacją. Aby przeczytać systemu. zasłania We całą zależność begin with mapę, zachowujemiędzy the zachowaniem first trzeba zatrzymać stage. ruch, do a odpowiedzią ograniczyć dźwięk, systemu. utrzymać • Aplikacja się w relacji osoby przed kamerą: ruch,stabilną pozycję zatrzymanie, i dać systemowi odległość, czas. i cisza zmieniają obraz, muzykę oraz światło, dźwięk • • Aplikacja nie zachowuje Mapymap. są diagnozą.sięWwPsychoperformansie relacji do osoby przed są kamerą: ruch,dochodzenia: narzędziami zatrzymanie,pomagają odległość,badać, światło, dźwięk z kim, nadi cisza czym,zmieniają po co i w obraz, muzykę oraz jakich warunkach dobór dobór będzie map. • Mapaprowadzone może zniknąć działanie oraz jakie zasoby, przed odczytaniem, granice, ponieważ każdyrzeczy–klucze, kolejny ruch,działania–klucze, dźwięk albo zmianapróg i domknięcie światła staje sięmogą nowąbyć adekwatne. informacją. Aby przeczytać • • Mapa może archetypów zniknąć przed odczytaniem, ponieważ każdy na kolejny ruch, dźwięk albo zmiana światła staje się nową informacją. Aby przeczytać 8. Trening słuchania ciała z aplikacją i Mapowanie całą całą mapę, trzeba mapę, z innymi • obszarami Mapy nie zatrzymać trzeba zatrzymać oraz W są diagnozą. i innych dobrać ruch,treści ruch, symbolicznych ograniczyć ograniczyć dźwięk, rzeczy–klucze Psychoperformansie ciele może dźwięk, utrzymać utrzymać stabilną i działania–klucze. pomóc stabilną są narzędziami dochodzenia: precyzyjnie pozycję pozycjęsłuży Ta dokładność nazwać i dać systemowi i daćdochodzeniu pomagają iczas. systemowi czas. badać, z kim, zlokalizować problem, i projektowaniu rozpoznać nad czym, podziałania, jego związki nie warunkach co i w jakich • Mapy nie są diagnozą. W Psychoperformansie są narzędziami dochodzenia: pomagają badać, z kim, nad czym, po co i w jakich warunkach będzie prowadzone działanie oraz jakie zasoby, granice, rzeczy–klucze, działania–klucze, próg i domknięcie mogą być adekwatne. diagnozie. Skrypt Atlasemrozpoczęcia – 8:00–17:00 będzie prowadzone działanie oraz jakie zasoby, granice, rzeczy–klucze, działania–klucze, próg i domknięcie mogą być adekwatne. • Mapowanie archetypów i innych treści symbolicznych na ciele może pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, rozpoznać jego związki • Mapowanie archetypów i innych treści symbolicznych na ciele może pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, rozpoznać jego związki z innymi obszarami oraz dobrać rzeczy–klucze i działania–klucze. Ta dokładność służy dochodzeniu i projektowaniu działania, nie diagnozie. z innymi obszarami oraz dobrać rzeczy–klucze i działania–klucze. Ta dokładność służy dochodzeniu i projektowaniu działania, nie diagnozie. Aplikacja TEKSTanalizuje lokalnie ruch, bezruch, DO WYPOWIEDZENIA – PLpozycję w kadrze, jasność, kontrast, ciszę i impulsy dźwiękowe, a Skrypt Skrypt Sanatorium równocześnie rozpoczęcia rozpoczęcia Dźwięku wybiera – Kinoteatroraz Możecie podejść pojedynczo,Zdrowie, Sokołowsko wyświetla mapy z Atlasu map symbolicznych. Jej obraz i dźwięk zmieniają się w parami albo w małych grupach. Stańcie przed kamerą w takim układzie, który pozwala wam zauważyć związek 10 bezpośredniej zależności pomiędzy własnym od zachowania zachowaniem a odpowiedziąosoby lub grupy przed kamerą. Nie identyfikuje osób ani emocji i nie systemu. TEKST DO DO WYPOWIEDZENIA TEKSTobrazu zapisuje WYPOWIEDZENIA lub dźwięku. Ta faza jest – – PL PL treningiem słuchania ciała, bodźców i znaczeń oraz prezentacją Atlasu. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Aplikacja Sanatorium Możecie zachowuje Dźwięku się w bezpośredniej – pojedynczo, podejść Kinoteatr Zdrowie, parami alborelacji Sokołowsko do osoby w małych lub grupy grupach. przed Stańcie kamerą. przed kamerąKiedy się poruszacie, w takim zatrzymujecie, układzie, który pozwala wamzmieniacie zauważyć związek 10 odległość, 10 Możecie podejść pojedynczo, parami albo w małych grupach. Stańcie przed kamerą w takim układzie, który pozwala wam zauważyć związek Tryb wytwarzacie pomiędzy pomiędzy pracy dźwiękzachowaniem własnym środowiskowłasnym albo ciszę, zmieniają się obraz, a odpowiedzią muzyka i dobór map. Nie naśladuje was dosłownie, lecz przetwarza wasze zachowanie w systemu. zachowaniem a odpowiedzią systemu. audiowizualne. • Uczestnicy mogą podchodzić Aplikacja zachowuje pojedynczo,relacji się w bezpośredniej parami doalbo osobyw małych lub grupygrupach; psychoperformer przed kamerą. Kiedy się porządkuje poruszacie,kolejność tylko wtedy, zatrzymujecie, gdy grupa zmieniacie odległość, Aplikacja zasłania zachowuje zależność Mapa często się między zmienia się,wzachowaniem bezpośredniej zanim zdążycie relacji a odpowiedzią ją do osoby lub grupykażdy systemu. przed kamerą. Kiedy się poruszacie, zatrzymujecie, jest dlazmieniacie odległość, wytwarzacie dźwięk albo ciszę, zmieniają sięprzeczytać, obraz, muzyka ponieważ i dobór map.kolejny ruch, Nie naśladuje dźwięk lub zmianalecz was dosłownie, światła przetwarza aplikacji wasze nową zachowanie w wytwarzacie • Aplikacja informacją. dźwięk zachowuje Aby odczytaćalbo ciszę, się w całą zmieniają relacji do osoby mapę, się obraz, przed kamerą: zatrzymajcie muzyka i dobór map. ruch, zatrzymanie, się, utrzymajcie Nie naśladuje odległość, stałą pozycję, was dosłownie, światło, ograniczcie dźwięk dźwięk lecz przetwarza i ciszasobie i dajcie zmieniają wasze zachowanie to, aby orazw obraz, muzykę czas. Robimy środowisko audiowizualne. środowisko Sanatorium dobór map. przejść audiowizualne. Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko od odruchowej reakcji do utrzymanej uwagi i zobaczyć więcej niż pierwszy tytuł lub obraz. 16 • Mapa Mapa może częstozniknąć zmieniaprzed odczytaniem, się, zanim zdążycieponieważ każdyponieważ ją przeczytać, kolejny ruch, każdy dźwięk albo kolejny zmiana ruch, światła dźwięk staje się lub zmiana nową jest światła informacją. Aby nową dla aplikacji przeczytać Mapa całą często mapę, zmienia trzeba kim się, zatrzymać zanim ruch, zdążycie ograniczyć ją przeczytać, dźwięk, ponieważ utrzymać każdydochodzenia. stabilną kolejnyi ruch, dźwięk lub zmiana światła jest sprawdzić, dla aplikacji kim nową Mapy nie informacją. mówią, Aby odczytać jesteście. całą W mapę,Psychoperformansie zatrzymajcie się, są narzędziami utrzymajcie stałąpozycję pozycję,dać systemowi Pomagają ograniczcie czas. psychoperformerowi dźwięk i dajcie sobie czas. Robimyzto, aby informacją. Sanatorium • Mapy nie pracuje, nad Aby czymodczytać Dźwięku sąodruchowej diagnozą. i –W po co, całą Kinoteatr mapę, zatrzymajcie Zdrowie, Psychoperformansie w jakich warunkach, się, utrzymajcie Sokołowsko sąz narzędziami jakimi stałą dochodzenia: zasobami i pozycję, granicami, ograniczcie pomagają wobec badać, jakich dźwięk z kim, nad świadków i dajcie czym, oraz sobie jakie czas. i w Robimy porzeczy–klucze, co to, aby jakich warunkach 16 przejść Sanatorium od reakcji Dźwięku – reakcjiKinoteatrdo utrzymanej uwagi Zdrowie, Sokołowsko i zobaczyć więcej niż pierwszy tytuł lub obraz. 16 przejść będzie od odruchowej prowadzone próg działania–klucze, działanie do utrzymanej oraz jakie i Kinoteatr domknięcie zasoby, mogą uwagi granice, byćSokołowsko i właściwe.zobaczyć więcej niż pierwszy tytuł lub obraz. rzeczy–klucze, działania–klucze, próg i domknięcie mogą być adekwatne. Sanatorium • Mapowanie Dźwięku archetypów – i innychW Zdrowie, treści symbolicznych na 14 Mapy nie mówią, kim jesteście. Psychoperformansie sąciele może pomóc narzędziami precyzyjnie dochodzenia. nazwać psychoperformerowi Pomagają i zlokalizować problem, rozpoznać sprawdzić, jego związki z kim Mapy z innymi nie mówią, kim obszarami jesteście. W Psychoperformansie możesą narzędziami dochodzenia. Pomagają ipsychoperformerowi sprawdzić, zjego kim relacje Mapowanie pracuje, czymoraz nadarchetypówi po dobrać i innych co, rzeczy–klucze znaczeń w jakich warunkach, i działania–klucze. na ciele z jakimi dodatkowo zasobami Ta idokładność pomóc granicami, służy wobecdochodzeniu precyzyjnie nazwać jakich i projektowaniu zlokalizować świadków działania, problem, oraz jakie nie diagnozie. zobaczyć rzeczy–klucze, pracuje, z innymi nad czym i ipo obszarami co, w jakich znaleźć warunkach, rzeczy–klucze oraz zdziałania–klucze jakimi zasobamipasujące i granicami, wobec do jego jakich świadków rozwiązania. oraz jakie Ta dokładność rzeczy–klucze, służy dochodzeniu oraz działania–klucze, Sanatorium Dźwiękupróg i domknięcie mogą być właściwe. próg– Kinoteatr Zdrowie, byćSokołowsko 14 Skrypt rozpoczęcia działania–klucze, Sanatorium projektowaniu Dźwięku –i Kinoteatr znaczenia, domknięcie mogąi warunków Zdrowie, gestu, obiektu właściwe. Sokołowsko działania; nie jest diagnozą. Mapowanie archetypów i innych znaczeń na ciele może dodatkowo pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, zobaczyć jego relacje 14 Mapowanie Tutaj archetypów potraktujcie mapę i innych znaczeń jak pytanie: na co w niej ciele może dodatkowo pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, zobaczyć jego relacje z z innymi TEKST obszarami DO innymi obszarami zachowamy projektowaniu różnicę i znaleźć WYPOWIEDZENIA ipomiędzy rzeczy–klucze znaleźć rzeczy–klucze znaczenia, gestu,impulsem, oraz oraz obiektu i reakcją, –rozpoznaję, warunków PL co odrzucam, działania–klucze działania–klucze obrazem, pasujące pasujące odczytem działania; a czemu do jegochcę przyjrzeć Ta rozwiązania. siędokładność dłużej? Na końcu zatrzymamy oraz służy dochodzeniu do jego rozwiązania. Ta dokładność służy dochodzeniu oraz nie jest idiagnozą. interpretacją. działanie i Sanatorium Możecie podejść pojedynczo, parami albo w małych grupach. Stańcie przed kamerą w takim układzie, który pozwala wam zauważyć związek 10 Dźwiękuznaczenia, projektowaniu – Kinoteatr gestu, Zdrowie, Sokołowsko obiektu i warunków działania; nie jest diagnozą. pomiędzy Tutaj własnymmapę potraktujcie zachowaniem jak pytanie: a odpowiedzią systemu. co odrzucam, a czemu chcę przyjrzeć się dłużej? Na końcu zatrzymamy działanie i co w niej rozpoznaję, Tutaj potraktujcie mapę jak pytanie: co w niej rozpoznaję, co odrzucam, a czemu chcę przyjrzeć się dłużej? Na końcu zatrzymamy działanie i • Mapa może zniknąć przed odczytaniem, ponieważ każdy kolejny ruch, dźwięk albo zmiana światła staje się nową informacją. Aby przeczytać całą mapę, trzeba zatrzymać ruch, ograniczyć dźwięk, utrzymać stabilną pozycję i dać systemowi czas. • Mapy nie są diagnozą. W Psychoperformansie są narzędziami dochodzenia: pomagają badać, z kim, nad czym, po co i w jakich warunkach ASYMPTOTA | Oskar Chmioła będzie prowadzone | scenariusz działanie oraz jakiePsychoperformansu zasoby, granice, rzeczy–klucze, działania–klucze, próg i domknięcie mogą być adekwatne. • Mapowanie archetypów i innych treści symbolicznych na ciele może pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, rozpoznać jego związki z innymi obszarami oraz dobrać rzeczy–klucze i działania–klucze. Ta dokładność służy dochodzeniu i projektowaniu działania, nie diagnozie. Skrypt rozpoczęcia TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Możecie podejść pojedynczo, parami albo w małych grupach. Stańcie przed kamerą w takim układzie, który pozwala wam zauważyć związek pomiędzy własnym zachowaniem a odpowiedzią systemu. Aplikacja zachowuje się w bezpośredniej relacji do osoby lub grupy przed kamerą. Kiedy się poruszacie, zatrzymujecie, zmieniacie odległość, wytwarzacie dźwięk albo ciszę, zmieniają się obraz, muzyka i dobór map. Nie naśladuje was dosłownie, lecz przetwarza wasze zachowanie w środowisko audiowizualne. Mapa często zmienia się, zanim zdążycie ją przeczytać, ponieważ każdy kolejny ruch, dźwięk lub zmiana światła jest dla aplikacji nową informacją. Aby odczytać całą mapę, zatrzymajcie się, utrzymajcie stałą pozycję, ograniczcie dźwięk i dajcie sobie czas. Robimy to, aby przejść od odruchowej reakcji do utrzymanej uwagi i zobaczyć więcej niż pierwszy tytuł lub obraz. Mapy nie mówią, kim jesteście. W Psychoperformansie są narzędziami dochodzenia. Pomagają psychoperformerowi sprawdzić, z kim pracuje, nad czym i po co, w jakich warunkach, z jakimi zasobami i granicami, wobec jakich świadków oraz jakie rzeczy–klucze, działania–klucze, próg i domknięcie mogą być właściwe. Mapowanie archetypów i innych znaczeń na ciele może dodatkowo pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, zobaczyć jego relacje z innymi obszarami i znaleźć rzeczy–klucze oraz działania–klucze pasujące do jego rozwiązania. Ta dokładność służy dochodzeniu oraz projektowaniu znaczenia, gestu, obiektu i warunków działania; nie jest diagnozą. Tutaj potraktujcie mapę jak pytanie: co w niej rozpoznaję, co odrzucam, a czemu chcę przyjrzeć się dłużej? Na końcu zatrzymamy działanie i zachowamy różnicę pomiędzy impulsem, reakcją, obrazem, odczytem i interpretacją. SPOKEN SCRIPT – EN You may approach individually, in pairs or in small groups. Stand before the camera in a configuration that allows you to notice the relationship between your behaviour and the system’s response. The application behaves in direct relation to the person or group before the camera. When you move, stop, change distance, produce sound or remain silent, the image, music and selected maps change. It does not literally imitate you; it translates your behaviour into an audiovisual environment. A map often changes before you can read it because every new movement, sound or shift in light becomes new information. To read the whole map, stop moving, maintain a stable position, reduce sound and give the system time. We do this to move from reflexive reaction to sustained attention and to see more than the first title or image. The maps do not tell you who you are. In Psychoperformance they are tools of inquiry. They help the Psychoperformer examine who is involved, what is being worked on and why, under what conditions, with which resources and boundaries, before which witnesses, and which key objects, key actions, threshold and closure may be appropriate. ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Mapping archetypes and other meanings onto the body may additionally help name and locate a problem precisely, reveal its relations to other areas, and identify key objects and key actions suited to addressing it. This precision serves inquiry and the design of meaning, gesture, object and conditions of action; it is not diagnosis. Treat the map as a question: what do I recognise, what do I reject, and what deserves longer attention? At the end, we will stop the action and retain the difference between impulse, response, image, reading and interpretation. 9. Wprowadzenie do projekcji i mapowania archetypów – 17:00–18:30 To jest jeden, połączony opis wprowadzający do filmu, projektu Au(c)tor, funkcji mapowania 27 archetypów oraz ASYMPTOTA dwóch wariantów | Oskar Chmioła | scenariusz map przekazywanych Psychoperformansu podczas projekcji. Mapowanie nie ustanawia gotowej tożsamości i nie jest diagnozą. Służy rozłożeniu procesu IndywiduAkcji na wiele punktów, relacji i etapów, a także precyzyjnemu nazwaniu i zlokalizowaniu problemu oraz doborowi rzeczy–kluczy i działań–kluczy. Skrypt wprowadzający do projekcji Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 17 TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Za chwilę zobaczymy film „Au(c)tor. Szkic do IndywiduAkcji – wideo Psychoperformance”. Jest on jednym z elementów Sanatorium większego Dźwięku projektu –Au(c)tor, Kinoteatrw Zdrowie, Sokołowsko którym badam istotę twórczości i bycia twórcą – zwłaszcza moment, gdy wypracowany język 15 artystyczny przestaje otwierać nowe możliwości i zaczyna automatycznie odtwarzać samego siebie. Film jest szkicem do IndywiduAkcji, czyli próbą szczegółowego przeprowadzenia procesu przemiany przez zmapowanie 27 archetypów na ciele. Archetypy nie są tu diagnozą ani gotową tożsamością. Dzielą problem na punkty, etapy, napięcia, relacje i krajobrazy, dzięki czemu można go nie tylko nazwać, lecz przepracować w wielu wymiarach i rozpoznać, gdzie potrzebne są granice, decyzje, rzeczy–klucze i działania–klucze. Mapowanie archetypów oraz innych znaczeń na ciele może pomóc precyzyjnie nazwać i zlokalizować problem, zobaczyć jego powiązania z innymi obszarami, a następnie dobrać rzeczy–klucze i działania–klucze pasujące do rozwiązania. Pozwala dążyć do niemal chirurgicznej precyzji pracy symbolicznej z psychiką – nie jako procedura medyczna, lecz jako dokładne projektowanie relacji między znaczeniem, miejscem na ciele, obrazem, gestem, obiektem, przestrzenią i warunkami działania. W tym przykładzie temat obejmuje automatyzm, zaślepienie we własnych przekonaniach, ideologiczną sztywność, samouwielbienie oraz – w twórczości – zamrożenie procesu i powielanie wypracowanego sposobu pracy, który staje się odtwarzaniem zamiast tworzeniem. Podczas projekcji będą krążyć dwie rozkładane wersje mapy zmapowanej na ciele. Pierwsza pokazuje archetypy i inne znaczenia symboliczne, druga – krajobrazy i miejsca: dom, miasto, las, ogród, morze, plażę, góry i kolejne obszary drogi. Oglądajcie je jako równoległe narzędzia rozpoznania, a nie jedną prawdę o ciele. Nie musicie wykonywać żadnego ruchu. Pozostańcie świadkami i obserwujcie, jak znaczenie zostaje rozłożone na ciało, obraz, dźwięk, czas, archetypy i krajobrazy. Gest pojawiający się w kulminacji filmu stanie się później podstawą naszego mikroaktu. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 11 odtwarzaniem zamiast tworzeniem. Podczas projekcji będą krążyć dwie rozkładane wersje mapy zmapowanej na ciele. Pierwsza pokazuje archetypy i inne znaczenia symboliczne, ASYMPTOTA | Oskardruga – krajobrazy Chmioła | scenariuszi Psychoperformansu miejsca: dom, miasto, las, ogród, morze, plażę, góry i kolejne obszary drogi. Oglądajcie je jako równoległe narzędzia rozpoznania, a nie jedną prawdę o ciele. Nie musicie wykonywać żadnego ruchu. Pozostańcie świadkami i obserwujcie, jak znaczenie zostaje rozłożone na ciało, obraz, dźwięk, czas, archetypy i krajobrazy. Gest pojawiający się w kulminacji filmu stanie się później podstawą naszego mikroaktu. Warstwa dźwiękowa została zbudowana z siedmiu nakładających się i niezależnie modulowanych częstotliwości solfeggio: 396, 417, 528, 639, 741, 852 i 963 Hz. Nie pojawiają się one jako prosta gama od najniższej do najwyższej, lecz współtworzą zmienne pole dźwiękowe. Jego przebieg można śledzić etapami: początek ustanawia ciągłość i skupienie; kolejne fazy mapowania zmieniają gęstość i proporcje warstw, podkreślając miejsca, archetypy i przejścia; kulminacja wzmacnia czytelność progu, a zakończenie prowadzi od nagromadzenia ku domknięciu. Nie przypisuję tym częstotliwościom automatycznego ani samodzielnego efektu leczniczego; ich funkcja wynika z całego układu obrazu, ciała, uwagi, czasu i znaczenia. SPOKEN SCRIPT – EN In a moment we will watch ‘Au(c)tor: A Sketch for IndividuAction – Video Psychoperformance’. It is one element of the larger Au(c)tor project, in which I examine the nature of creativity and of being a creator – especially the moment when an established artistic language stops opening new possibilities and begins to reproduce itself automatically. The film is a sketch for IndividuAction: an attempt to conduct a process of transformation in detail by mapping twenty-seven archetypes onto the body. The archetypes are not a diagnosis or a fixed identity. They divide a problem into points, stages, tensions, relations and landscapes, allowing it not only to be named but worked through across many dimensions, and helping identify where boundaries, decisions, key objects and key actions are needed. Mapping archetypes and other meanings onto the body may help name and locate a problem precisely, reveal its connections with other areas, and then identify key objects and key actions suited to addressing it. It aims at an almost surgical precision in symbolic work with the psyche – not as a medical procedure, but as exact design of relations between meaning, bodily location, image, gesture, object, space and conditions of action. In this example, the subject includes automatism, blindness within one’s own beliefs, ideological rigidity, self-idealisation and – in artistic practice – the freezing of the process and repetition of an established method that becomes reproduction rather than creation. During the screening, two fold-out versions of the body map will circulate. The first shows archetypes and other symbolic meanings; the second shows landscapes and places: home, city, forest, garden, sea, beach, mountains and successive areas of the journey. Treat them as parallel tools of recognition, not as one truth about the body. You do not need to perform any movement. Remain witnesses and observe how meaning is distributed across the body, image, sound, time, archetypes and landscapes. The gesture appearing at the film’s culmination will later become the basis of our micro-act. The soundtrack is built from seven overlapping and independently modulated Solfeggio frequencies: 396, 417, 528, 639, 741, 852 and 963 Hz. They do not appear as a simple scale from low to high, but form a changing sound field. Its course can be heard in stages: the opening establishes continuity and focus; successive mapping phases alter the density and balance of the layers, accenting places, archetypes and transitions; the culmination makes the threshold more salient; and the ending moves from accumulation towards closure. I do not attribute an automatic or independent healing effect to these frequencies; their function arises from the whole arrangement of image, body, attention, time and meaning. 10. Projekcja przykładowego Psychoperformansu – 18:30–35:33 „Au(c)tor. Szkic do IndywiduAkcji – wideo Psychoperformance”, 2023, 17:03. Film jest jednym z elementów większego projektu Au(c)tor poświęconego istocie twórczości i bycia twórcą. Dyptyk: po lewej syntetyczna sylwetka wypełniana mapą, po prawej autor nanoszący analogiczną strukturę na własne ciało. Warstwa dźwiękowa wykorzystuje siedem nakładających się i modulowanych częstotliwości solfeggio. Funkcja filmu • Pokazuje rozbudowany plan sytuacyjny i sekwencję wielu perfonemów. • Przedstawia Akt Szkicu do IndywiduAkcji jako mapowanie 27 archetypów na ciele i szczegółowe przechodzenie przez problem. • Łączy ciało, mapę, obraz, dźwięk, czas, archetypy, krajobrazy i Gest Asymptoty. • Odnosi problem automatyzmu, sztywności przekonań i samouwielbienia do twórczości oraz ryzyka zamiany tworzenia w odtwarzanie. • Dwie rozkładane mapy – wariant archetypiczno-symboliczny i wariant krajobrazowo-geograficzny – krążą po sali jako rzeczy–klucze i równoległe materiały odniesienia. • Przygotowuje rozumienie późniejszego mikroaktu jako najmniejszej, powtarzalnej skali tej samej metody. odczytania. odczytania.audience. You may unfold them and pass them on without interrupting the Two Two maps maps will will circulate circulate through through the the audience. You may unfold them and pass them on without interrupting the odczytania. Sanatorium Dźwięku Two maps – Kinoteatr will circulateZdrowie, Sokołowsko through the audience. You may unfold them and pass them on without interrupting the 12 viewing. They viewing. They are are additional additional key key objects, objects, not not instructions instructions that that must must be be read read in in full. full. viewing. PRZEJŚCIEThey are additional PRZEJŚCIE Po key Po objects,filmu zakończeniu zakończeniu not instructions filmu that przechodzi psychoperformer psychoperformer must be read przechodzi bez in full. bez dodatkowego dodatkowego omówienia omówienia archetypów archetypów • Dwie rozkładane mapy – wariant archetypiczno-symboliczny i wariant krajobrazowo-geograficzny – świadkami. krążą po Podczas salinie filmu jako rzeczy–klucze musicie wykonywać i równoległe materiały żadnego ruchu. odniesienia. Oglądajcie sposób, w jaki znaczenie zostaje SPOKEN SCRIPT – EN rozłożone naChmioła • Przygotowuje ASYMPTOTA | Oskar ciało, |obraz, rozumienie krajobraz, scenariusz archetyp, późniejszego dźwiękjako mikroaktu Psychoperformansu i czas. Zauważcie,powtarzalnej najmniejszej, że pełny akt skali jest długi, ale może tej samej zostać zapisany w jednym późniejszym geście. metody. During the film you do not need to perform any movement. Observe how meaning is distributed across the body, During the film you do not need to perform any movement. Observe how meaning is distributed across the body, Dwie mapy image, będą krążyć landscape, po sali. archetype, soundMożecie je rozłożyć and time. i przekazać Notice that dalej, the full act nie przerywając is extended, oglądania. yet it can Są later be encoded in a Przebieg projekcji dodatkowymi single gesture. rzeczami–kluczami, a nie instrukcjami, które trzeba odczytać w całości. Gest, który pojawi się w kulminacji filmu, będzie później podstawą naszego mikroaktu. Teraz pozostajemy CZASgesture that appears in17:03 The – film culmination the film’s zostaje odtworzony w całości will later become i nie jest the skracany. basis of our micro-act. For now, we remain świadkami. witnesses. PSYCHOPERFORMER Nie komentuje poszczególnych archetypów. Cisza słowna chroni kontemplacyjny rytm filmu. Film zostaje odtworzony w całości – 17:03. Psychoperformer nie komentuje poszczególnych archetypów w trakcie projekcji. SPOKEN SCRIPT Cisza słowna – EN chroni kontemplacyjny rytm filmu. OSOBA WSPOMAGAJĄCA Uruchamia i kontroluje obieg dwóch rozkładanych map, pilnuje bezpiecznego przekazywania During the film you do not oraz need to perform odbiera any je przed movement. Observe how meaning is distributed across the domknięciem. body, image, landscape, ASYMPTOTA | Oskar archetype, Chmioła sound and time. Notice | scenariusz that the full act is extended, yet it can later be Psychoperformansu encoded UCZESTNICYin a single gesture. Pozostają świadkami; mogą oglądać i przekazywać mapy bez obowiązku ich pełnego odczytania. Two maps will circulate through the audience. You may unfold them and pass them on without interrupting the viewing. They| are ASYMPTOTA additional Oskar Chmiołakey |objects, not instructions scenariusz that must be read in full. Psychoperformansu PRZEJŚCIE Po zakończeniu filmu psychoperformer przechodzi bez dodatkowego omówienia archetypów The gesture that appears in dothe film’s culmination podsumowania will later dochodzenia become the basis of our micro-act. For now, we mikroaktu. remain witnesses. 11. Podsumowanie dochodzenia PRZEBIEG TECHNICZNY Film zostaje odtworzony w całości – 17:03. Psychoperformer nie komentuje poszczególnych mikroaktu – 35:33–37:00 archetypów. Osoba wspomagająca uruchamia i kontroluje obieg dwóch map A0. Cisza słowna chroni kontemplacyjny rytm filmu. Ta faza jest bezpośrednim podsumowaniem dochodzenia i początkiem właściwej sekwencji Psychoperformansu. Uczestnik wybiera jeden konkretny problem, którego właśnie stał się świadomy. Narracja przygotowuje problem, warunki gotowości i intencję, ale nie wymusza rezultatu. TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL To, co wydarzyło się wcześniej, przygotowało uwagę. Teraz zaczyna się krótki Psychoperformans. Ten akt ma szansę zadziałać, ale nie działa automatycznie. Jego wpływ zależy między innymi od gotowości do zmiany, osobistego znaczenia problemu, rzeczywistej potrzeby, autonomicznej motywacji, skupienia uwagi, poczucia sprawstwa i własnej skuteczności, oczekiwania sensu działania, zgodności intencji z wartościami, poziomu pobudzenia mieszczącego się w osobistym oknie tolerancji, ucieleśnionego wykonania, jakości domknięcia oraz późniejszego powtórzenia i wdrożenia decyzji „po”. Gotowości nie trzeba wymuszać. Jeżeli pozostajesz w fotelu, pełnisz rolę świadka. Możesz jednak wykonać akt na siedząco, jeśli tak jest dla ciebie bezpieczniej lub dostępniej; nie musisz wyjaśniać przyczyny. Świadek nie ocenia, nie interpretuje i nie wymaga ujawnienia prywatnej intencji. W Psychoperformansie moment zapłonu jest momentem uświadomienia sobie problemu. Wybierz jedną rzeczywistą sytuację, a nie ogólną ocenę siebie. Problem może dotyczyć pogardy, sarkazmu, kłamstwa, manipulacji, unikania rozmowy, braku empatii, przekroczenia granicy, zazdrości albo potrzeby kontroli. Może dotyczyć stereotypu, uprzedzenia, nietolerancji, ideologicznej sztywności, niezdolności do przyznania się do błędu, ślepej lojalności wobec grupy lub samouwielbienia. Może dotyczyć heurystyk i błędów myślenia – na przykład efektu potwierdzenia, myślenia czarno-białego, katastrofizacji albo zbyt szybkiego wnioskowania – a także nawyku, kompulsji, napięcia lub twórczego automatyzmu. Lista pozostaje otwarta. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 15 Może także dotyczyć stresu, gonitwy myśli, lęku przed błędem i napięcia powstającego w dążeniu do ideału. W takim przypadku Gest 19 Asymptoty Sanatorium może– być Dźwięku aktem Kinoteatr uspokojenia: Zdrowie, zatrzymaniem pętli, wydłużeniem wydechu, poszerzeniem uwagi, odzyskaniem kontaktu z Sokołowsko 15 podłożem i wyborem jednej intencji zamiast przymusu natychmiastowej doskonałości. Może dotyczyć samopotępienia, ciągłego porównywania się, odmawiania sobie odpoczynku, lęku przed eksperymentem, nadmiernej kontroli albo twórczego zamrożenia. Wybierz problem konkretny, osobisty i aktualny, lecz nie największy ani najbardziej obciążający. Zobacz jedno zachowanie, przekonanie, napięcie lub automatyzm, który wymaga korekty, i jedną wartość albo stan, do którego chcesz się zbliżyć: odpowiedzialność, uważność, tolerancję, odwagę, empatię, uczciwość, twórczość, spokój albo inną ważną zasadę. Nie musisz nikomu mówić, co wybrałeś. SPOKEN SCRIPT – EN What happened earlier prepared attention. The short Psychoperformance begins now. This act has a chance to work, but it does not work automatically. Its influence depends on readiness for change, personal relevance, an actual need, autonomous motivation, focused attention, perceived agency and self-efficacy, meaningful expectation, congruence between intention and values, arousal remaining within one’s window of tolerance, embodied enactment, closure, repetition and implementation through the “after” decision. Readiness must not be forced. If you remain seated, you take the role of a witness. You may nevertheless perform the act while seated if that is safer or more accessible for you; you do not have to explain the reason. A witness does not judge, interpret or demand disclosure of a private intention. Choose one real situation rather than a general judgement of yourself. It may concern contempt, manipulation, avoidance, lack of empathy, crossing a boundary, prejudice, intolerance, ideological rigidity, confirmation bias, black-and-white thinking, catastrophising, premature Sanatorium inference, aDźwięku – Kinoteatr habit, compulsion, Zdrowie, tension Sokołowsko or creative automatism. The list remains open. 17 ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu It may also concern stress, racing thoughts, fear of error and tension produced by striving for an ideal. In that case the Gesture of the Asymptote may become an act of calming: interrupting the loop, lengthening the exhalation, widening attention, recovering contact with the ground and selecting one intention instead of demanding immediate perfection. ASYMPTOTA Choose a specific,| personally Oskar Chmioła relevant and |current scenariusz Psychoperformansu problem, but not the greatest or most overwhelming one. Identify one behaviour, belief, tension or automatism that requires revision, and one value or state you want to approach. You do not have to tell anyone what you have chosen. 12. Ustanowienie planu i pola mikroaktu – 37:00–38:00 Pierwsze wykonanie Gestu Asymptoty odbywa się zasadniczo na stojąco, ponieważ stabilna pozycja i mały krok tworzą wyraźny próg proprioceptywny, posturalny i przestrzenny. Wariant siedzący, minimalny lub wyobrażeniowy pozostaje równoprawnie dostępny, gdy stanie lub krok są niewygodne, niemożliwe albo niebezpieczne. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 13 TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL 12. Ustanowienie planu i pola mikroaktu ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu – 37:00–38:00 Pierwsze wykonanie Gestu Asymptoty odbywa się zasadniczo na stojąco, ponieważ stabilna pozycja i mały krok tworzą wyraźny próg proprioceptywny, posturalny i przestrzenny. Wariant siedzący, minimalny lub wyobrażeniowy pozostaje równoprawnie dostępny, gdy stanie lub krok są niewygodne, niemożliwe albo niebezpieczne. TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Jeżeli chcesz wykonać ten Psychoperformans, wstań teraz i stań stabilnie na podłodze obok, przed albo za fotelami – tam, gdzie masz miejsce na uniesienie dłoni i jeden mały krok do przodu. Nie stawaj na fotelu ani na niestabilnym podwyższeniu. Zostaw dystans od innych osób i nikogo nie dotykaj. Osoba, która pozostaje siedząca, jest świadkiem. Jeżeli z dowolnego powodu wolisz lub potrzebujesz wykonać akt na siedząco, możesz to zrobić bez wyjaśnienia. Ustaw stopy mniej więcej na szerokość bioder. Jedną stopę możesz pozostawić odrobinę z tyłu. Nie blokuj kolan. Pozwól ramionom opaść. Możesz przerwać w dowolnej chwili, opuścić dłonie, usiąść albo wrócić do roli świadka. Nie musisz zamykać oczu. Twoja intencja pozostaje prywatna. Poczuj podłoże, ciężar ciała, naturalny oddech i dłonie. SPOKEN SCRIPT – EN If you want to perform this Psychoperformance, stand now and take a stable place on the floor beside, in front of or behind the seats, with enough room to raise your hands and take one small step forward. Do not stand on a seat or unstable platform. Leave distance from other people and do not touch anyone. A person who remains seated is a witness. If for any reason you prefer or need to perform the act while seated, you may do so without explanation. Place the feet approximately hip-width apart. One foot may remain slightly behind. Do not lock the knees. Let the ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu arms hang naturally. You may stop at any moment, lower the hands, sit down or return to the role of witness. You do not have to close your eyes. Your intention remains private. ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu Feel the ground, the weight of the body, the natural breath and the hands. 13. Rzecz–klucz, działanie–klucz i próg – 38:00–42:30 Układ dłoni tworzący znak Asymptoty jest ucieleśnioną rzeczą–kluczem. Mały krok i optyczne wejście spojrzenia w szczelinę tworzą działanie–klucz. Próg następuje wtedy, gdy ruch, oddech, spojrzenie i intencja zostają połączone w jedną decyzję. Krok Czynność Funkcja 1 Stabilna pozycja i trzy spokojne cykle: swobodny wdech, dłuższy Stabilizacja pobudzenia i uwagi. wydech. 2 Powrót do naturalnego oddechu; krótkie nazwanie problemu i Ukonkretnienie momentu zapłonu. intencji. 3 Uniesienie dłoni, palce ku sobie, pozostawienie szczeliny. Utworzenie rzeczy–klucza. 4 Spojrzenie w szczelinę i rozpoznanie różnicy między Dystans i kierunek korekty. automatyzmem a wartością. 5 Zbliżenie dłoni do czoła; na wdechu mały krok do przodu i optyczne Działanie–klucz i próg. wejście oczu w szczelinę. 6 Krótka cisza; na wydechu dłonie opadają wzdłuż ciała. Wyjście z progu i początek domknięcia. PEŁNY SKRYPT – PL Zatrzymaj ruch. Stań stabilnie. Wykonaj trzy spokojne cykle oddechu: swobodny wdech i dłuższy, niewymuszony wydech. Wróć do naturalnego Sanatorium oddechu. Zdrowie, Dźwięku – Kinoteatr Nazwij w myślach problem i intencję: uspokojenie, zatrzymanie, korekta albo… Sokołowsko 21 Unieś dłonie. Skieruj palce ku sobie i pozostaw pomiędzy nimi małą szczelinę. Spójrz w szczelinę. Sanatorium Dźwięku Rozpoznaj – Kinoteatrróżnicę między Zdrowie, tym, co chcesz zatrzymać, a wartością lub stanem, do którego chcesz się zbliżyć.19 Sokołowsko ASYMPTOTA | Oskar Zachowując szczelinę, Chmioła zbliż dłonie do czoła.| Na scenariusz Psychoperformansu wdechu zrób mały krok do przodu i optycznie wprowadź oczy w przestrzeń pomiędzy palcami. To jest próg. Pozostań chwilę w ciszy. Nie musisz rozwiązać całego problemu – wystarczy kierunek. Na spokojnym Sanatorium Dźwięku –wydechu opuść dłonie Kinoteatr Zdrowie, wzdłuż ciała. Wróć do naturalnego rytmu. Sokołowsko 14 6 5 ASYMPTOTA Krótka cisza; na wydechu dłonie opadają wzdłuż ciała. wejście oczu | Zbliżenie w|do dłoni Oskar Chmioła automatyzmem szczelinę. czoła; naPsychoperformansu scenariusz a wartością.wdechu mały krok do przodu i optyczne Wyjście z progu ii próg. Działanie–klucz początek domknięcia. 5 5 Zbliżenie wejście dłoni oczu Zbliżenie w|do dłoni czoła; czoła; na szczelinę. do wdechu wdechu mały mały krok krok do naPsychoperformansu do przodu przodu ii optyczne optyczne Działanie–klucz Działanie–klucz ii próg. próg. ASYMPTOTA 6 | Oskar Chmioła Krótka cisza; nadoscenariusz wydechu dłonie opadają 5 ASYMPTOTA wejście Oskar wejście oczu | Zbliżenie Chmioła oczu w dłoni szczelinę. w||– czoła; na scenariusz szczelinę. wdechu mały wzdłuż krok dociała. Psychoperformansu przodu i optyczne Wyjście z progu ii próg. Działanie–klucz początek domknięcia. 6PEŁNY ASYMPTOTA | SKRYPT Oskar Krótka Chmioła cisza; na PL scenariusz wydechu Psychoperformansu dłonie opadają wzdłuż ciała. Wyjście z progu i początek domknięcia. 6PEŁNY ASYMPTOTA | wejście SKRYPT Oskar Krótka oczu w|–szczelinę. Chmioła cisza; na PL scenariusz wydechu Psychoperformansu dłonie opadają wzdłuż ciała. Wyjście z z progu progu ii początek początek domknięcia. domknięcia. 6Zatrzymaj Krótka ruch.cisza; Stań na wydechu dłonie opadają wzdłuż ciała. stabilnie. Wyjście 6Zatrzymaj ruch.cisza; PEŁNYKrótka SKRYPTStań na stabilnie. – wydechu PL dłonie opadają wzdłuż ciała. Wyjście z progu i początek domknięcia. PEŁNY Wykonaj SKRYPT trzy Zatrzymaj spokojne –cykle ruch. PL oddechu: swobodny wdech i dłuższy, niewymuszony wydech. Stań stabilnie. PEŁNYtrzy Wykonaj PEŁNY SKRYPT spokojne –cykle PL oddechu: swobodny wdech i dłuższy, niewymuszony wydech. Zatrzymaj SKRYPT – PL ruch. Stań stabilnie. PEŁNY Wróć Zatrzymaj SKRYPT do naturalnego ruch. Wykonaj trzy spokojne –cykle PL oddechu: Stań oddechu. stabilnie. Nazwij w myślach problem i intencję: uspokojenie, zatrzymanie, korekta albo… swobodny wdech i dłuższy, niewymuszony wydech. Zatrzymaj ruch. Stań oddechu. Wróć do naturalnego stabilnie. Nazwij w myślach problem i intencję: uspokojenie, zatrzymanie, korekta albo… Zatrzymajtrzy Wykonaj ruch. Stań stabilnie. spokojne cykle oddechu: swobodny wdech i dłuższy, niewymuszony wydech. Unieś dłonie. Wykonaj trzy Skieruj spokojne palce cyklekuoddechu: sobie i pozostaw swobodny pomiędzy wdech ii nimi małąniewymuszony dłuższy, szczelinę. Wróć Unieś do Wykonaj naturalnego trzy Skieruj dłonie. spokojne oddechu. cykle palce Nazwij kuoddechu: sobie w myślach swobodny i pozostaw problem wdech pomiędzy i intencję: dłuższy, nimi uspokojenie, wydech. małąniewymuszony szczelinę. zatrzymanie, korekta albo… wydech. Wykonaj Wróć trzy spokojne do naturalnego cykle oddechu: oddechu. Nazwij w swobodny myślach wdech problem i dłuższy, niewymuszony i intencję: uspokojenie, wydech. zatrzymanie, korekta albo… Spójrzdo Wróć w naturalnego szczelinę. Rozpoznaj oddechu. różnicę Nazwij między w myślach tym,problem co chcesz i zatrzymać, intencję: a wartością uspokojenie, lub stanem,korekta zatrzymanie, do którego albo…chcesz się zbliżyć. Unieś Wróć Spójrz dłonie. do w SkierujRozpoznaj naturalnego szczelinę. palce ku sobie oddechu. i pozostaw Nazwij różnicę w myślach między pomiędzy tym,problem co chcesznimi małą szczelinę. i intencję: uspokojenie, zatrzymać, a wartościązatrzymanie, lub stanem,korekta albo… do którego chcesz się zbliżyć. ASYMPTOTA Wróć do Unieś dłonie. | Oskar naturalnego Skieruj palce ku Chmioła oddechu. Nazwij sobie | scenariusz w myślach i pozostaw problemnimi pomiędzy Psychoperformansu i intencję: uspokojenie, zatrzymanie, korekta albo… małą szczelinę. ASYMPTOTA Zachowując Unieś dłonie. | Rozpoznaj szczelinę, Skieruj Oskar zbliżku palce Chmioła dłonie sobiedo i czoła.| Na pozostaw scenariusz wdechu zrób pomiędzy nimi Psychoperformansu mały małąkrok do przodu i optycznie wprowadź oczy w przestrzeń szczelinę. ASYMPTOTA Spójrz Unieś w szczelinę.| To dłonie.szczelinę, Zachowując pomiędzy Skieruj palcami. Oskar palce ku Chmioła różnicę sobiedo zbliżpróg. jest dłonie czoła.| Na między i pozostaw scenariusz tym, co pomiędzychcesz wdechu zrób Psychoperformansu zatrzymać, nimimały małąkrok do przodu i optycznie wprowadź oczy chcesz a wartością szczelinę. lub stanem, do którego się zbliżyć. w przestrzeń Unieś Spójrz dłonie. ASYMPTOTA Skieruj w szczelinę. palce | Rozpoznaj Oskar ku Chmioła sobie i pozostaw różnicę pomiędzy | scenariusz między tym, co chcesznimizatrzymać, małą szczelinę. Psychoperformansu a wartością lub stanem, do którego chcesz się zbliżyć. pomiędzy palcami. To jest próg. ASYMPTOTA Spójrz w w szczelinę. Zachowując ASYMPTOTA | Rozpoznaj szczelinę,Oskar Chmioła różnicę zbliż dłonie do czoła.|| Na między scenariusz tym, co co chcesz wdechu zrób małyPsychoperformansu zatrzymać, krok doa wartością a przodu lub lub stanem, i optycznie do do którego wprowadź oczy chcesz się się zbliżyć. w przestrzeń chwilę w|| ciszy. Oskar Chmioła scenariusz Psychoperformansu Spójrz szczelinę. Rozpoznaj różnicę między tym, chcesz zatrzymać, wartością stanem, którego chcesz zbliżyć. Pozostań ASYMPTOTA Spójrz w szczelinę. OskarNie musisz Rozpoznaj Chmioła różnicęrozwiązać między|| Na całego problemu scenariusz tym, co chcesz – wystarczy kierunek.lub stanem, do którego chcesz się zbliżyć. Psychoperformansu zatrzymać, a przodu wartością pomiędzy Zachowując ASYMPTOTA palcami.| To szczelinę, jest zbliż Oskar Pozostań chwilę w| ciszy. próg. dłonie do Chmioła Nie musisz czoła. rozwiązać wdechu scenariusz zrób całego problemu mały krok do Psychoperformansu i – wystarczy kierunek.optycznie wprowadź oczy w przestrzeń ASYMPTOTA ASYMPTOTA Zachowując pomiędzy palcami. Zachowując | To szczelinę, szczelinę, Oskar Oskar jest zbliż Chmioła Chmioła zbliżpróg. dłonie dłonie do | czoła.| Na do czoła. Nascenariusz scenariusz wdechu zrób wdechu zrób małyPsychoperformansu Psychoperformansu mały krok do krok do przodu przodu ii optycznie optycznie wprowadź wprowadź oczy oczy w w przestrzeń przestrzeń ASYMPTOTA Na spokojnym pomiędzy Zachowując Pozostań w| ciszy. wydechu palcami. chwilę Oskar To szczelinę, opuść jest zbliż Nie Chmioła dłonie próg. dłonie musisz czoła.| Na do wzdłuż scenariusz ciała. Wróćzrób wdechu Psychoperformansu do naturalnego mały rytmu. krok do przodu i optycznie wprowadź oczy w przestrzeń pomiędzy Na spokojnympalcami. wydechuTo jest dłonierozwiązać próg. opuść wzdłuż ciała.całego problemu Wróć – wystarczy do naturalnego kierunek. rytmu. pomiędzy palcami. Pozostań chwilę To jest w ciszy. Niepróg. musisz rozwiązać całego problemu – wystarczy kierunek. Pozostań Pozostań chwilę Na spokojnym w w ciszy. wydechu chwilę Nie Nie musisz ciszy.opuść dłonierozwiązać musisz wzdłuż ciała. rozwiązać całego problemu Wróć całego – – wystarczy do naturalnego problemu kierunek. rytmu. wystarczy kierunek. 13. 13. Na Pełny Pozostań Pełny chwilę spokojnym skrypt skrypt wydechu ii warianty w ciszy.opuść warianty dostępności Nie musisz dostępności –– dłonierozwiązać wzdłuż ciała.całego problemu Wróć – wystarczy do naturalnego kierunek. rytmu. 13. Na 13. Pełny Na spokojnym Pełny skrypt spokojnym wydechu skrypt i wydechu opuść i warianty warianty dostępności opuść dłonie dłonie wzdłuż dostępności –– wzdłuż ciała. ciała. Wróć Wróć do do naturalnego naturalnego rytmu. Na spokojnym wydechu opuść dłonie wzdłuż ciała. Wróć do naturalnego rytmu. rytmu. ciąg 13. ciąg dalszy Pełny dalszy skrypt ii warianty dostępności –– ciąg 13. ciąg 13. dalszy Pełny dalszy Pełny skrypt warianty dostępności – ENskrypt i warianty dostępności – 13. ciąg Pełny SPOKEN ciąg SPOKEN dalszy SCRIPT dalszy SCRIPT – ENskrypt i warianty dostępności – ciąg dalszy SPOKEN SCRIPT – EN Bring movement to a stop. Stand steadily. Bring movement to a stop. Stand steadily. ciąg dalszy SPOKEN SCRIPT – EN Bring movement to a stop. Stand steadily. SPOKEN SCRIPT SPOKEN SCRIPT – – EN EN Take three Bring SPOKEN calm breathing movement to a stop. cycles: a comfortable inhalation and a longer, unforced exhalation. Stand steadily. SPOKEN SCRIPT Take Bring SPOKEN SCRIPT – three – EN movement EN calm SCRIPT breathing to to aa stop. – cycles: Stand a comfortable inhalation and a longer, unforced exhalation. Stand steadily. Bring SPOKEN movement Take three SCRIPT calm – EN stop. breathing ENcycles: steadily. a comfortable inhalation and a longer, unforced exhalation. Bring SPOKEN Bring Return movement SCRIPT movement to the to to natural a stop. a breath. stop. Stand – ENStandName steadily. steadily. Take Bring Bring three calm movement movement breathing to to a stop. cycles: stop. a breath. Stand Stand a the problem and comfortable steadily. steadily. intention inhalation andsilently: calming, a longer, unforcedinterruption, exhalation.revision or… Return Take Take to three the natural calm breathing Name cycles: a the a problem and comfortable intention inhalation andsilently: and a calming, a longer, unforcedinterruption, exhalation.revision exhalation. or… Bring three Return calm to the movement breathing natural stop. cycles: to a breath. Name Stand comfortable the problem and steadily. inhalation intention longer, silently: unforced calming, interruption, revision or… Take Take three Raisethree calm calm breathing breathing cycles: thecycles: a comfortable inhalation and a longer, unforced exhalation. Return Take the to hands. three the Direct natural calm breath. breathing Namea fingers comfortable atowards the problem inhalation each and other and and intentionleave a aalonger, small silently: unforced gap. calming, exhalation. interruption, exhalation.revision or… Raise Take Return Return the to hands. three to calm the the Direct breathing natural natural thecycles: breath. breath. fingers cycles: Namea Name comfortable towards comfortable the the problem problem inhalation each and other and and inhalation intentionleave and aa longer, small longer, silently: unforced gap. unforced calming, exhalation.revision interruption, or… Raise the Take three hands. calm Direct breathing thecycles: fingers atowards each and comfortable otherintention and and inhalation silently: leave aa calming, small longer, gap. unforcedinterruption, exhalation.revision or… Return Return to to the the natural natural breath. breath. Name Name the the problem problem and and intention intention silently: silently: calming, to calming, interruption, revision or… Look into Raise Return the to the gap. hands. the Recognise Direct natural the difference the fingers breath. Name towards the between each the problem other and what andyou intentionleavewant a small silently: gap. interruption, interrupt and the valuerevision or… or state you want to Return Look Raise to the into the approach. Raise the the gap. natural hands. hands. Direct Direct breath. Recognise the the Name fingers fingers problem the difference towards towards each each and between other other intention what and and you leave leavewant a a to calming, silently: calming, interrupt small small gap. gap. interruption, interruption, and the valuerevision revision or… or… or state you want to Look Returninto to the the gap. naturalRecognise the difference breath. Name the problembetween what you silently: and intention want to calming, interrupt interruption, and the value or state revision you want to or… approach. Raise Raise the the hands. hands. Direct the fingers towards each other and leave a small gap. Look into the the approach. Raise gap.Direct hands. Direct the the fingers Recognise towards towards each the difference fingers other between each other and what andyouleave leave a a small want gap. to interrupt small gap. and the value or state you want to Raise Look Keepingthe into hands. the gap. Direct the Recognise fingers the towards difference each other between and what leave you a want small to gap. interrupt and the value or state you want want to Look thethe Raiseinto approach. the gap, bring gap.Direct hands. the the hands Recognise towards towardsthe the difference fingers forehead. between each otherwhat Onyou and an want leaveinhalation, take one to interrupt a small gap. andsmall step forward the value or state and you optically to Keeping approach. Look Look into bring into the the the thethe eyesgap, gap. gap. bring into the Recognise Recognise the space hands the the towards difference difference between the the the forehead. between between fingers. what what This On isOn an you you the inhalation, want want to to take interrupt interruptone and andsmall the the step value value forward or or state state and you you optically want want to to approach. Keeping Look into the gap, gap. bring the hands Recognise the towards difference forehead. between what anthreshold. you inhalation, want to take one interrupt andsmall the step forward value or state and you optically want to bring Look the eyes into approach. approach. intoRecognise the gap. the space the between the fingers. difference between This is the what youthreshold. want to interrupt and the value or state you want to Keeping bring thethe Look into approach. approach. thegap, eyes gap. bring into the hands the space Recognise towards between the the the difference forehead. fingers. between This isOn what the anthreshold. you inhalation, want take one to interrupt andsmall step forward the value or state and you optically want to Keeping Remain the gap, bring the hands towards the forehead. On an inhalation, take one small small step forward forward and and optically Keeping bring thein approach. silence the eyesgap, for bring into thea space moment. the hands You dothe towards between not thehave toThis solve forehead. fingers. isOnthe the entire problem anthreshold. inhalation, take–a direction one is enough. step optically Remain bring Keepingthein silence eyes the into gap, for the bring a space moment. the You between hands dothe towards not have fingers. the toThis solve forehead. is the the On an entire problem threshold. inhalation, take–a direction one small is enough. step forward and optically ASYMPTOTA Keeping bring Keeping Keeping the Remain in the eyes the the | Oskar gap, gap, gap, bring into silence the bring bring Chmioła the space for a the the hands moment. hands | scenariusz towards between handsYou the do not towards towards the fingers. the thehave Psychoperformansu forehead. toThis is solve forehead. forehead. On the On Onthean inhalation, threshold. anentire an take problem inhalation, inhalation, take take–aone small direction one one step forward forward and is enough. small step small step forward and optically and optically optically ASYMPTOTA bring bring On Remain Keeping bring the the a calm thein eyes eyes | into silence the eyesgap, Oskar into exhalation, into the the for bring the Chmioła space space alower moment. the space hands | scenariusz between between the hands You towards between the dothe fingers. fingers. alongside not the thehave Psychoperformansu the to This This is is body. solve forehead. fingers. This the the isOnthe the threshold. anthreshold. Return toproblem entire the natural inhalation, threshold. take–a rhythm. direction one is enough. small step forward and optically On a bring Remain Remaincalm thein exhalation, eyes into silence the for alower space the moment. hands between You doalongside the fingers. not have the to body. This is solve Return the the to the threshold. entire natural problem – a rhythm. direction is enough. On theineyes ASYMPTOTA a calm bring silence | intofor Oskar exhalation, thealower moment. Chmioła space the You dothe notfingers. | scenariusz hands between havethe alongside to solve the Psychoperformansu body. This entire Return is the toproblem – a rhythm. the natural threshold. direction is enough. Remain in silence for a moment. You do not have to solve the entire problem –– a direction is enough. ASYMPTOTA Remain On a calm Remain in | Oskar in silence for for a exhalation, silence Chmioła moment. alower | scenariusz You the hands moment. You do not not have doalongside Psychoperformansu to havethe to solve body.the solve entire Return the toproblem entire –a the natural problem direction direction is a rhythm. is enough. enough. ASYMPTOTA Remain On a calm ASYMPTOTA | in silence Oskar exhalation, | Oskar Chmioła for alower moment. the ChmiołaYou | You hands scenariusz doalongside not havethe | scenariusz Psychoperformansu to solve body. the entire Return Psychoperformansu toproblem the – a rhythm. natural direction is enough. Warianty On a calm Remain in silence Warianty dostępności exhalation, lower for a moment. the hands alongside do not have tothe body. Return to the natural rhythm. solve the entire problem – a direction is enough. Warianty dostępności ASYMPTOTA On On On a a calm a calm | Oskarlower exhalation, calm exhalation, exhalation, lower Chmioła lower the | scenariusz the hands the hands alongside the hands alongside alongside the Psychoperformansu body. Return the body. body. Return Return to to the to the natural rhythm. the natural natural rhythm. dostępności On a calm exhalation, lower the hands alongside the body. Return to the natural rhythm. rhythm. Warianty WARIANTY – PLdostępności WARIANTY – PL lower the hands alongside the body. Return to the natural rhythm. On a calm exhalation, Warianty Warianty Warianty PLdostępności dostępności PLdostępności WARIANTY Siedzący – ten –sam układ dłoni; krok zostaje zastąpiony niewielkim przeniesieniem ciężaru lub samą intencją Warianty Siedzący WARIANTY Warianty przejścia. Siedzący WARIANTY – – ten ten –sam sam –– PL dostępności układ dłoni; krok zostaje zastąpiony niewielkim przeniesieniem ciężaru lub samą intencją dostępności układ dłoni; krok zostaje zastąpiony niewielkim przeniesieniem ciężaru lub samą intencją Warianty Siedzący – ten sam dostępności przejścia. WARIANTY Sanatorium przejścia. WARIANTY Sanatorium WARIANTY Dźwięku – ten – Siedzący Dźwięku PL – PL Kinoteatr – Kinoteatr –sam PL Zdrowie, Sokołowsko układ dłoni; krok zostaje zastąpiony niewielkim przeniesieniem ciężaru lub samą intencją Zdrowie, układ dłoni; krokSokołowsko zostaje zastąpiony niewielkim przeniesieniem ciężaru lub samą intencją 22 22 WARIANTY Siedzący Minimalny WARIANTY przejścia. – –ten ––sam palce PL układ dłoni; zbliżają PL się nakrok zostajeklatki wysokości zastąpiony niewielkim piersiowej, przeniesieniem bez unoszenia ciężaru lub samą intencją rąk do czoła. Siedzący Minimalny przejścia. WARIANTY Sanatorium Siedzący – –ten Dźwięku –sam palce PL układ –zbliżajądłoni; się Kinoteatr nakrok zostaje wysokości Zdrowie, zastąpiony klatki Sokołowsko niewielkim piersiowej, przeniesieniem bez unoszenia ciężaru rąk do czoła. lub samą intencją 22 Minimalny–– –ten przejścia. Siedzący Siedzący ten sam sam palce – ten sam układ układ dłoni; zbliżają się nakrok dłoni; krok zostaje zastąpiony zostajeklatki wysokości układ dłoni; zastąpiony krokSokołowsko niewielkim niewielkim piersiowej, przeniesieniem przeniesieniem bez unoszenia ciężaru ciężaru lub rąk do czoła. lub samą samą intencją intencją zostaje zastąpiony niewielkim przeniesieniem ciężaru lub samą intencją przejścia. Sanatorium przejścia. Dźwięku Wyobrażeniowy – –––cała Kinoteatr Zdrowie, sekwencja odbywa się w obrazie mentalnym, z zachowaniem problemu, intencji, progu i 22 Minimalny Siedzący – –ten przejścia.Dźwięku Sanatorium Sanatorium przejścia. palce Dźwięku sam zbliżają układ się Kinoteatr Kinoteatr nakrok dłoni; wysokości Zdrowie, Zdrowie, zostajeklatki Sokołowsko Sokołowsko piersiowej, zastąpiony bez unoszenia niewielkim rąk do czoła. przeniesieniem ciężaru lub samą intencją 20 22 Sanatorium Minimalny Dźwięku – palce – Kinoteatr zbliżają Zdrowie, się na Sokołowsko wysokości klatki piersiowej, bez 22 Wyobrażeniowy Sanatorium przejścia.Dźwięku Minimalny domknięcia. Wyobrażeniowy Sanatorium – palce Dźwięku – cała – ––cała sekwencja Kinoteatr zbliżają się Kinoteatr odbywa Zdrowie, na wysokości sekwencja odbywa Zdrowie, się Sokołowskow obrazie klatki się Sokołowsko piersiowej, w obrazie bez unoszenia mentalnym, mentalnym,unoszenia rąk rąk do z zachowaniem z zachowaniemdo czoła. problemu, intencji, progu i czoła. problemu, intencji, progu i 20 22 Minimalny domknięcia. Minimalny –– palce palce zbliżają zbliżają się się na na wysokości klatki piersiowej, bez unoszenia rąk do czoła. Wyobrażeniowy Minimalny domknięcia. Sanatorium Minimalny Dźwięku – –cała –– palce palce zbliżają się Kinoteatr zbliżają na wysokości sekwencja odbywa wysokości Zdrowie, się na wysokości klatki się klatki Sokołowsko klatki piersiowej, w obrazie piersiowej, piersiowej, bez bez unoszenia mentalnym, bez unoszenia unoszenia rąk rąk do z zachowaniem rąk do czoła. do problemu, intencji, progu i czoła. czoła. 20 Wyobrażeniowy Wyobrażeniowy Bez patrzenia – cała – –cała – uwaga sekwencja sekwencja pozostaje odbywa odbywa na się się odległościw obrazie wmiędzy obrazie mentalnym, mentalnym, palcami, z zachowaniem z zachowaniem problemu, problemu, intencji, intencji, progu progu ii domknięcia. Minimalny Sanatorium – palce Dźwięku zbliżają się Kinoteatr na wysokości Zdrowie, klatki Sokołowsko piersiowej, bezoddechu i intencji. unoszenia rąk do Każdy czoła. wariant zachowuje 20 Bez patrzenia Wyobrażeniowy domknięcia. Sanatorium Dźwięku Wyobrażeniowy – uwaga – – – cała pozostaje sekwencja Kinoteatr cała na Zdrowie, sekwencja odległości odbywa się Sokołowsko odbywa się w wmiędzy obrazie obrazie palcami, oddechu mentalnym, mentalnym, z z i intencji. zachowaniem zachowaniem Każdy wariant problemu, problemu, zachowuje intencji, intencji, progu progu i 20 domknięcia. prawo do Sanatorium przerwania. Dźwięku Wyobrażeniowy Bez patrzenia Wyobrażeniowy –– –cała – uwaga Kinoteatr cała Zdrowie, sekwencja pozostaje sekwencja na Sokołowsko odbywa się w odległości odbywa się wmiędzy obraziepalcami, obrazie mentalnym, mentalnym, z zachowaniem z zachowaniem oddechu problemu, i intencji. Każdy problemu, intencji, wariant progu iii zachowuje intencji, progu 20 domknięcia. prawo do Sanatorium przerwania. Dźwięku domknięcia. Bez patrzenia Wyobrażeniowy domknięcia. prawo do przerwania. – –cała – uwaga Kinoteatr Zdrowie, pozostaje sekwencja na Sokołowsko odległości odbywa się wmiędzy obraziepalcami, oddechu mentalnym, i intencji. Każdy z zachowaniem wariant problemu, zachowuje intencji, progu i 20 domknięcia. Bez patrzenia Bez patrzenia –– uwaga uwaga pozostaje na odległości między palcami, oddechu i intencji. Każdy wariant zachowuje prawo do przerwania. pozostaje na odległości między palcami, oddechu i intencji. Każdy wariant zachowuje domknięcia. Bez prawo Bez patrzenia do patrzenia –– uwaga przerwania. uwaga pozostaje pozostaje na na odległości między palcami, oddechu i intencji. Każdy wariant zachowuje prawo Bez Bez prawo do ACCESSIBILITY patrzenia patrzenia do przerwania. –– uwaga przerwania. VARIANTS uwaga pozostaje pozostaje– EN na odległości na odległości między odległości między palcami, między palcami, oddechu palcami, oddechu iii intencji. oddechu intencji. Każdy intencji. Każdy wariant Każdy wariant zachowuje wariant zachowuje zachowuje ACCESSIBILITY prawo Bez prawo do patrzenia do przerwania. – przerwania. VARIANTS uwaga pozostaje– EN na odległości między palcami, oddechu i intencji. Każdy wariant zachowuje ACCESSIBILITY Seateddo prawo – the sameVARIANTS przerwania. – EN the step is replaced by a slight shift of weight or the intention hand configuration; of crossing. Seated prawo do – the ACCESSIBILITY same hand configuration; przerwania. – EN the step is replaced by a slight shift of weight or the intention of crossing. Seated – the sameVARIANTS ACCESSIBILITY hand configuration; VARIANTS – EN the step is replaced by a slight shift of weight or the intention of crossing. ACCESSIBILITY Minimal––the thesame fingers VARIANTS approach –atEN chestthe Seated ASYMPTOTA ACCESSIBILITY ACCESSIBILITY Minimal –––the thesame fingers hand | VARIANTS Oskar VARIANTS configuration; Chmioła approach ––atEN EN |height chestthe stepwithout scenariusz lifting is replaced bythe handsshift a slight Psychoperformansu towards the forehead. of weight or the intention of crossing. Seated ACCESSIBILITY ASYMPTOTA Seated ACCESSIBILITY the Minimal – the fingers same | hand VARIANTS Oskar hand VARIANTS configuration; approach – ChmiołaatEN configuration; – EN |height chestthe stepwithout step is scenariusz height without lifting is replaced bythe by a handsshift a slight Psychoperformansu replaced lifting the slight towards handsshift of towards the forehead. of weight weight or or the the intention the forehead. intention of of crossing. crossing. ASYMPTOTA Seated Imagined Minimal – ACCESSIBILITY Seated the –––the–the same same thefingers | sequence Oskar hand VARIANTS hand Chmioła configuration; –atEN configuration; is performed approach chest | the the scenariusz step step mentally height is is Psychoperformansu replaced replaced while without by by retaining lifting a a the slight slight problem, hands shift shift of of weight weight intention, towards the or or the the threshold forehead. intention intention of of crossing. crossing. and closure. Seated ASYMPTOTA Imagined the –the same the | Oskar sequence hand configuration; isChmioła performed the |heightstep is replaced scenariusz mentally while by a slight Psychoperformansu retaining shift of weight or the intention of crossing. Seated Minimal Minimal –––the the same fingers fingers hand configuration; approach approach at at chest chest the stepwithout height is replaced without lifting lifting aproblem, bythe the slight hands hands intention, shift of weight towards towards the thethreshold forehead. forehead. and closure. or the intention of crossing. ASYMPTOTA Imagined Seated – the Minimal – the same | sequence Oskar isChmioła hand configuration; | performed mentally the scenariusz while step is Psychoperformansu retaining replaced by aproblem, intention, slight shift of weightthreshold and closure. or the intention of crossing. Without –––looking ASYMPTOTA Minimal Imagined the fingers –thethefingerssequence approach |||–– attention Oskar Chmioła approach isChmioła at at remains performed chest chest height |||the height on mentally without scenariusz without distance while lifting lifting between retaining the the hands fingers,towards Psychoperformansu hands towards the the breathing forehead. forehead. and intention. Every variant ASYMPTOTA Minimal Minimal ASYMPTOTA Without Imagined the –looking ––the the fingers fingerssequence Oskar approach approach Oskar attentionisChmiołaat at chest remains performed chest scenariusz height height without without scenariusz on mentally the distance while lifting lifting between retainingtheproblem, Psychoperformansu the hands hands Psychoperformansu problem, intention, fingers,towards towards thethreshold the breathing intention, forehead. forehead. and and closure. intention. threshold and Every variant ASYMPTOTA preserves Imagined Without Minimal –looking the the right the fingers | sequence Oskar to stop. – attention isChmioła approachperformed remains | on the at chest scenariusz mentally while distance height Psychoperformansu retaining between without problem, lifting the hands intention, fingers,towards breathing threshold theand and closure. intention. forehead. closure. Every variant ASYMPTOTA preserves Imagined Imagined – the the ––the the right | sequence sequence Oskar to stop. is isChmioła performed performed | scenariusz mentally on mentally while while Psychoperformansu retaining retaining problem, problem, intention, fingers, intention, threshold breathing threshold and and closure. Without preserves Imagined looking theright – attention sequence is remains to stop. performed the distance mentally whilebetween retainingtheproblem, intention, threshold and closure. and intention. Every variant closure. Imagined Without Without – the looking sequence – attentionis performed remains on mentally the while distance retaining between theproblem, fingers, intention, breathing threshold and and intention. closure. Every Every variant Imaginedlooking preserves –the theright – attention sequence is remains to stop. performed on mentally the distance whilebetween retainingthe fingers, intention, problem, breathing threshold and intention. and closure.variant preserves Without the looking right – to stop. attention remains on the distance between the fingers, breathing and intention. Every variant 14. Domknięcie Without preserves Without 14. Domknięcie –– 42:30–43:30 looking the right looking –– attention to stop. remains attention remains on on thethe distance distance between between thethe fingers, fingers, breathing breathing and and intention. intention. Every Every variant variant –– 42:30–43:30 Without preserves preserves looking the the right – attention to stop. remains on the distance between the fingers, breathing and intention. Every variant Without looking preserves the right right to to stop. – attention stop. remains on the distance between the fingers, breathing and intention. Every variant 14. Domknięcie Domknięcie preserves the 42:30–43:30 preserves the right to stop. 14. Domknięcie 42:30–43:30 kończy rightpole działania i odróżnia mikroakt od dalszej refleksji. Mapy wracają do psychoperformera, to stop. 14. 14. Domknięcie Domknięcie zostają Domknięciezłożone Domknięcie zostają potwierdza Domknięcie złożone– – 42:30–43:30 kończy i kończy 42:30–43:30 i schowane. zakończenie kończy pole działania schowane. pole aktu. i odróżnia mikroakt Psychoperformer pole działania Psychoperformer działania i odróżnia sprawdza i odróżnia mikroakt sprawdza mikroakt odneutralną od dalszej refleksji. odneutralną dalszej pozycję,Mapy dalszej refleksji. refleksji. wracają wykonuje pozycję,Mapy wracają wykonuje Mapy wracają trzydo trzydo do psychoperformera, umiarkowane klaśnięcia i psychoperformera, umiarkowane klaśnięcia i psychoperformera, 14. 14. Domknięcie – 42:30–43:30 Domknięcie zostają potwierdza Domknięcie Sanatorium zostają potwierdza Sanatorium zostają złożone Dźwięku Domknięciezłożone Dźwięku Domknięcie Domknięcie zostają potwierdzazłożone złożone – i zakończenie kończy zakończenie – schowane. – Kinoteatr kończy 42:30–43:30 i schowane. Kinoteatr kończy ii schowane. kończy zakończenie pole pole pole schowane. aktu. aktu. Psychoperformer działania Zdrowie, Zdrowie, pole aktu. i odróżnia Sokołowsko działania Sokołowsko działania i odróżnia Psychoperformer działania Psychoperformer sprawdza mikroakt i odróżnia mikroakt Psychoperformer sprawdza mikroakt sprawdza i odróżnia mikroakt sprawdza od od neutralną dalszej odneutralną dalszej neutralną odneutralną pozycję, refleksji. dalszej refleksji. refleksji. wykonuje Mapy pozycję,Mapy Mapy pozycję,Mapy dalszej refleksji. pozycję, wracają wracają wykonuje wracają wykonuje wracają wykonuje trzy umiarkowane do trzydo umiarkowane do trzydo trzy umiarkowane klaśnięcia i psychoperformera, psychoperformera, klaśnięcia i psychoperformera, klaśnięcia ii psychoperformera, umiarkowane klaśnięcia 15 15 TEKST Domknięcie Domknięcie zostają złożone DO WYPOWIEDZENIA kończy kończy ii schowane. pole działania pole aktu. działania i – odróżnia PL mikroakt i odróżnia mikroakt Psychoperformer sprawdza od dalszej odneutralną refleksji. dalszej refleksji. pozycję, Mapy Mapy wracają wracają wykonuje trzydo do psychoperformera, psychoperformera, umiarkowane klaśnięcia potwierdza zostają potwierdza TEKST Sanatorium złożone Dźwięku Domknięcie DO zakończenie zakończenie – schowane. WYPOWIEDZENIA Kinoteatr kończy aktu. Psychoperformer Zdrowie, pole aktu. Sokołowsko działania – PL sprawdza i odróżnia mikroakt neutralną odneutralną pozycję, dalszej refleksji. wykonuje trzy umiarkowane klaśnięcia ii 15 zostają zostają złożone złożone ii schowane. schowane. Psychoperformer Psychoperformer sprawdza pozycję,Mapy wracają wykonuje trzydo psychoperformera, umiarkowane klaśnięcia i potwierdza TEKST Teraz Dźwięku Sanatorium potwierdzazakończęDO zakończenie – WYPOWIEDZENIA Kinoteatr zakończenie pole tego Sokołowsko– PL sprawdza neutralną pozycję, wykonuje trzy umiarkowane klaśnięcia i Psychoperformansu. Zdrowie, aktu. 15 zostają potwierdza Teraz TEKST potwierdza Sanatorium złożone zakończę Dźwięku DO i schowane. zakończenie – WYPOWIEDZENIA zakończenie Kinoteatr aktu. pole tego aktu. Psychoperformer Sokołowsko– PL sprawdza neutralną pozycję, wykonuje trzy umiarkowane klaśnięcia i Psychoperformansu. Zdrowie, 15 Sanatorium Teraz Dźwięku zakończę – Kinoteatr Zdrowie, pole tego Sokołowsko Psychoperformansu. 15 TEKST potwierdza TEKST Sanatorium DO DO – WYPOWIEDZENIA zakończenie WYPOWIEDZENIA aktu. – – PL PL To, Teraz TEKSTcoDźwięku zostało zakończęDO Kinoteatr rozpoznane, Zdrowie, pole tego WYPOWIEDZENIA Sokołowsko nie wymaga Psychoperformansu. – PL dalszego ujawniania. Wróć do ciężaru ciała, miejsca, fotela albo podłoża. PL 15 TEKST To, co zostało Teraz zakończę TEKST Teraz zakończęDO DO WYPOWIEDZENIA rozpoznane, pole tego WYPOWIEDZENIA pole nie wymaga tego Psychoperformansu.– Psychoperformansu. – dalszego ujawniania. Wróć do ciężaru ciała, miejsca, fotela albo podłoża. PL TEKST To, co zostałoDO WYPOWIEDZENIA rozpoznane, Teraz zakończę pole tego Psychoperformansu. nie wymaga – PL dalszego ujawniania. Wróć do ciężaru ciała, miejsca, fotela albo podłoża. 14. 14. Domknięcie Domknięcie –– 42:30–43:30 ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu 42:30–43:30 Domknięcie kończy pole działania i odróżnia mikroakt od dalszej refleksji. Mapy wracają do psychoperformera, Domknięcie kończy zostają złożone pole działania i schowane. i odróżnia mikroakt Psychoperformer sprawdzaodneutralną dalszej refleksji. pozycję,Mapy wracają wykonuje trzydo psychoperformera, umiarkowane klaśnięcia i zostają złożone potwierdza i schowane. zakończenie Psychoperformer sprawdza neutralną pozycję, wykonuje trzy umiarkowane klaśnięcia i aktu. potwierdza zakończenie aktu. TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Teraz zakończę pole tego Psychoperformansu. Teraz zakończę pole tego Psychoperformansu. To, co zostało rozpoznane, nie wymaga dalszego ujawniania. Wróć do ciężaru ciała, miejsca, fotela albo podłoża. To, co zostało rozpoznane, nie wymaga dalszego ujawniania. Wróć do ciężaru ciała, miejsca, fotela albo podłoża. [mapy zostają złożone i schowane] [mapy zostają złożone i schowane] [trzy klaśnięcia z krótkimi pauzami] [trzy klaśnięcia z krótkimi pauzami] Akt Psychoperformansu jest zakończony. Akt Psychoperformansu jest zakończony. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 23 SPOKEN SCRIPT – EN SPOKEN SCRIPT – EN I will now close the field of this Psychoperformance. I will now close the field of this Psychoperformance. What has been recognised does not require further disclosure. Return to the weight of the body, the place, the seat or What has been recognised does not require further disclosure. Return to the weight of the body, the place, the seat or the ground. the ground. ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu ASYMPTOTA | Oskar [the maps are folded Chmioła and put away] | scenariusz Psychoperformansu [the maps are folded and put away] [three claps with brief pauses] [three claps with brief pauses] ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu The Psychoperformance act is complete. The Psychoperformance act is complete. 15. 15. Decyzja Decyzja „po” „po” ii pożegnanie pożegnanie –– 43:30–45:00 43:30–45:00 Decyzja „po” łączy gest z przyszłą sytuacją. Nie musi być wypowiadana publicznie. Ma być mała, konkretna i możliwa Decyzja „po” łączy do wykonania gest z przyszłą w kolejnym momencie sytuacją. Nie musisobie uświadomienia być wypowiadana problemu. publicznie. Ma być mała, konkretna i możliwa do wykonania w kolejnym momencie uświadomienia sobie problemu. TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL Domknięcie zakończyło akt, ale Psychoperformans ma zostać przeniesiony do codzienności przez decyzję „po”. Domknięcie zakończyło akt, ale Psychoperformans ma zostać przeniesiony do codzienności przez decyzję „po”. Możesz zachować formułę: „Zawsze gdy nastąpi moment zapłonu – gdy uświadomię sobie problem i zauważę Możesz zachować formułę: powrót zachowania, „Zawsze przekonania, gdy nastąpi napięcia moment zapłonu albo automatyzmu, – gdynie którego uświadomię sobie problem chcę podtrzymywać i zauważę – wykonam Gest powrót zachowania, Asymptoty, zatrzymamprzekonania, napięcia reakcję i wybiorę albo automatyzmu, najmniejszy którego możliwy krok nie chcę zgodny podtrzymywać z wartością – wykonam lub stanem, Gest do którego Asymptoty, zatrzymam chcę się zbliżać”. reakcję i wybiorę najmniejszy możliwy krok zgodny z wartością lub stanem, do którego Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 21 chcę się zbliżać”. Nie musisz wypowiadać swojej decyzji. Na co dzień możesz wykonać ten Psychoperformans wyłącznie w Nie musisz wypowiadać wyobraźni. Zwykle jednakswojej decyzji. użycie Na co dzień ciała wzmacnia możesz ślad wykonać teninteroceptywny proprioceptywny, Psychoperformans wyłącznie woraz i proceduralny wyobraźni. powiązanie Zwykle decyzji jednak użycie ciała wzmacnia ślad proprioceptywny, interoceptywny i proceduralny oraz z ruchem. powiązanie decyzji z ruchem. Z czasem cały akt może trwać nawet trzy sekundy: uświadomienie, krótkie nazwanie i wykonanie gestu z decyzją Z czasem „po” cały obecną akt może z tyłu głowy.trwać nawet trzy sekundy: uświadomienie, krótkie nazwanie i wykonanie gestu z decyzją „po” obecną z tyłu głowy. Dzisiejszy warsztat był prezentacją Psychoperformansu, przykładem jego rozbudowanej formy oraz wykonaniem Dzisiejszy warsztatpowtarzalnej jego najmniejszej, był prezentacją Psychoperformansu, skali. przykładem Dziękuję za obecność, jego rozbudowanej formy oraz wykonaniem udział i świadkowanie. jego najmniejszej, powtarzalnej skali. Dziękuję za obecność, udział i świadkowanie. SPOKEN SCRIPT – EN SPOKEN SCRIPT – EN Closure has ended the act, but Psychoperformance is transferred into everyday life through the “after” decision. Closure has ended the act, but Psychoperformance is transferred into everyday life through the “after” decision. You may retain this formula: “Whenever an ignition moment occurs – when I become aware of a problem and notice You may retain the return this formula: of a behaviour, “Whenever belief, tension an ignition moment or automatism that Ioccurs – when no longer I become want aware to sustain of perform – I will a problem theand noticeof Gesture the the return of a behaviour, Asymptote, belief, interrupt the tension response or choose and automatism that I nopossible the smallest longer want to sustain –with step consistent I willthe perform thestate value or Gesture of I want the Asymptote, to approach.” interrupt the response and choose the smallest possible step consistent with the value or state I want to approach.” You do not have to state your decision. In everyday life you may perform this Psychoperformance entirely in You do not have imagination. to state Involving theyour bodydecision. usually In everyday life strengthens you may perform proprioceptive, this Psychoperformance interoceptive entirely and procedural traces in the link and imagination. Involving between decision Sanatorium Dźwięku and the body movement. – Kinoteatr usually strengthens Zdrowie, Sokołowsko proprioceptive, interoceptive and procedural traces and the link 24 between decision Sanatorium Dźwięku and movement. – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 24 With practice, the entire act may take as little as three seconds: awareness, brief naming and the gesture performed With practice, with the the “after” entire act decision heldmay take in the as little back of theasmind. three seconds: awareness, brief naming and the gesture performed with the “after” decision held in the back of the mind. Today’s workshop ASYMPTOTA || Oskar presented Chmioła Psychoperformance, | scenariusz showed an extended example and enacted its smallest repeatable Psychoperformansu Today’s ASYMPTOTA workshop scale. Thank Oskar presented you Chmioła for Psychoperformance, your |presence, scenariusz showed Psychoperformansu participation and an extended example and enacted its smallest repeatable witnessing. scale. Thank you for your presence, participation and witnessing. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 16 16. Osoby dołączające w trakcie „po” obecną z tyłu głowy. „po” obecną z tyłu głowy. Dzisiejszy warsztat był prezentacją Psychoperformansu, przykładem jego rozbudowanej formy oraz wykonaniem Dzisiejszy ASYMPTOTA warsztat | Oskar Chmioła jego najmniejszej, był prezentacją | scenariusz powtarzalnej Psychoperformansu, Psychoperformansu skali. przykładem Dziękuję za obecność, jego rozbudowanej formy oraz wykonaniem udział i świadkowanie. jego najmniejszej, powtarzalnej skali. Dziękuję za obecność, udział i świadkowanie. SPOKEN SCRIPT – EN SPOKEN SCRIPT – EN Closure has ended the act, but Psychoperformance is transferred into everyday life through the “after” decision. Closure has ended the act, but Psychoperformance is transferred into everyday life through the “after” decision. You may retain this formula: “Whenever an ignition moment occurs – when I become aware of a problem and notice You may retain the return this formula: of a behaviour, “Whenever belief, tension an ignition moment or automatism that Ioccurs – when no longer I become want aware to sustain of perform – I will a problem theand noticeof Gesture the return of a behaviour, belief, tension or automatism that I no longer want to sustain – I will perform the Gesture the Asymptote, interrupt the response and choose the smallest possible step consistent with the value or state I want of the Asymptote, interrupt the response and choose the smallest possible step consistent with the value or state I want to approach.” to approach.” You do not have to state your decision. In everyday life you may perform this Psychoperformance entirely in You do not have imagination. to state Involving theyour bodydecision. usually In everyday life strengthens you may perform proprioceptive, this Psychoperformance interoceptive entirely and procedural traces in the link and imagination. Involving between decision the body usually strengthens proprioceptive, interoceptive and procedural traces and the link and movement. between decision and movement. With practice, the entire act may take as little as three seconds: awareness, brief naming and the gesture performed With practice, with the the “after” entire act decision heldmay take in the as little back of theasmind. three seconds: awareness, brief naming and the gesture performed with the “after” decision held in the back of the mind. Today’s workshop ASYMPTOTA || Oskar presented Chmioła Psychoperformance, | scenariusz showed an extended example and enacted its smallest repeatable Psychoperformansu Today’s ASYMPTOTA workshop scale. Thank Oskar presented you Chmioła for Psychoperformance, your |presence, scenariusz showed Psychoperformansu participation and an extended example and enacted its smallest repeatable witnessing. scale. Thank you for your presence, participation and witnessing. 16. Osoby 16. Osoby dołączające dołączające w w trakcie trakcie Każda Każda osoba osoba wchodząca wchodząca otrzymuje otrzymuje dwujęzyczną dwujęzyczną kartę. kartę. Osoba Osoba wspomagająca wspomagająca nie nie przerywa przerywa głównego głównego działania. działania. Wskazuje strefę świadków, przód dokumentowany, tył poza kadrem i drogi wyjścia. Wskazuje strefę świadków, przód dokumentowany, tył poza kadrem i drogi wyjścia. Komunikat Komunikat osoby osoby wspomagającej wspomagającej TEKST TEKST DO DO WYPOWIEDZENIA WYPOWIEDZENIA –– PL PL To To warsztat warsztat Psychoperformansu. Psychoperformansu. Proszę Proszę przeczytać przeczytać kartę. kartę. Można Można usiąść usiąść ii pozostać pozostać świadkiem świadkiem albo albo dołączyć dołączyć do do działania po zapoznaniu się z zasadami. Przód kina jest filmowany; tył nie znajduje się w kadrze. Można działania po zapoznaniu się z zasadami. Przód kina jest filmowany; tył nie znajduje się w kadrze. Można wyjść wyjść ii wrócić wrócić bez bez wyjaśnienia. wyjaśnienia. SPOKEN SPOKEN SCRIPT SCRIPT – – EN EN ASYMPTOTA This | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu This is is a ASYMPTOTA a Psychoperformance Psychoperformance workshop. workshop. | Oskar Chmioła | scenariusz Please Please read read the Psychoperformansuthe card. card. You You may may sit sit and and remain remain a a witness witness or or join join the the action action ASYMPTOTA | Oskar after reading theChmioła | scenariusz rules. The Psychoperformansu front of the cinema is filmed; the rear is outside the frame. You may leave and return after reading the rules. The front of the cinema is filmed; the rear is outside the frame. You may leave and return without without explanation. explanation. ASYMPTOTA | Oskar Osoby wchodzące Chmioła podczas | scenariusz mikroaktu Psychoperformansu pozostają w tylnej strefie albo zajmują fotel. Nie wchodzą do przedniej strefy w 17. trakcieBezpieczeństwo, trakcieBezpieczeństwo, działania–klucza. działania–klucza. dostępność dostępność ii prawo prawo do Osoby wchodzące podczas mikroaktu pozostają w tylnej strefie albo zajmują fotel. Nie wchodzą do przedniej strefy w 17. do 17. Bezpieczeństwo, przerwania dostępność i prawo do przerwania Sanatorium przerwania Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 25 25 17. Bezpieczeństwo, dostępność i prawo 17. Bezpieczeństwo, Psychoperformans musi pozostać dobrowolny i możliwy dostępność do przerwania bez sankcji.iIntensywność prawo 17. powstaje Bezpieczeństwo, Psychoperformans Psychoperformans musi pozostać dobrowolny i możliwy musi pozostać przez koncentrację dobrowolny i znaczenie, a niei przezdostępność możliwy do przerwania przeciążenie bez sankcji.iIntensywność sensoryczne. prawo do przerwania bez sankcji. Intensywność do do przerwania powstaje przez koncentrację i znaczenie, a nie przez Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko przeciążenie sensoryczne. 22 do przerwania powstaje Obszar Obszar przez koncentrację przerwania Psychoperformans Psychoperformans i znaczenie, Zasada musi pozostać Zasada musi pozostać a nie przez przeciążenie sensoryczne. dobrowolny i możliwy do przerwania bez sankcji. Intensywność powstaje przez dobrowolny i możliwy do przerwania bez sankcji. Intensywność powstaje przez koncentrację, Obszar Ruch znaczenie Psychoperformans i ucieleśnione Zasada musi pozostać przejście, dobrowolny Brak dotykania innych a nieGest i możliwy osób. przez do przeciążenie przerwania może bezsensoryczne. być wykonany sankcji. Intensywność na stojąco, powstaje siedząco, minimalnie alboprzez w wyobraźni. koncentrację, Ruch znaczenie i ucieleśnione Brak przejście, dotykania a nieGest innych osób. przez przeciążenie może sensoryczne. być wykonany na stojąco, siedząco, minimalnie albo w wyobraźni. koncentrację, Ruch znaczenie i ucieleśnione przejście, a nie przez przeciążenie sensoryczne. Brak dotykania innych osób. Gest może być wykonany na stojąco, siedząco, minimalnie albo w wyobraźni. Obszar Wzrok Zasada Nie ma obowiązku patrzenia na ekran ani przez szczelinę; można odwrócić wzrok lub przymknąć oczy. Obszar Wzrok Zasada Nie ma obowiązku patrzenia na ekran ani przez szczelinę; można odwrócić wzrok lub przymknąć oczy. Obszar Wzrok Ruch Zasada Nie ma obowiązku Pierwsze wykonaniepatrzenia na ekranodbywa Gestu Asymptoty ani przez sięszczelinę; zasadniczomożna odwrócić na stojąco, wzrokkrokiem z małym lub przymknąć oczy. na stabilnej Dźwięk Ruch Głośnośćwykonanie Pierwsze umiarkowana. GestuMożna zasłonić Asymptoty uszy albo przejść do na spokojniejszej strefy.krokiem na stabilnej Dźwięk podłodze. Brak Głośnośćwykonanie dotykania umiarkowana. innych Można osób.odbywa zasłonićWariant się uszy albo zasadniczo siedzący, stojąco, przejśćminimalny do na z małym lub wyobrażeniowy spokojniejszej służy strefy.krokiem Ruch Pierwsze podłodze. Gestu Asymptoty odbywa się zasadniczo stojąco, z małym na stabilnej Dźwięk Głośność Brak dostępności dotykania Można umiarkowana. i bezpieczeństwu.innych zasłonić osób. Wariant siedzący, uszy albo przejśćminimalny lub wyobrażeniowy do spokojniejszej strefy. służy Treść Nie interpretuje podłodze. dostępności Brak się publicznie dotykania i bezpieczeństwu.innychmomentów zapłonu osób. Wariant ani reakcji siedzący, uczestników. minimalny lub wyobrażeniowy służy Treść Nie interpretuje się publicznie momentów zapłonu ani reakcji uczestników. Przestrzeń Treść dostępności Przejścia Nie interpretujei bezpieczeństwu. i miejscasię obok, przed lub publicznie za fotelami momentów musząani zapłonu być wolneuczestników. reakcji od kabli, toreb i innych przeszkód. Krok Przerwanie Przestrzeń Opuszczenie Przejścia dłoni, i mały. miejsca siadanie, obok, przedwyjście albo pozostanie lub za fotelami muszą byćświadkiem wolne od sąkabli, równoprawnymi toreb i innychdecyzjami. przeszkód. Krok Przerwanie pozostaje Opuszczenie dłoni, siadanie, wyjście albo pozostanie świadkiem sąkabli, równoprawnymi decyzjami. Przestrzeń Przejścia pozostaje i miejsca mały. obok, przed lub za fotelami muszą być wolne od toreb i innych przeszkód. Krok Przerwanie Opuszczenie dłoni, siadanie, wyjście albo pozostanie świadkiem są równoprawnymi decyzjami. Dokumentacja Oddech Tył sali pozostaje Trzy pozostaje spokojne mały.cykle:poza kadrem.wdech, swobodny Aplikacja nie zapisuje dłuższy danych.wydech. Bez hiperwentylacji, bez niewymuszony Dokumentacja Oddech Tył Trzy sali pozostaje spokojne cykle: poza kadrem. swobodny Aplikacja wdech, nie zapisuje danych. dłuższy niewymuszony wydech. Bez hiperwentylacji, bez Dokumentacja zatrzymywania Tył sali pozostajei bez wymuszania poza kadrem.wdech,głębokości. Aplikacja nie zapisuje danych.wydech. Bez hiperwentylacji, bez Oddech Kryzys Trzy spokojne W razie silnego zatrzymywania cykle: swobodny przeciążenia i bez wymuszaniaosoba dłuższy wspomagająca głębokości. niewymuszony pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść Kryzys W razie silnego zatrzymywania i przeciążenia bez wymuszaniaosoba wspomagająca głębokości. pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść Wzrok Kryzys do Nie W natychmiastowego ma obowiązku razie silnego domknięcia. patrzenia na przeciążenia ekranwspomagająca osoba ani przez szczelinę; pomagamożna odwrócić opuścić wzrok lub przymknąć pole; psychoperformer możeoczy. przejść Wzrok do ma Nie natychmiastowego obowiązku patrzenia domknięcia. na ekran ani przez szczelinę; można odwrócić wzrok lub przymknąć oczy. Wzrok Dźwięk do ma Nie natychmiastowego Głośność obowiązku umiarkowana. domknięcia. patrzenia Możnana zasłonić ekran ani przez uszy szczelinę; albo można przejść do odwrócić wzrok spokojniejszej strefy.lub przymknąć oczy. Dźwięk Głośność umiarkowana. Można zasłonić uszy albo przejść do spokojniejszej strefy. Krótki Krótki komunikat Dźwięk Treść komunikat bezpieczeństwa bezpieczeństwa Głośność umiarkowana. Nie interpretuje Możnamomentów się publicznie zasłonić uszy albo przejść zapłonu, do spokojniejszej problemów strefy. ani reakcji uczestników. Krótki komunikat bezpieczeństwa Treść TEKST DO WYPOWIEDZENIA Treść Nie interpretuje się publicznie momentów zapłonu, problemów ani reakcji uczestników. Nie – PL dłoni, interpretuje się rezygnacja publicznie momentów zapłonu, problemów ani reakcjiświadkiem uczestników. Przerwanie TEKST DO WYPOWIEDZENIA Opuszczenie – PL dłoni, z kroku, siadanie, wyjście albo pozostanie są równoprawnymi Przerwanie TEKST DO WYPOWIEDZENIA Opuszczenie – PL decyzjami. rezygnacja z kroku, siadanie, wyjście albo pozostanie świadkiem są równoprawnymi Przerwanie Opuszczenie decyzjami. dłoni, rezygnacja z kroku, siadanie, wyjście albo pozostanie świadkiem są równoprawnymi Możesz zmniejszyć każdy Dokumentacja ruch, decyzjami. Tył usiąść,poza sali pozostaje opuścić kadrem.dłonie albo Aplikacja nieprzerwać bez wyjaśnienia. Nie musisz ujawniać zapisuje danych. Możesz zmniejszyć każdy Dokumentacja Tyłruch, usiąść,poza sali pozostaje opuścić kadrem.dłonie albo Aplikacja nieprzerwać bez wyjaśnienia. Nie musisz ujawniać zapisuje danych. wybranej Możesz Dokumentacjasytuacji ani zmniejszyć intencji. każdy ruch, Tył sali Świadkowanie usiąść,poza pozostaje opuścić jest kadrem. pełnoprawnym dłonie albo Aplikacja nieprzerwaćudziałem. zapisuje bez wyjaśnienia. Nie musisz ujawniać danych. wybranej sytuacji ani intencji. Kryzys W razie Świadkowanie silnego przeciążenia jest pełnoprawnym osoba udziałem. wspomagająca pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść wybranej sytuacji ani intencji. Kryzys W do razie Świadkowanie silnego przeciążenia natychmiastowego jest pełnoprawnym osoba domknięcia. udziałem. wspomagająca pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść SPOKEN SCRIPT – EN Kryzys W razie silnego przeciążenia do natychmiastowego domknięcia. osoba wspomagająca pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść SPOKEN SCRIPT – EN do natychmiastowego domknięcia. SPOKEN SCRIPT – EN You may reduce any movement, sit down, lower the hands or stop without explanation. You do not have to KRÓTKI You KOMUNIKAT may reduce any movement, BEZPIECZEŃSTWA sit down, lower the– hands PL or stop without explanation. You do not have to KRÓTKI disclose You maythe KOMUNIKAT chosen reduce anysituation BEZPIECZEŃSTWA movement, or intention. lower the– hands sit down, Witnessing PL is a full or form stop of participation. without explanation. You do not have to KRÓTKI disclose theKOMUNIKAT chosenkażdy Możesz zmniejszyć situationBEZPIECZEŃSTWA orzrezygnować ruch, intention. Witnessing– PL z kroku, is a fullopuścić usiąść, form ofdłonie participation. albo przerwać bez wyjaśnienia. Możesz zmniejszyć disclose the chosenkażdy ruch, situation orzrezygnować z kroku, usiąść, intention. Witnessing is a fullopuścić form ofdłonie albo przerwać bez wyjaśnienia. participation. Oddychaj Możesz swobodnie; zmniejszyć dłuższy każdy wydech ruch, nie ma zbyć zrezygnować wymuszony. kroku, usiąść, Nie musisz opuścić ujawniać dłonie wybranego albo przerwać problemu ani bez wyjaśnienia. Oddychaj Sanatorium swobodnie; Dźwięku dłuższySokołowsko – Kinoteatr Zdrowie, wydech nie ma być wymuszony. Nie musisz ujawniać wybranego problemu ani 17 intencji. Oddychaj Świadkowanie jest pełnoprawnym swobodnie; dłuższy wydech nie ma udziałem. być wymuszony. Nie musisz ujawniać wybranego problemu ani intencji. Świadkowanie jest pełnoprawnym udziałem. intencji. Świadkowanie jest pełnoprawnym udziałem. TEKST DO WYPOWIEDZENIA Przerwanie – PL decyzjami. Opuszczenie decyzjami. dłoni, rezygnacja z kroku, siadanie, wyjście albo pozostanie świadkiem są równoprawnymi Możesz zmniejszyć każdy Dokumentacja ruch, decyzjami. Tył sali usiąść,poza pozostaje opuścić dłonie kadrem. albo Aplikacja nieprzerwać bez wyjaśnienia. Nie musisz ujawniać zapisuje danych. Możesz zmniejszyć każdy Dokumentacja Tyłruch, usiąść,poza sali pozostaje opuścić dłonie kadrem. albo Aplikacja nieprzerwać bez wyjaśnienia. Nie musisz ujawniać zapisuje danych. wybranej Możesz sytuacji ani zmniejszyć Dokumentacja intencji. każdy ruch, Tył sali Świadkowanie usiąść,poza pozostaje opuścićjest pełnoprawnym dłonie kadrem. albo Aplikacja nie udziałem. przerwać zapisuje bez wyjaśnienia. Nie musisz ujawniać danych. wybranej Kryzys ASYMPTOTA sytuacji | Oskar Chmiołaani intencji. W razie | scenariusz Świadkowanie jest silnego przeciążenia Psychoperformansu pełnoprawnym osoba udziałem. wspomagająca pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść wybranej sytuacji ani intencji. Kryzys W do razie Świadkowanie jest silnego przeciążenia natychmiastowego pełnoprawnym osoba domknięcia. udziałem. wspomagająca pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść SPOKEN SCRIPT – EN Kryzys W razie silnego przeciążenia osoba do natychmiastowego domknięcia. wspomagająca pomaga opuścić pole; psychoperformer może przejść SPOKEN SCRIPT – EN do natychmiastowego domknięcia. SPOKEN SCRIPT – EN You may reduce any movement, sit down, lower the hands or stop without explanation. You do not have to KRÓTKI You KOMUNIKAT may reduce BEZPIECZEŃSTWA any movement, sit down, lower the– hands PL or stop without explanation. You do not have to KRÓTKI disclose You maythe KOMUNIKAT chosen reduce anysituationBEZPIECZEŃSTWA movement, or intention. lower the– hands sit down, Witnessing PL is a full or form stop of participation. without explanation. You do not have to KRÓTKI disclose theKOMUNIKAT chosenkażdy Możesz zmniejszyć situationBEZPIECZEŃSTWA orzrezygnować ruch, intention. Witnessing– PL z kroku, is a fullopuścić usiąść, form ofdłonie participation. albo przerwać bez wyjaśnienia. Możesz zmniejszyć disclose the chosenkażdy ruch, situation orzrezygnować z kroku, usiąść, intention. Witnessing is a fullopuścić form ofdłonie albo przerwać bez wyjaśnienia. participation. Oddychaj Możesz swobodnie; zmniejszyć dłuższy każdy wydech ruch, nie ma zbyć zrezygnować wymuszony. kroku, usiąść, Nie musisz opuścić ujawniać dłonie wybranego albo przerwać problemu ani bez wyjaśnienia. Oddychaj swobodnie; dłuższy wydech nie ma być wymuszony. Nie musisz ujawniać wybranego problemu ani intencji. Oddychaj Świadkowanie jest pełnoprawnym swobodnie; dłuższy wydech nie ma udziałem. być wymuszony. Nie musisz ujawniać wybranego problemu ani intencji. Świadkowanie jest pełnoprawnym udziałem. intencji. Świadkowanie jest pełnoprawnym udziałem. SHORT SAFETY MESSAGE – EN SHORT SAFETY MESSAGE – EN SHORT You may SAFETY MESSAGE reduce any – EN movement, omit the step, sit down, lower the hands or stop without explanation. Breathe You may reduce any movement, omit the step, sit down, lower the hands or stop without explanation. Breathe comfortably; You may reduce the any longer exhalation movement, must omit thenot be sit step, forced. You down, do not lower the have handstoor disclose the chosen stop without problemBreathe explanation. or comfortably; ASYMPTOTA theChmioła longer | Witnessing Oskar exhalation | full must scenariusz not be forced. Psychoperformansu You do not have to disclose the chosen problem or intention. comfortably; ASYMPTOTA the is longer a form exhalation of participation. must not be forced. You do not have to disclose the chosen problem or intention.| Witnessing Oskar Chmioła is a| full scenariusz form ofPsychoperformansu participation. intention. Witnessing is a full form of participation. 18. 18. Warianty Warianty awaryjne awaryjne ii korekty korekty Sytuacja Korekta Sytuacja Korekta Aplikacja nie działa Psychoperformer prowadzi trzy krótkie próby bez technologii: ruch – zatrzymanie – dźwięk – cisza. Aplikacja nie działa Psychoperformer prowadzi trzy krótkie próby bez technologii: ruch – zatrzymanie – dźwięk – cisza. Wyjaśnia, że trening dotyczy relacji między impulsem i interpretacją, nie samego programu. Wyjaśnia, że trening dotyczy relacji między impulsem i interpretacją, nie samego programu. Brak dźwięku aplikacji Pozostawić obraz i prowadzić słuchanie ciszy oraz odgłosów sali. Brak dźwięku aplikacji Pozostawić obraz i prowadzić słuchanie ciszy oraz odgłosów sali. Brak projekcji filmu Użyć dwóch map A0 i krótkiego opisu filmu. Nie udawać pełnej projekcji. Zachować czas mikroaktu. Brak projekcji filmu Użyć dwóch map A0 i krótkiego opisu filmu. Nie udawać pełnej projekcji. Zachować czas mikroaktu. Zbyt duża liczba osób przy aplikacji Wprowadzić kolejność indywidualną lub trzyosobowe grupy. Zbyt duża liczba osób przy aplikacji Wprowadzić kolejność indywidualną lub trzyosobowe grupy. Opóźnienie Skrócić interakcję z aplikacją i fazę Atlasu. Nie skracać filmu, działania–klucza, domknięcia ani Opóźnienie Skrócić interakcję z aplikacją i fazę Atlasu. Nie skracać filmu, działania–klucza, domknięcia ani decyzji „po”. decyzji „po”. Przeciążenie uczestnika Osoba wspomagająca prowadzi do tylnej strefy lub wyjścia. Brak pytań interpretacyjnych. Przeciążenie uczestnika Osoba wspomagająca prowadzi do tylnej strefy lub wyjścia. Brak pytań interpretacyjnych. Przerwanie całego wydarzenia Psychoperformer mówi: „Przerywam działanie i zamykam pole”, składa mapy, wykonuje trzy Przerwanie całego wydarzenia Psychoperformer mówi: „Przerywam działanie i zamykam pole”, składa mapy, wykonuje trzy klaśnięcia i potwierdza koniec. klaśnięcia i potwierdza koniec. Domknięcie Domknięcie awaryjne awaryjne –– PL PL // EN EN TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL TEKST DO WYPOWIEDZENIA – PL ASYMPTOTA ASYMPTOTA | Oskar | Oskar Chmioła Chmioła | scenariusz | scenariusz Psychoperformansu Psychoperformansu Przerywam działanie i zamykam pole. Wróćcie do pozycji neutralnej. Akt zostaje zakończony. Przerywam działanie i zamykam pole. Wróćcie do pozycji neutralnej. Akt zostaje zakończony. SPOKEN SCRIPT – EN SPOKEN SCRIPT – EN ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu 19. Checklista techniczna i toorganizacyjna 19. Checklista techniczna i I am interrupting the action and closing the field. Return a neutral position. The act is complete. I am interrupting the action and closing the field. Return to a neutral position. The act is complete. Sanatorium Obszar Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 27 27 Sprawdzenie 27 23 organizacyjna Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 19. Checklista techniczna i Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Laptop Windows; zasilanie; wyłączone powiadomienia, wygaszacz i aktualizacje; kopia aplikacji i filmu. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 23 23 23 Uruchomienie aplikacji Lokalny serwer: python -m http.server 8000; dostęp kamery i mikrofonu; kalibracja około 5 sekund. organizacyjna Obszar Wideo Laptop Sprawdzenie Projektor; zasilanie; Windows; obraz zaczynający siępowiadomienia, wyłączone od podłogi; prawidłowe proporcje wygaszacz dyptyku;kopia i aktualizacje; pełnyaplikacji film 17:03. i filmu. Obszar Dźwięk Uruchomienie aplikacji Sprawdzenie Stabilneserwer: Lokalny wyjście python audio; głośniki; umiarkowana -m http.server głośność; 8000; dostęp brak sprzężenia; kamery i mikrofonu;test filmu i aplikacji. kalibracja około 5 Laptop sekund. zasilanie; wyłączone powiadomienia, wygaszacz i aktualizacje; kopia aplikacji i filmu. Windows; Mapy Dwie mapy A0; sposób rozłożenia, obiegu, zwrotu, złożenia i schowania. Wideo Uruchomienie aplikacji Projektor; Lokalny obraz serwer: zaczynający python się od podłogi; -m http.server prawidłowe 8000; dostęp kameryproporcje dyptyku; i mikrofonu; pełny kalibracja film około 5 17:03. sekund. Strefy Oznaczenie przodu dokumentowanego, tyłu poza kadrem, wyjść i miejsca osoby wspomagającej. Dźwięk Wideo Stabilne wyjście Projektor; audio; głośniki; obraz zaczynający się odumiarkowana głośność; podłogi; prawidłowe brak sprzężenia; proporcje testfilm dyptyku; pełny filmu i aplikacji. 17:03. Dokumentacja Kamera skierowana na przód; test potwierdzający, że tył nie jest w kadrze. Dźwięk Aplikacja i Atlas Stabilne wyjście audio; Potwierdzenie, głośniki; że aplikacja umiarkowana wyświetla mapygłośność; brak sprzężenia; Atlasu; czytelność map na test filmu i test ekranie; aplikacji. reakcji Materiały Dwujęzyczne obrazu karty w liczbie odpowiadającej przewidywanej publiczności. i dźwięku. Aplikacja i Atlas Potwierdzenie, że aplikacja wyświetla mapy Atlasu; czytelność map na ekranie; test reakcji obrazu i Czas A0 Mapy Stoper; dźwięku. Dwie mapykontrola momentu do przygotowane startu filmu; zapas rozłożenia na przejścia i obiegu techniczne. podczas projekcji; ustalony kierunek Mapy A0 przekazywania, Dwie osoba kontrolująca mapy przygotowane do rozłożeniaobieg, zwrot, i obiegu złożenie podczas i schowanie. projekcji; ustalony kierunek przekazywania, osoba kontrolująca obieg, zwrot, złożenie i schowanie. Wprowadzenie do filmu Krótki skrypt o funkcji mapowania archetypów; brak osobnego ćwiczenia mapowania ciała. Wprowadzenie do filmu Krótki skrypt o projekcie Au(c)tor, Szkicu do IndywiduAkcji i funkcji mapowania archetypów; brak Strefy Oznaczenie osobnego przodumapowania ćwiczenia dokumentowanego, ciała. tyłu poza kadrem, wyjść i miejsca osoby wspomagającej. Strefy i ruch Oznaczenie przodu dokumentowanego, tyłu poza kadrem, wyjść i miejsca osoby wspomagającej. Dokumentacja Kamera skierowana Sprawdzenie na przód; wolnej podłogi test obok, potwierdzający, przed że tył nie kabli, i za fotelami; usunięcie jest wtoreb kadrze. i przeszkód; miejsce na stabilną pozycję i mały krok. Materiały Dwujęzyczne karty w liczbie odpowiadającej przewidywanej publiczności. Dokumentacja Kamera skierowana na przód; test potwierdzający, że tył nie jest w kadrze. Czas Stoper; kontrola momentu startu filmu; zapas na przejścia techniczne i uruchomienie obiegu ASYMPTOTA Instrukcja aktu | Oskar Chmioła map. | scenariusz Przygotowana Psychoperformansu kolejność: pozycja stojąca – trzy spokojne oddechy – problem i intencja – znak dłoni – ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz krok z wdechem Psychoperformansu – próg – wydech i opuszczenie dłoni – naturalny rytm. Materiały Dwujęzyczne karty w liczbie odpowiadającej przewidywanej publiczności. Czas Stoper; kontrola momentu startu filmu; zapas na przejścia techniczne, ustawienie osób na podłodze i obieg map. 20. 20. 20. Skrócona Skrócona Skrócona karta karta karta prowadzącego prowadzącego Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 18 20. Skrócona karta prowadzącego ASYMPTOTA Instrukcja aktu | Oskar Chmioła map. | scenariusz Przygotowana Psychoperformansu kolejność: pozycja stojąca – trzy spokojne oddechy – problem i intencja – znak dłoni – ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz krok z wdechem Psychoperformansu – próg – wydech i opuszczenie dłoni – naturalny rytm. Materiały| Oskar Chmioła | scenariuszDwujęzyczne ASYMPTOTA karty w liczbie odpowiadającej przewidywanej publiczności. Psychoperformansu Czas Stoper; kontrola momentu startu filmu; zapas na przejścia techniczne, ustawienie osób na podłodze i obieg map. 20. 20. 20. Skrócona Skrócona Skrócona karta karta karta prowadzącego prowadzącego 20. Skrócona karta prowadzącego prowadzącego Czas Czas Czas Czas 0:00–8:00 0:00–8:00 Hasło Hasło Hasło Hasło Metoda Metoda Najważniejsze działanie Najważniejsze Najważniejsze działanie Najważniejsze działanie Definicja,Definicja, działanie geneza, mechanizmy geneza, fenomenologiczne nazywanie i „zaczarowania” materializacja stanów, i rzeczy–klucze, 0:00–8:00 0:00–8:00 Metoda Metoda Definicja,Definicja, geneza, geneza, mechanizmy fenomenologiczne nazywanie i „zaczarowania” materializacja wszystkie stanów,i rzeczy–klucze, 0:00–8:00 Metoda „odczarowania”, działanie–klucz, mechanizmy Definicja, geneza, główne „zaczarowania” mechanizmy pojęcia, wszystkie wszystkie i „odczarowania”, „zaczarowania” skale, i moment skale, moment „odczarowania”, 0:00–8:00 Metoda „odczarowania”, działanie–klucz, mechanizmy Definicja, zapłonu, Gest Asymptoty,geneza,zasadygłówne „zaczarowania” mechanizmy pojęcia, i dokumentacja. i wszystkie „odczarowania”, „zaczarowania” skale, i moment skale, moment „odczarowania”, zapłonu, zapłonu, Gest Gest Asymptoty, główne pojęcia, Asymptoty, zasady i zasady dokumentacja. wszystkie skale, i moment dokumentacja. zapłonu, Gest Asymptoty, 8:00–17:00 Aplikacja + Atlas zapłonu, Podejściagłówne pojedynczo Gest pojęcia, Asymptoty, wszystkie lub w małych grupach. zasady skale,System i moment dokumentacja. zmieniazapłonu, Gest Asymptoty, obraz, dźwięk i mapy wraz z 8:00–17:00 8:00–17:00 Aplikacja + Atlas Aplikacja + Atlas Podejścia zachowaniemzasady pojedynczo Ruch, przedi dokumentacja. lub w małych kamerą. bezruch, grupach. całą Aby przeczytać dźwięk, System cisza,całą mapymapę:zmienia obraz, dźwięk zatrzymanie, symboliczne, cisza, istabilna mapy wraz refleksja z pozycja 8:00–17:00 Aplikacja + Atlas zachowaniemzasady Ruch, i czas. Mapy przedi dokumentacja. kamerą. jakobezruch, Aby przeczytać mapę: zatrzymanie, dźwięk, cisza, mapy symboliczne, refleksja narzędzia dochodzenia. cisza, stabilnanad pozycja nad ciałem i czas. Mapy i interpretacją. jako narzędzia dochodzenia. 8:00–17:00 17:00–18:30 Aplikacja +do Wprowadzenie Atlas projekcji ciałem Podejścia Projekt Au(c)tor, i interpretacją. film pojedynczo lub w małychcel jako Szkic do IndywiduAkcji, grupach. mapowania System zmieniaoraz 27 archetypów obraz, dwa 8:00–17:00 17:00–18:30 Aplikacja +doAtlas Wprowadzenie projekcji Projekt Podejścia Au(c)tor, film pojedynczo jako warianty map przekazywane podczasSzkic lubprojekcji. w małychcelgrupach. do IndywiduAkcji, mapowania System zmieniaoraz 27 archetypów obraz, dwa 17:00–18:30 Wprowadzenie do projekcji wariantyWyjaśnij dźwięk cel mapowania i mapy map przekazywane wraz 27 archetypów: z zachowaniem podczas projekcji. szczegółowe przed kamerą. przejście Aby przeczytać 17:00–18:30 18:30–35:33 Wprowadzenie Film + mapy do projekcji Wyjaśnij dźwięk Pełny przykład i cel mapy rozbudowanego mapowania wraz z 27 zachowaniem archetypów: Psychoperformansu. przed W obiegu szczegółowe kamerą. mapa Aby przejście przeczytać 18:30–35:33 Film + mapy Pełny IndywiduAkcji całą mapę: przykład rozbudowanego i pracę zatrzymanie, nad automatyzmem, cisza, Psychoperformansu. stabilna pozycja W obiegu sztywnością mapai czas. Mapy jako IndywiduAkcji całą mapę: archetypiczno-symboliczna ii pracę zatrzymanie, mapa nad automatyzmem, cisza, stabilna krajobrazowo-geograficzna. pozycja sztywnością i czas. Mapy jako przekonań, narzędzia archetypiczno-symboliczna samouwielbieniem dochodzenia. oraz twórczym zamrożeniem. i mapa krajobrazowo-geograficzna. 35:33–37:00 Dochodzenie Warunki przekonań, narzędzia możliwej samouwielbieniem dochodzenia. skuteczności; wiele przykładóworaz twórczym problemów, w tymzamrożeniem. stres, gonitwa myśli i 35:33–37:00 Dochodzenie Warunki Przygotuj możliwej mapy skuteczności; do obiegu. wiele przykładów jednaproblemów, intencja. w tym stres, gonitwa myśli i Przygotuj presja ideału; jeden mapy do problem, jednaobiegu. wartość, presja ideału; jeden problem, jedna wartość, jedna intencja. 17:00–18:30 37:00–38:00 Wprowadzenie do projekcji Pierwsze Połączony Pole wykonanie naopis projektu stojąco. Au(c)tor, Uczestnicy stają nafilmu jako Szkicu podłodze do IndywiduAkcji, obok, przed lubDwie za fotelami; 17:00–18:30 18:30–35:33 37:00–38:00 Wprowadzenie Film + mapy do projekcji PierwszePełny Połączonyprzykładopis projektu rozbudowanegoAu(c)tor, filmu jako Szkicu Psychoperformansu. do IndywiduAkcji,mapy 18:30–35:33 Pole Film + mapy wykonanie Pełny celu stabilna pozycja, na przykład mapowania miejsce stojąco. 27Uczestnicy na rozbudowanego mały archetypów krok, prawo stajądo na podłodze dwóch iobok, Psychoperformansu. oraz przerwania przed wariantów warianty lub za fotelami; Dwie map dostępności. mapy celu mapowania miejsce na 27 mały archetypów krok, prawo oraz do dwóch A0 krążą po sali. Bez równoległego działania uczestników i bez stabilna pozycja, przerwania iwariantów warianty map dostępności. 38:00–42:30 Rzecz–klucz / działanie–klucz / A0 krążą przekazywanych Trzy spokojne po sali.–podczas cykle oddechu Bez problemrównoległego iprojekcji. intencja – znak działania dłoni jako uczestników i bez – ucieleśniona rzecz–klucz 38:00–42:30 Rzecz–klucz / działanie–klucz / Trzy przekazywanych komentarza do –podczas problemwiprojekcji. archetypów. próg krok spokojne cykle komentarza z wdechem oddechu i wejście do archetypów. spojrzeniem intencja szczelinę– jako znakdziałanie–klucz dłoni jako ucieleśniona – cisza – rzecz–klucz wydech – – próg krok z wdechem dłonie wzdłuż ciałai wejście spojrzeniem – naturalny rytm. w szczelinę jako działanie–klucz – cisza – wydech – 18:30–35:33 35:33–37:00 Film + mapy Dochodzenie Pełny dłonie wzdłuż przykład ciała Narracja –problemu;rozbudowanego naturalny gotowość Psychoperformansu. rytm. do zmiany; osobisteW obiegu mapa znaczenie i 18:30–35:33 35:33–37:00 42:30–43:30 Film + mapy Dochodzenie Domknięcie Pełny Narracja Zbierz i złóż mapy przykład – problemu;rozbudowanego trzy klaśnięcia gotowość – potwierdzenie Psychoperformansu. do zmiany; końca. osobisteWznaczenie obiegu mapa i 42:30–43:30 Domknięcie archetypiczno-symboliczna potrzeba; Zbierz i złóż mapy – trzy sprawstwo; jeden i mapa klaśnięcia – potwierdzenieproblem, krajobrazowo-geograficzna. końca. jedno zachowanie, jedna Bez 43:30–45:00 Decyzja „po” archetypiczno-symboliczna Formuła potrzeba; przyszłego użycia sprawstwo; Gestu Asymptoty; i mapa jeden problem, krajobrazowo-geograficzna. jedno zachowanie, możliwe wykonanie wyobrażeniowe,jedna Bez lecz 43:30–45:00 Decyzja „po” Formuła równoległego wartość. przyszłego działania uczestników i bez komentarza do powrót doużycia równoległego okresowywartość. Gestu Asymptoty; ciała działania wzmacnia uczestników sprzężenie możliwe decyzji wykonanie i bez wyobrażeniowe, komentarza z ruchem; do pożegnanie. lecz ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz okresowyarchetypów. powrót do ciała wzmacnia sprzężenie decyzji z ruchem; pożegnanie. Psychoperformansu ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu archetypów. 37:00–38:00 Pole Wariant stojący, siedzący, minimalny, wyobrażeniowy; prawo do ASYMPTOTA 37:00–38:00 FORMUŁA | Oskar Pole RDZENIOWA Chmioła Moment zapłonu| =scenariusz Psychoperformansu uświadomienieWariant stojący,→siedzący, sobie problemu FORMUŁA RDZENIOWA Moment zapłonu = uświadomienieprzerwania. minimalny, stabilna pozycja stojącawyobrażeniowy; prawo → → trzy spokojne oddechy do sobie problemu → stabilna pozycja stojąca → trzy spokojne oddechy → 35:33–37:00 ucieleśniona Dochodzenie rzecz–klucz: Narracja przerwania. szczelina między dłońmi → wartość problemu i intencja → krok izwiele konkretnych wdechem przykładów; → działanie–klucz gotowość i próg: wejściedo 35:33–37:00 ucieleśniona Dochodzenie rzecz–klucz: Narracja szczelina między dłońmi → wartość problemu i intencja → krok izwiele konkretnych wdechem przykładów; → działanie–klucz gotowość i próg: wejściedo spojrzeniem w Asymptotę → cisza → wydech i opuszczeniezmiany, dłoni → naturalny osobiste rytm → domknięcie znaczenie, →sprawstwo; potrzeba, decyzja „po”.jeden aktualny spojrzeniem 38:00–42:30 w Asymptotę → cisza → wydech Działanie–klucz / prógi opuszczenieDłonie dłoni →– naturalny zmiany, szczelina osobiste rytm → domknięcie – uświadomiony znaczenie, →sprawstwo; decyzja –„po”. potrzeba,problem wartość – intencja – jeden aktualny 38:00–42:30 Działanie–klucz / próg problem, jedno zachowanie, Asymptoty jedna wartość. Dłonie – szczelina – uświadomiony problem – wartość – intencja – 21. Karta odniesienia do filmu czoło – oczy problem, i Atlasu w przestrzeni jedno zachowanie, – cisza – opuszczenie dłoni. jedna wartość. 21. Karta odniesienia do filmu i Atlasu 37:00–38:00 42:30–43:30 37:00–38:00 42:30–43:30 czoło Pole Pole – oczy w przestrzeni Domknięcie Domknięcie Asymptoty – cisza – opuszczenie dłoni. Warianti złóż Zbierz stojący, Warianti złóż Zbierz siedzący, mapy stojący, mapy minimalny, –wyobrażeniowy; – trzy klaśnięcia siedzący, potwierdzenie prawo minimalny, –wyobrażeniowy; – trzy klaśnięcia Poniższa tabela służy prowadzącemu do orientacji w strukturze filmu i map A0. Nie jest listą do potwierdzenie prawo końca.do końca.do przerwania. Tabela służy odczytywania prowadzącemu 43:30–45:00 podczas do przygotowania Decyzja projekcji. „po” przerwania. krótkiego wprowadzenia do projekcji oraz do orientacji Formuła przyszłego użycia Gestu Asymptoty przy kolejnym w 43:30–45:00 strukturze Decyzja filmu. Dwie „po” rozkładane Formuła przyszłego mapy A0 są przekazywane po sali użycia Gestu podczas Asymptoty projekcji. przy odczytywać Nie należy kolejnym uświadomieniu sobie problemu; pożegnanie. 38:00–42:30 Działanie–kluczLokalizacja / próg Dłonie – Krajobraz szczelina – uświadomiony problem – wartość – intencja – tabeli Nr ani pełnej listy 38:00–42:30 Archetyp archetypów/ w Działanie–klucz trakcie filmu. uświadomieniu próg Dłonie – szczelinasobie problemu; pożegnanie. – uświadomiony problem Funkcja – wartość – intencja – czoło – oczy w przestrzeni Asymptoty – cisza – opuszczenie dłoni. Nr 1 Archetyp Persona Lokalizacja twarz / maska czoło – oczy w przestrzeni Krajobraz dom Asymptoty – cisza Funkcja – opuszczenie dłoni. rola, ekspozycja, społeczny interfejs 12FORMUŁA 42:30–43:30 Persona RDZENIOWA Niewinność Moment Domknięcie twarz boki /głowy zapłonu = maska/ uszy uświadomienie Zbierz idom złóż park imapy –sobie problemu–rola, trzy klaśnięcia promenada → zatrzymanie potwierdzenie ekspozycja, pierwszy odbiór, → przestrzeń końca. społeczny interfejs podatność na nowe FORMUŁA 42:30–43:30RDZENIOWA Moment Domknięcie zapłonu = uświadomienie sobie problemu → zatrzymanie → przestrzeń pomiędzy palcamiZbierz i złóż mapyróżnicy → rozpoznanie – trzy klaśnięcia – potwierdzenie → intencja → próg przy końca.czole → cisza → 23 Niewinność Katharsis bokipomiędzy głowy korona / uszy palcami → rozpoznanie głowy park różnicy → intencja porti promenada → próg pierwszy przy odbiór, oczyszczenie czole na i podatność → nowe przeładunek cisza → znaczeń 43:30–45:00 Decyzja „po” domknięcie → decyzja Formuła„po”. przyszłego użycia Gestu Asymptoty przy kolejnym 3 43:30–45:00 Katharsis Decyzja Zdrowie, domknięcie „po” korona głowy → decyzja Formuła„po”. przyszłego użycia Gestu Asymptoty port przy oczyszczenie kolejnym i przeładunek znaczeń Sanatorium 4 Dźwięku – Kinoteatr Trickster nosSokołowsko podwórkosobie problemu; pożegnanie. zakłócenie automatyzmu 25 uświadomieniu 29 4 Trickster nos uświadomieniu podwórko sobie problemu; pożegnanie. zakłócenie automatyzmu Sanatorium 5 Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko Opus tył głowy / oś miasto początek pracy przemiany 25 5 Opus tył głowy / oś miasto początek pracy przemiany 6 Temenos czoło ogrodzenie ochronna przestrzeń wewnętrzna 6 FORMUŁA RDZENIOWA Temenos czołoMoment zapłonu = uświadomienie ogrodzenie sobie problemu → zatrzymanie → przestrzeń ochronna przestrzeń wewnętrzna Sanatorium FORMUŁA Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, RDZENIOWA Sokołowsko Moment zapłonu = uświadomienie sobie problemu → zatrzymanie → przestrzeń 24 7 Mapa szyja / gardło główna ulica nazywanie i przejście 7 Mapa szyja pomiędzy / gardło pomiędzy palcami → rozpoznanie główna ulicaróżnicy palcami → rozpoznanie → intencja → próg przy różnicy → intencja → nazywanie próg przy czole → cisza → i przejście czole → cisza → 8 Cień domknięcie kark / górne plecy→ decyzja „po”. peryferie i pola ukryte zaplecze świadomości 8 Cień kark /domknięcie górne plecy → decyzja „po”. peryferie i pola ukryte zaplecze świadomości 9 Porzucony / Sierota serce / klatka domek w lesie więź, bezbronność, dostęp 9 Porzucony / Sierota serce / klatka domek w lesie więź, bezbronność, dostęp 10 Mistrz żebra / płuca las prawo, kontrola, przywiązanie 10 Mistrz żebra / płuca las prawo, kontrola, przywiązanie 11 11 Władca Władca splot splot słoneczny słoneczny zamek zamek autorytet autorytet i dyscyplina i dyscyplina 12 12 Mędrzec Mędrzec kręgosłup kręgosłup droga droga przez przez laslas obserwacja obserwacja i cierpliwe i cierpliwe rozpoznanie rozpoznanie 13 13 Antagonista Antagonista boki boki / lędźwie / lędźwie tartak tartak konflikt, konflikt, opór, opór, granice granice 14 14 Matka Matka brzuch brzuch ogród ogród podtrzymanie podtrzymaniei wzrost i wzrost 15 15 Kusicielka Kusicielka biodra / podbrzusze biodra / podbrzusze łąka łąka pragnienie pragnieniei wybór i wybór 16 Wielbiciel górne uda most uznanie, wsparcie, relacja 16 Wielbiciel górne uda most uznanie, wsparcie, relacja 17 Buntownik uda / kolana wydmy roślinne opór i zmiana kierunku 17 Buntownik uda / kolana wydmy roślinne opór i zmiana kierunku 18 Wędrowiec piszczele wydmy piaszczyste ruch, droga, odkrywanie 18 Wędrowiec piszczele wydmy piaszczyste ruch, droga, odkrywanie 19 Szaman stopy plaża kontakt z ziemią i próg dolny 19 Szaman stopy plaża kontakt z ziemią i próg dolny 20 Odyseusz łydki / przestrzeń wokół morze droga, powrót, wytrwałość 20 Odyseusz łydki / przestrzeń wokół morze droga, powrót, wytrwałość 21 Abraham boczny tułów / pachy odludna plaża próba, zaufanie, decyzja 21 Abraham boczny tułów / pachy odludna plaża próba, zaufanie, decyzja 22 Wojownik barki / ramiona droga u stóp gór siła, obrona, mobilizacja 22 Wojownik barki / ramiona droga u stóp gór siła, obrona, mobilizacja 23 Gospodarz ramiona przy łokciach niższe góry przyjęcie i organizacja miejsca ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu 23 24 Gospodarz Męczennik ramiona okolice przy łokciach łokci niższe góry chata przyjęcie koszt i organizacja miejsca odpowiedzialności 24 25 Męczennik Kreator okolice łokci łokcie chata niższych gór szczyty koszt odpowiedzialności tworzenie i zmiana kierunku 25 26 Kreator Mag / Catalyst łokcie przedramiona / nadgarstki szczyty stromy niższych gór szlak tworzenie aktywacja i zmiana kierunku i koncentracja 30 22. Bibliografia i podstawy Sanatorium 27 26 Anioł Dźwięku Fravarti MagDźwięku Sanatorium – Kinoteatr Zdrowie, / Catalyst– Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko przestrzeń między przedramiona palcami / nadgarstki Sokołowsko między stromyszczytami szlak pełnia / pustka aktywacja i Asymptota i koncentracja 30 26 26 27 Anioł Fravarti przestrzeń między palcami między szczytami pełnia / pustka i Asymptota Źródła metodologiczne autora Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 19 22. Bibliografia i podstawy • Chmioła, O. (2026). Podręcznik Psychoperformansu – wersja robocza. 21. Karta odniesienia do filmu i Atlasu Poniższa tabela służy prowadzącemu do orientacji w strukturze filmu i map A0. Nie jest listą do Tabela służy prowadzącemu odczytywania do przygotowania krótkiego wprowadzenia do projekcji oraz do orientacji w podczas projekcji. ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu strukturze filmu. Dwie rozkładane mapy A0 są przekazywane po sali podczas projekcji. Nie należy odczytywać tabeli Nr ani pełnej listy archetypów Archetyp w trakcie filmu. Lokalizacja Krajobraz Funkcja Nr 1 Archetyp Persona Lokalizacja twarz / maska Krajobraz dom Funkcja rola, ekspozycja, społeczny interfejs 12 Persona Niewinność twarz boki/głowy maska/ uszy dom park i promenada rola, ekspozycja, pierwszy społeczny odbiór, interfejs podatność na nowe 23 Niewinność Katharsis boki głowy korona / uszy głowy park porti promenada pierwszy odbiór,i podatność oczyszczenie na nowe przeładunek znaczeń 3 Katharsis korona głowy port oczyszczenie i przeładunek znaczeń 4 Trickster nos podwórko zakłócenie automatyzmu 4 Trickster nos podwórko zakłócenie automatyzmu 5 Opus tył głowy / oś miasto początek pracy przemiany 5 Opus tył głowy / oś miasto początek pracy przemiany 6 Temenos czoło ogrodzenie ochronna przestrzeń wewnętrzna 6 Temenos czoło ogrodzenie ochronna przestrzeń wewnętrzna 7 Mapa szyja / gardło główna ulica nazywanie i przejście 7 Mapa szyja / gardło główna ulica nazywanie i przejście 8 Cień kark / górne plecy peryferie i pola ukryte zaplecze świadomości 8 Cień kark / górne plecy peryferie i pola ukryte zaplecze świadomości 9 Porzucony / Sierota serce / klatka domek w lesie więź, bezbronność, dostęp 9 Porzucony / Sierota serce / klatka domek w lesie więź, bezbronność, dostęp 10 Mistrz żebra / płuca las prawo, kontrola, przywiązanie 10 Mistrz żebra / płuca las prawo, kontrola, przywiązanie 11 11 Władca Władca splot splot słoneczny słoneczny zamek zamek autorytet autorytet i dyscyplina i dyscyplina 12 12 Mędrzec Mędrzec kręgosłup kręgosłup droga droga przez przez laslas obserwacja obserwacja i cierpliwe i cierpliwe rozpoznanie rozpoznanie 13 13 Antagonista Antagonista boki boki / lędźwie / lędźwie tartak tartak konflikt, konflikt, opór, opór, granice granice 14 14 Matka Matka brzuch brzuch ogród ogród podtrzymanie podtrzymaniei wzrost i wzrost 15 15 Kusicielka Kusicielka biodra / podbrzusze biodra / podbrzusze łąka łąka pragnienie pragnieniei wybór i wybór 16 Wielbiciel górne uda most uznanie, wsparcie, relacja 16 Wielbiciel górne uda most uznanie, wsparcie, relacja 17 Buntownik uda / kolana wydmy roślinne opór i zmiana kierunku 17 Buntownik uda / kolana wydmy roślinne opór i zmiana kierunku 18 Wędrowiec piszczele wydmy piaszczyste ruch, droga, odkrywanie 18 Wędrowiec piszczele wydmy piaszczyste ruch, droga, odkrywanie 19 Szaman stopy plaża kontakt z ziemią i próg dolny 19 Szaman stopy plaża kontakt z ziemią i próg dolny 20 Odyseusz łydki / przestrzeń wokół morze droga, powrót, wytrwałość 20 Odyseusz łydki / przestrzeń wokół morze droga, powrót, wytrwałość 21 Abraham boczny tułów / pachy odludna plaża próba, zaufanie, decyzja 21 Abraham boczny tułów / pachy odludna plaża próba, zaufanie, decyzja 22 Wojownik barki / ramiona droga u stóp gór siła, obrona, mobilizacja ASYMPTOTA | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu 22 Wojownik ASYMPTOTA barki / ramiona | Oskar Chmioła | scenariusz Psychoperformansu droga u stóp gór siła, obrona, mobilizacja 23 Gospodarz ASYMPTOTA || Oskar ramiona przy łokciach niższe góry przyjęcie i organizacja miejsca ASYMPTOTA Oskar Chmioła Chmioła || scenariusz scenariusz Psychoperformansu Psychoperformansu ASYMPTOTA 23 | Oskar Gospodarz Chmioła | scenariusz ramionaPsychoperformansu przy łokciach niższe góry przyjęcie i organizacja miejsca 24 Męczennik okolice łokci chata koszt odpowiedzialności 24 25 Męczennik Kreator okolice łokci łokcie chata niższych gór szczyty koszt odpowiedzialności tworzenie i zmiana kierunku 22. 22. Bibliografia Bibliografia ii podstawy ii podstawy 25 26 Kreator Mag / Catalyst łokcie przedramiona / nadgarstki szczyty stromy niższych gór szlak tworzenie aktywacja i zmiana kierunku i koncentracja 22. 22. 27 26 Bibliografia Bibliografia Anioł MagFravarti podstawy podstawy / Catalyst przestrzeń między przedramiona palcami / nadgarstki między stromyszczytami szlak pełnia / pustka aktywacja i Asymptota i koncentracja Źródła metodologiczne autora Źródła Aniołmetodologiczne autora 22. 27 22. Bibliografia Źródła Bibliografia Źródła • iii podstawy metodologiczne Fravarti podstawy metodologiczne Chmioła, O. autora przestrzeń między palcami między szczytami autora – wersja robocza. (2026). Podręcznik Psychoperformansu pełnia / pustka i Asymptota 22. • • Bibliografia Bibliografia Chmioła, O. • Chmioła, Chmioła, O. (2026). i podstawy • Chmioła, O. (2026). Podręcznik Psychoperformansu – wersja robocza. 22. podstawy (2026). Podręcznik Podręcznik Psychoperformansu O. Psychoperformans. Psychoperformansu –– wersja wersja robocza. Opracowanie metodyczne. robocza. Źródła Źródła metodologiczne autora • • metodologiczne Chmioła, Chmioła, O. O. (2026). Podręcznik Psychoperformansu Psychoperformans. autora Psychoperformans. Psychoperformans. – wersja robocza. Opracowanie metodyczne. Opracowanie metodyczne. Opracowanie metodyczne. Źródła Źródła metodologiczne • metodologiczne autora Chmioła, ASYMPTOTA • Chmioła, • Chmioła, Chmioła, • Chmioła, O. Chmioła, O. O. O. Chmioła, O. Kompendium | Oskar Psychoperformansu Chmioła O.Psychoperformans. (2026). Podręcznik autora Kompendium Kompendium O.Kompendium Psychoperformansu Psychoperformansu (2026). Podręcznik – materiał | scenariusz Opracowanie autorski. Psychoperformansu metodyczne. Psychoperformansu – wersja – materiał – materiał materiał Psychoperformansu Psychoperformansu – robocza. autorski. autorski. – wersja robocza. autorski. ASYMPTOTA • Chmioła, O. | Oskar Chmioła Psychoperformans. | scenariusz Opracowanie Psychoperformansu metodyczne. • Chmioła, O. (2026). Podręcznik Psychoperformansu – wersja robocza. Chmioła, O. (2026). Podręcznik Kompendium Psychoperformansu Psychoperformansu – – materiał wersja autorski. robocza. Podstawy • naukowe Chmioła, O. Psychoperformans. (2026). Podręcznik i humanistyczne Opracowanie metodyczne. Psychoperformansu – wersja robocza. Podstawy • • Chmioła, Chmioła, Podstawy • Chmioła, O. O. naukowe Kompendium Psychoperformans. O. Psychoperformans. naukowe Kompendium Psychoperformans. ii humanistyczne Psychoperformansu Opracowanie Opracowanie humanistyczne Psychoperformansu Opracowanie – materiał metodyczne. metodyczne. –University autorski. materiałPress. metodyczne. autorski. Podstawy • • • Chmioła, Austin, Chmioła, Chmioła, Austin, J.L. O. O. naukowe Kompendium (1962). How to O. Kompendium Kompendium J.L. (1962). Do Things i with humanistyczne Psychoperformansu with Words. Psychoperformansu Psychoperformansu How to Do Things Oxford – Words. Oxford – materiał materiał –University materiał autorski. autorski. autorski. Press. Podstawy • Austin, J.L. (1962). How tonaukowe Austin, • Bell, Podstawy C. J.L. Austin, C. J.L. (1962). (1992). (1962). How Ritual How to Do Things Theory, with Words. Ritual Practice. Do Things Oxford with Words. ii University Oxford humanistyczne University University Do Things with Words. Oxford tonaukowe Oxford Press. Press. University Press. humanistyczne University Press. Podstawy • Bell, • • Bell, • • Bem, Bell, Bem, C. Austin, Podstawy Bell, C. C. Austin, Bell, C. (1992). (1992). D.J. J.L. (1992). (1992). D.J. J.L. Ritual Ritual (1972). Ritual (1972). (1962). (1992). naukowe Theory, Theory, Theory, How Ritual to Ritual Practice. Ritual Self-perception (1962). RitualHow to Do naukowe Theory, Ritual Ritual Self-perception Do Theory, Practice. theory. Things Practice. Practice. theory. Things Ritual In withL. i Oxford Oxford In L. Words. with Oxford Oxford Words. Practice. humanistyczne University Berkowitz University University Berkowitz (Ed.), Oxford Oxford Press. Press. (Ed.),University Oxford i Oxford Advances humanistyczne Press. Press. Advances University University in in Experimental Social Psychology, Vol. 6. Press. Experimental Social Psychology, Vol. 6. Press. Press. • Bem, Austin,D.J. • Benedetti, Bem, Austin, (1972). D.J.J.L. J.L. Self-perception F.(1962). (2014). (1972). (1962). How to to Do Placebo How theory. Things Effects. Self-perception Do Things In In L. with Oxford theory. with Berkowitz Words. L.University Berkowitz Words. (Ed.), Press. (Ed.), Oxford Advances University Advances University in Experimental Experimental Social Press. in Press. Social Psychology, Psychology, Vol. Vol. 6. 6. • • Bell, C. • Benedetti, Bem, Austin, Benedetti,(1992). D.J.J.L. (1972).Ritual (1962). F.F. (2014). Theory, (2014). How Ritual Self-perception Placeboto Do Placebo Practice. theory. Things Effects. Effects. Oxford with Oxford University In L.University Oxford Berkowitz Words. Press. (Ed.), Oxford Press. University Advances University Press. in Experimental Social Psychology, Vol. 6. Press. • • Bell, Bell, C. A.,(1992). C. Benedetti,(1992). F. Ritual Ritual Theory, Theory, Ritual Ritual Practice. Practice. Oxford Oxford University University Press. Press. • Clark, • Benedetti, Benedetti, Bell, Clark,C. F.F.(2014). Chalmers, (1992). A., (2014). (2014). Chalmers, Ritual Placebo D. (1998). Placebo Placebo D.Theory, Effects. (1998). The Effects. Effects. Ritual “The Oxford Extended Oxford Oxford Practice. Extended University Mind. University Press. Analysis, Press. University Oxford Mind”. 58(1), 7–19. Press. University Analysis, Press.7–19. 58(1), • Benedetti, • Benedetti, Clark, A., Benedetti, F.F. (2014). Chalmers, F. (2014). (2014). Placebo D. Placebo (1998). Placebo Effects. Effects. The Oxford Extended Effects. Oxford Oxford University Mind. Press. University Analysis, University Press. 58(1), 7–19. Press. • • Clark, Clark, Craig, A., A., A.D. Benedetti, Clark, Craig, A., A.D. Chalmers, Chalmers, (2002). F. Chalmers,(2014). (2002). D. How D.D. do(1998). (1998). Placebo (1998). “How you The do you “The feel? Effects. The Extended Extended Extended feel? Oxford Mind. Interoception: Mind. Interoception: Mind”. UniversityAnalysis, Analysis, the sense Analysis, the 58(1), Press. 58(1), sense 58(1), of the7–19. 7–19. of 7–19. condition physiological the physiological of the body. condition Nature of the Reviews body”. Neuroscience, Nature Reviews 3, • Clark, Clark, A., Chalmers, D. (1998). “The Extended Mind.Mind”. Analysis, 58(1), 7–19. • • Craig,A., Clark, Craig, 655–666. • Clark, Craig, A., A.D. A.D. A., A.D. Neuroscience, Chalmers, Chalmers, (2002). (2002). Chalmers, (2002). 3, D. How How (1998). D. “How do D.do 655–666. (1998). you (1998). you The do youfeel?Extended “The “The feel? Extended Interoception: feel? Interoception: Extended Interoception: Analysis, Mind”. the sense Mind”. the the sense 58(1), of the7–19. Analysis, sense Analysis, of the 58(1), of 7–19. condition physiological the physiological 58(1), 7–19. condition physiological of the body. condition of the Nature of the body. Reviews body”. Nature Neuroscience, Nature Reviews Reviews Neuroscience, 3, 3, • • Craig, Craig, A.D. A.D. Craig, A.D. 655–666. (2002). (2002). A.D.(2002). (2002). How “How “How do you do do youfeel? you Interoception: feel? feel? Interoception: Interoception: the sense the of the sense the sense physiological of of the condition physiological the physiological of the condition condition body. of Nature the of the Reviews body”. body”. Neuroscience, Nature Nature Reviews Reviews 3, • Craig, Neuroscience, Craig, A.D. 3, How 655–666. do you feel? Interoception: the sense of the physiological condition of the body. Nature Reviews Neuroscience, 3, 655–666. • Damasio, Damasio, 655–666. Neuroscience, A.(2002). A. (1994). (1994). 3, “How Descartes’do you Descartes’ feel? Error. Error. Interoception: the sense of the physiological condition of the body”. Nature Reviews Putnam. Putnam. Neuroscience, 655–666. • Damasio, Damasio, A. A. 3, 655–666. (1994).655–666. (1994). Descartes’ Descartes’ Error. Error. Putnam. Putnam. Neuroscience, • • Festinger, Damasio, Damasio, Festinger, A.L. A. L. 3, 655–666. (1957). (1994). (1994). (1957). A Theory ADescartes’ Descartes’ of Cognitive Error. Error. Theory ofError. Putnam. Putnam. Cognitive Dissonance. Stanford Dissonance. Stanford University Press. University Press. • • Damasio, Damasio, Festinger, A. A.L. (1994). (1994). (1957). Descartes’ Descartes’ A Theory ofError. Putnam. Putnam. Cognitive Dissonance. Stanford University • • Damasio, • Festinger, Damasio, Gibson, Festinger, A. A. L. J.J. (1994). (1994). (1957). (1979). L. (1957). ADescartes’ Descartes’ TheTheory A Ecological Theory ofError. ofError. Putnam. Putnam. Cognitive Approach Cognitive Dissonance. to VisualStanford University Perception. Press. Press. Houghton Mifflin. • Festinger, Festinger, • Gibson, Gibson, J.J. Festinger, J.J.L. L. (1957). (1957). (1979). L. (1957). (1979). A The A AThe The Theory Theory Ecological Theory of of of Ecological Cognitive Cognitive Approach Cognitive Approach to Dissonance. Dissonance. Dissonance. Visual Dissonance. to Stanford Stanford Stanford Perception. Stanford University Houghton University Mifflin.Press. University University Press. Press. Press. • • Festinger, Goffman, Festinger, Gibson, Gibson, J.J. J.J. L. E. L. (1957). (1959). (1957). (1979). (1979). A Theory A Theory The The Ecological of Presentation Cognitive of Cognitive Ecological of Approach Approach Self Dissonance.in Visual to Dissonance. to Visual Perception. Everyday Stanford Stanford Visual Life. Houghton University Anchor. University Perception. Perception. Press. Houghton Houghton Mifflin. Mifflin.Press. Mifflin. • Gibson, • Gibson, Goffman, Gibson, Goffman, J.J. J.J.E.E.(1979). (1959). (1979). (1959). The The TheThe Ecological Presentation Ecological Presentation Approach Approach of Self of Self to in to VisualVisual in Visual Everyday Perception. Everyday Perception. Life. Life. Houghton Anchor. Houghton Anchor. Mifflin.Mifflin. • Gibson, Gollwitzer, J.J. J.J. (1979). (1979). P.M. The The (1999). Ecological Ecological Approach Approach “Implementation to to Visual intentions: Perception. Perception. Strong Houghton Houghton effects of Mifflin. simple Mifflin. American Psychologist, 54(7), 493–503. • • Goffman, Gibson, • Goffman, Goffman, J.J.E. Gollwitzer, E. E. (1959). (1979). (1959). (1959). P.M. The TheThe The (1999). Presentation Ecological Approach Presentation Presentation “Implementation of Self to of Self of Self in in Visual Everyday Perception. in Everyday Everyday intentions: Life. Life. Life. Strong Anchor. Houghton Anchor. Anchor. effects of Mifflin. plans”. simple plans”. American Psychologist, 54(7), 493–503. • • Goffman, Hutchins, Goffman, Gollwitzer, E.E.P.M. (1959). (1959). (1995). (1974). TheThe Presentation Presentation Cognition Frame (1999). Analysis.in the “Implementation of of Self Self Wild. Harvard inMIT in Press. University intentions:Everyday Everyday Life. Press. Strong Life. Anchor. Anchor. effects • Goffman, • Goffman, Gollwitzer, Hutchins, E. (1959). E.E.P.M. (1959). (1995). (1974). The (1999). The Presentation “Implementation Presentation Cognition Frame Analysis. of Self of Wild. in Brain: the Self Harvard in in Everyday intentions: Everyday MIT Life. Strong Life. Press.Press. University effects of simple plans”. Anchor. Anchor. of simple plans”. American American Psychologist, Psychologist, 54(7), 54(7), 493–503. 493–503. • • Gollwitzer, Kosslyn, Hutchins, Goffman, Gollwitzer, S.M. E.E.P.M. P.M. (1999). (1994). (1995). (1974). “Implementation Image Cognition Frame (1999). and Analysis.in Implementation the The Wild. Harvard intentions: MITResolution Press. University intentions: Strong of Press. Strong theeffects Imagery of simple Debate. plans”. effects of simple plans. American American MIT Press. Psychologist, Psychologist, 54(7), 493–503. 54(7), 493–503. • Hutchins, Goffman, • Gollwitzer, Kosslyn, S.M.E.E. (1995). (1974). (1994). Cognition FrameImageAnalysis. andin the Wild. Harvard Brain: The MIT Press. University Resolution Press. of the Imagery Debate. MIT Press. • • Hutchins, Goffman, Kosslyn, E. Merleau-Ponty, E. P.M. S.M. (1995). (1974). M. (1999). (1994). Cognition Frame (1962). Analysis.in Implementation Image and the Wild. Harvard Phenomenology MIT intentions: Press. University of Press. Perception. Strong Routledge effects of simple& Kegan plans. Paul. American Psychologist, 54(7), 493–503. • Kosslyn, Gollwitzer, • Hutchins, S.M. Merleau-Ponty, Gollwitzer, E.P.M. (1994). (1999). (1995). P.M. Image Cognition M. (1962). (1999). and in theBrain: Implementation Brain: Wild. Phenomenology Implementation The ThePress. intentions: MIT intentions: Resolution Resolution of Strong of of the the effects Perception. Strong Imagery Imagery of Routledgesimple Debate. Debate. plans. MIT MIT Press. KeganAmerican &Effects Paul. Press. Psychologist, 54(7), 493–503. • • Kosslyn, Russo, S.M. M.A., Merleau-Ponty, (1994). Santarelli, M. Image D.M., andtheBrain: O’Rourke, The D. (2017). “Theeffects Resolution of simple ofPhysiological the Imagery plans. Debate. American of MIT Slow Psychologist, Press. Breathing 54(7), in the 493–503. Healthy Human”. Breathe, • • Gollwitzer, Hutchins, Merleau-Ponty, Russo, M.A., E.P.M. (1995). M. (1962). (1999).Cognition (1962). Santarelli, Phenomenology Implementation D.M., in Wild. Phenomenology O’Rourke, intentions: MIT D. of ofofPerception. Press. Strong Perception. (2017). Routledge effects of Routledgesimple& Kegan plans. &Effects Paul. KeganAmerican Paul. Psychologist, 54(7), 493–503. • • Hutchins, Lévi-Strauss, Merleau-Ponty, Hutchins, 13. Russo, M.A., E. (1995). C. E. (1995). M. Cognition (1949/1963). (1962). Cognition Santarelli, in The the Wild. Phenomenology D.M., inO’Rourke, the Wild. MIT MIT effectiveness D. Press. “The Physiological Effects of Slow Breathing in the Healthy Human”. Press. of “The symbols. Perception. (2017). Physiological In Structural Routledge Anthropology. & Kegan of Slow Basic Paul. Breathing Books. in the Healthy Breathe, • Lévi-Strauss, Russo, M.A., Hutchins, 13. Santarelli, E. (1995). C. D.M., Cognition (1949/1963). inO’Rourke, The the Wild. MIT effectivenessD. (2017). Press. “The In of symbols. Physiological Effects of Slow Structural Anthropology. Basic Books. in the Healthy Human”. Breathing Human”. Breathe, Breathe, • • Russo,K. Lewin, 13. M.A., Schechner, Lévi-Strauss, Lévi-Strauss, R. (1936). Santarelli, C. C. (2013). (1949/1963). Principles (1949/1963). D.M., of O’Rourke, Performance The Topological The D. (2017). Studies: effectiveness Psychology. effectiveness of “The Ansymbols. of symbols. Physiological Introduction. In In Routledge. Structural McGraw-Hill. Structural Effects of Slow Anthropology. Anthropology. Basic BasicBreathing Books. Books. in the Healthy Human”. Breathe, 13. • Schechner, Lévi-Strauss, Lewin, K.V. R. (1936).C. (2013). (1949/1963). PrinciplesPerformance of The Studies: effectiveness Topological Psychology.Ansymbols. of Introduction. Routledge. In Structural McGraw-Hill. Anthropology. Basic Books. 13. • • Turner, Schechner, (1969). R. The Ritual Process. Aldine. • Lewin, • Mauss, K. M. Schechner, Lewin, Turner, K. R. (2013). (1936). (1934/1973). (1936). V. (1969). Principles (2013). PrinciplesPerformance of Performance Ritual of Studies: of Topological The Techniques Topological Process. body.An Psychology. theAldine. Studies: Psychology.An Introduction. McGraw-Hill. Economy Introduction. McGraw-Hill. Routledge. and Society, 2(1), 70–88. Routledge. • Schechner, Lewin, van K. Gennep, Mauss, M. R.A.(2013). (1936). PrinciplesPerformance (1909/1960). of Topological The of Studies: Rites Psychology.An of Passage. Introduction. McGraw-Hill. University Routledge. of Chicago Press. • • Turner, Turner, • Mauss, M. Schechner, van Gennep, Mauss, M. V.(1934/1973). V. (1969). (1969). (1934/1973). R. (2013). (1934/1973). The The Techniques Ritual Ritual Process. Techniques Performance A. (1909/1960). Techniques Process. of theAldine. the TheStudies: Rites of the body. Aldine. body. ofAn body. Economy Economy Introduction. Passage. Economy and Society, and University and Society, Routledge. 2(1), 70–88. 2(1), of Chicago Society, 70–88. Press. 2(1),Press. 70–88. • • Turner, Varela, van Gennep, Mauss, V. F.J., (1969). Thompson, A. M. (1934/1973). Schechner, R. (2013). The Ritual (1909/1960).E., Techniques Performance Process. Rosch, The E. Rites of Aldine. (1991). of the body. Studies: An The Passage. Embodied EconomyUniversity Introduction. and Mind. of Society, Routledge. MIT Chicago Press. 2(1), 70–88. • van ASYMPTOTAGennep, | Oskar A. (1909/1960). The Rites of Passage. University of Chicago Press. • Turner, • • Varela, Schechner, van Zaccaro, Schechner, Varela, F.J., V. Gennep, A., F.J., R. (1969).A.Chmioła R.Thompson, (2013). Piarulli, (2013). Thompson, | E., scenariusz Rosch, Performance The A., Ritual (1909/1960). Process. Laurino, Performance E., TheM. Rosch, Psychoperformansu E.Aldine. i (1991). Studies: Ritesin. of Studies: E. (1991). An An The“How Passage. (2018). Embodied Introduction. University Introduction. The Embodied Mind. Routledge. MITCan of Chicago Breath-Control Routledge. Mind. MIT Press. Press. Your Life: A Systematic Review”. Frontiers in Change Press. • Turner, • Varela, V. Schechner, Zaccaro, Sanatorium F.J., A.,R.Thompson, (1969).(2013). The Piarulli, Dźwięku – E., Ritual A., Kinoteatr Rosch, Performance Process. Laurino, M. Zdrowie, E.Aldine. i (1991). Studies: in. (2018). Sokołowsko The“How Embodied An Introduction. Mind. MITCan Routledge. Breath-Control Press. Change Your Life: A Systematic Review”. Frontiers in 27 • • Varela, Human • van Turner, F.J., Gennep, Zaccaro, A., Thompson, Neuroscience, V. (1969). A. The 12. (1909/1960). Piarulli, A., E., Ritual Rosch, Process. The Laurino, E.Aldine. Rites M. i (1991). of in.Passage. (2018). TheUniversity Embodied “How of Mind. Chicago Breath-Control MIT Press. Press. Can • Turner, Zaccaro, Human • Turner, van V. (1969). V. A., Neuroscience, Gennep, (1969). A. The Piarulli, Ritual The A., 12. Process. Laurino, Ritual (1909/1960). Process. Aldine. M. Aldine. The Rites i of in.Passage. (2018). University “How Breath-Control Can Change Your of Chicago Press. Change Your Life: Life: A A Systematic Systematic Review”. Review”. Frontiers Frontiers in in 31 • Zaccaro, Human van A., Piarulli, Neuroscience, Gennep, A. A., 12. (1909/1960). Laurino, The M. Rites i in. of (2018). Passage. “How Breath-Control University of Chicago Can Press. Change Your Life: A Systematic Review”. Frontiers in • Varela, Sanatorium Human Sanatorium • van F.J., Thompson, Dźwięku Neuroscience, Dźwięku Gennep, A. – – E., Zdrowie, 12. Kinoteatr (1909/1960). Rosch, KinoteatrThe E. (1991). Zdrowie, Sokołowsko Rites of The Embodied Sokołowsko Passage. Mind. University of MIT Press. Chicago Press. 25 27 Human • Varela, Neuroscience, van Gennep, F.J., Thompson, 12. A. (1909/1960). The Rites E., Rosch, of Passage. E. (1991). The EmbodiedUniversity of Chicago Mind. MIT Press.Press. • NOTA F.J., • Varela, Varela, F.J., Thompson, Thompson, E., E., Rosch, Rosch,Bibliografia E. (1991). opisuje E. (1991). The The Embodied mechanizmy Embodied Mind. Mind. MIT integrowane MIT Press. Press. w Psychoperformansie. Nie oznacza, że wymienieni NOTA F.J., Thompson, E., Rosch, • Varela, Bibliografia E. (1991). opisuje autorzy badali The Embodied mechanizmy tę autorską Mind. MIT metodę integrowane Press. jako gotową w całość. Psychoperformansie. Nie oznacza, Wskazania dotyczące że wymienieni oddechu, NOTA NOTA Bibliografia Bibliografia opisuje opisuje mechanizmy mechanizmy integrowane integrowane w Psychoperformansie. w całość. Psychoperformansie. Nie Nie oznacza, oznacza, że że wymienieni wymienieni NOTA NOTA autorzy Bibliografia Bibliografia wyobrażenia badaliopisujetę autorską opisuje i metodę mechanizmy mechanizmy ucieleśnienia opisują jako gotową integrowane integrowane warunki w w Wskazania Psychoperformansie. Psychoperformansie. zwiększające dotyczące NieNie prawdopodobieństwo oddechu, oznacza, że wymienieni oznacza, że lub regulacji autorzy badali autorzy badali tę tę autorską autorską metodę metodę jako jako gotową gotową całość. całość. Wskazania Wskazania dotyczące dotyczące oddechu, oddechu, NOTA Bibliografia wyobrażenia autorzy badali opisuje i tę mechanizmy ucieleśnienia autorską opisują metodę integrowane warunki jako gotową w Psychoperformansie. zwiększające całość. Nie oznacza, prawdopodobieństwo Wskazania dotyczące że lub regulacji oddechu, NOTA NOTA wymienieni utrwalenia, wyobrażeniaaopisuje Bibliografia Bibliografia wyobrażenia autorzy inie i badali gwarancję mechanizmy ucieleśnienia opisuje mechanizmy ucieleśnienia tę autorską skutku. opisują opisują metodę integrowane wjako warunki zwiększające integrowane warunki zwiększające w gotową całość. Psychoperformansie. Nie prawdopodobieństwo Psychoperformansie. Nie prawdopodobieństwo oznacza, że regulacji oznacza, lub że lub regulacji NOTA wymienieni utrwalenia, Bibliografia wyobrażenia autorzy aopisuje inie badali tę gwarancję mechanizmy ucieleśnienia autorską skutku. opisują metodę integrowane warunki wjako gotową całość. Psychoperformansie. zwiększające Nie oznacza, prawdopodobieństwo że lub regulacji wymienieni utrwalenia, wymienieni a utrwalenia, aautorzyautorzy nie badali gwarancję badali tę nie gwarancję tę autorską skutku. metodę jako gotową autorską metodę jako gotową całość. skutku. całość. wymienieni utrwalenia, aautorzy badali tę nie gwarancję autorską metodę jako gotową całość. skutku. Sanatorium Dźwięku – Kinoteatr Zdrowie, Sokołowsko 20