Приймання

Виставка майстерні проф. Влодзімежа Шиманського «podwórko na Pradze» — «подвір’я на Празі» у варшавському клубі Sen Pszczoły Електроакустична інсталяція «odbiór» — «приймання» http://wyspastan.blogspot.com/2013/05/instalacja-elektroakustyczna-odbior.html https://www.facebook.com/oskar.chmiola/media_set?set=a.261988427173789.59956.100000879025414&type=3 Інсталяцію представлено в межах виставки «Podwórko na Pradze» в Sen Pszczoły, Варшава, вул. Інжинерська 3. Куратор виставки — Влодзімеж Шиманський. https://www.facebook.com/media/set/?set=a.261988427173789.59956.100000879025414&type=3 Електроакустична інсталяція «odbiór» — це гігантський пристрій для підслуховування, об’єкт, який наживо генерує акустичне середовище. Дев’ять звукових доріжок, зібраних зі стін подвір’я, зустрічаються в бочці, де їх додатково підсилюють наживо мікрофон, мікшер і навушники. Так ми чуємо, наприклад, розмови людей, спів птахів, відчиняння дверей, каналізацію, музику або дощ — усе, що зазвучить у зоні прослуховування. Ці звуки змішуються, створюючи поліфонію, тобто твір — конкретну музику, ембієнт. Реципієнт, розглядаючи мережу трубок, що простягається над подвір’ям, сидить або ходить у навушниках довкола так позначеного простору. Інсталяція, натхненна дитячою іграшкою, відомою як «глухий телефон», яку роблять зі стаканчиків і шматка мотузки, звертається до моїх дитячих спогадів. Розміри старих кам’яниць, їхня атмосфера й акустика завжди мене захоплювали. Я хотів зібрати разом увесь спектр відчуттів, щоб стало можливим досягнення стану близькості з цим простором — тієї, яка для мене інтимно здійснюється завдяки спогадам. Я намагався створити канал для свідомості реципієнта, через який він міг би налаштуватися на поточну вібрацію цього місця. Щоб добре зрозуміти «подвір’я на Празі», треба добре його почути. Прослуховування простору в такій формі, коли сам простір як тема цієї дії отримав голос, щоб розповідати про себе, виявилося гіперпрослуховуванням. А саме: людина, яка слухає простір, у якому слухає, може почути саму себе. Це відбувається тому, що інструмент збирає звуки також із самого подвір’я. Багато вікон, історій, десятки відображень того самого місця в десятках форм. Відмінності, увиразнені одночасністю, з якою свідомість приймає присутність їхнього масштабу. Сприймане настільки щільно міститься в тому, хто сприймає, що тут можна говорити про самостійне середовище, яке жваво реагує навіть на найпотаємніші наміри реципієнта. Ця поліфонія про явища часу й уваги та красу тиші виглядає як синє дерево з білими гілками, що вростають у стіни кам’яниць. Звучить наче луна, почута на дні колодязя, луна з домішкою звуків з-за стін. Дія на перетині візуальних і музичних мистецтв, настільки врівноважена, що літературний бік інтерпретації здається очевидним еквівалентом її внутрішньої гармонії. Внутрішньо цілісний моноліт трьох основних медіумів мистецтва. Запитання, чи можливе «приймання» без нашої участі, — це запитання, чи існує мистецтво без глядача. Що відбувається з часом, коли його змінює простір? Для чого мистецтво? Чи не є належне сприйняття умовою пізнання? Ця інсталяція спонукала до подібних запитань, залишаючись звичайною іграшкою.

Інсталяцію представлено в межах виставки «Podwórko na Pradze» — «Подвір’я в районі Прага», Sen Pszczoły, Варшава, вул. Інжинерська 3 Куратор виставки — Влодзімеж Шиманський https://www.facebook.com/media/set/?set=a.261988427173789.59956.100000879025414&type=3 Електроакустична інсталяція «odbiór» — «приймання» — це гігантський пристрій для підслуховування, об’єкт, який наживо генерує акустичне середовище. Дев’ять звукових доріжок, зібраних зі стін подвір’я, зустрічаються в бочці, де їх додатково підсилюють наживо мікрофон, мікшер і навушники. Так ми чуємо, наприклад, розмови людей, спів птахів, відчиняння дверей, каналізацію, музику або дощ — усе, що зазвучить у зоні прослуховування. Ці звуки змішуються, створюючи поліфонію, тобто твір — конкретну музику, ембієнт. Реципієнт, розглядаючи мережу трубок, що простягається над подвір’ям, сидить або ходить у навушниках довкола так позначеного простору. Інсталяція, натхненна дитячою іграшкою, відомою як «глухий телефон», яку роблять зі стаканчиків і шматка мотузки, звертається до моїх дитячих спогадів. Розміри старих кам’яниць, їхня атмосфера й акустика завжди мене захоплювали. Я хотів зібрати разом увесь спектр відчуттів, щоб стало можливим досягнення стану близькості з цим простором — тієї, яка для мене інтимно здійснюється завдяки спогадам. Я намагався створити канал для свідомості реципієнта, через який він міг би налаштуватися на поточну вібрацію цього місця. Щоб добре зрозуміти «подвір’я в районі Прага», треба добре його почути. Прослуховування простору в такій формі, коли сам простір як тема цієї дії отримав голос, щоб розповідати про себе, виявилося гіперпрослуховуванням. А саме: людина, яка слухає простір, у якому слухає, може почути саму себе. Це відбувається тому, що інструмент збирає звуки також із самого подвір’я. Багато вікон, історій, десятки відображень того самого місця в десятках форм. Відмінності, увиразнені одночасністю, з якою свідомість приймає присутність їхнього масштабу. Сприймане настільки щільно міститься в тому, хто сприймає, що тут можна говорити про самостійне середовище, яке жваво реагує навіть на найпотаємніші наміри реципієнта. Ця поліфонія про явища часу й уваги та красу тиші виглядає як синє дерево з білими гілками, що вростають у стіни кам’яниць. Звучить наче луна, почута на дні колодязя, луна з домішкою звуків з-за стін. Дія на перетині візуальних і музичних мистецтв, настільки врівноважена, що літературний бік інтерпретації здається очевидним еквівалентом її внутрішньої гармонії. Внутрішньо цілісний моноліт трьох основних медіумів мистецтва. Запитання, чи можливе «приймання» без нашої участі, — це запитання, чи існує мистецтво без глядача. Що відбувається з часом, коли його змінює простір? Для чого мистецтво? Чи не є належне сприйняття умовою пізнання? Ця інсталяція спонукала до подібних запитань, залишаючись звичайною іграшкою.