Traducción de trabajo. El material original está disponible arriba.
Instalación presentada en el marco de la exposición "Podwórko na Pradze", Sen Pszczoły, Varsovia, calle Inżynierska 3
Comisario de la exposición: Włodzimierz Szymański
https://www.facebook.com/media/set/?set=a.261988427173789.59956.100000879025414&type=3
La instalación electroacústica "odbiór" es un gigantesco dispositivo de escucha, un objeto que genera en directo un entorno acústico. Nueve pistas sonoras recogidas de las paredes del patio se encuentran en un barril, donde son amplificadas adicionalmente en directo mediante un micrófono, una mesa de mezclas y auriculares. De este modo oímos, por ejemplo, conversaciones, el canto de los pájaros, puertas que se abren, el alcantarillado, música o lluvia, todo cuanto suene en la zona que se escucha. Estos sonidos se mezclan creando una polifonía, es decir, una obra: música concreta, ambient. El receptor, mientras contempla la red de tubos que se extiende sobre el patio, se sienta o pasea con auriculares alrededor del espacio así señalado.
La instalación, inspirada en el juguete infantil conocido como "teléfono descompuesto", hecho con vasos y un trozo de cuerda, remite a mis recuerdos de infancia. El tamaño de los edificios antiguos, su ambiente y su acústica siempre me han fascinado. Quería reunir todo el espectro de sensaciones de modo que fuera posible alcanzar un estado de cercanía con ese espacio, tal como para mí se hace íntimamente real gracias a los recuerdos. Intenté crear un canal para la conciencia del receptor, a través del cual pudiera sintonizar con la vibración actual de ese lugar.
Para comprender bien "podwórko na Pradze", hay que escucharlo bien. La escucha del espacio realizada de esta forma, un espacio que, siendo él mismo el tema de la acción, recibió voz para contar su propia historia, resultó ser una hiperescucha. En concreto, la persona que escucha el espacio en el que está escuchando puede oírse a sí misma. Esto sucede porque el instrumento recoge también los sonidos del propio patio. Muchas ventanas, historias, decenas de reflejos del mismo lugar en decenas de formas. Diferencias realzadas por la simultaneidad con la que la conciencia acoge la presencia de su escala. Lo recibido está contenido en quien recibe de una manera tan hermética que aquí puede hablarse de un entorno autónomo, que reacciona vivamente incluso a las intenciones más recónditas del receptor.
Esta polifonía sobre los fenómenos del tiempo y de la atención, y sobre la belleza del silencio, parece un árbol azul con ramas blancas que crecen adentrándose en las paredes de los edificios. Suena como un eco oído en el fondo de un pozo, un eco mezclado con ruidos procedentes de detrás de las paredes. Una acción situada en la confluencia de las artes visuales y musicales, tan equilibrada que el lado literario de la interpretación parece constituir el equivalente evidente de su armonía interna. Un monolito internamente coherente de tres medios fundamentales del arte.
La pregunta de si «odbiór» es posible sin nuestra participación es la pregunta de si el arte existe sin espectador. ¿Qué ocurre con el tiempo cuando lo cambia el espacio? ¿Para qué sirve el arte? ¿Acaso una recepción adecuada no es condición del conocimiento?
Esta instalación inspiraba preguntas semejantes, sin dejar de ser un simple juguete.
La instalación, inspirada en el juguete infantil conocido como "teléfono descompuesto", hecho con vasos y un trozo de cuerda, remite a mis recuerdos de infancia. El tamaño de los edificios antiguos, su ambiente y su acústica siempre me han fascinado. Quería reunir todo el espectro de sensaciones de modo que fuera posible alcanzar un estado de cercanía con ese espacio, tal como para mí se hace íntimamente real gracias a los recuerdos. Intenté crear un canal para la conciencia del receptor, a través del cual pudiera sintonizar con la vibración actual de ese lugar.
Para comprender bien "podwórko na Pradze", hay que escucharlo bien. La escucha del espacio realizada de esta forma, un espacio que, siendo él mismo el tema de la acción, recibió voz para contar su propia historia, resultó ser una hiperescucha. En concreto, la persona que escucha el espacio en el que está escuchando puede oírse a sí misma. Esto sucede porque el instrumento recoge también los sonidos del propio patio. Muchas ventanas, historias, decenas de reflejos del mismo lugar en decenas de formas. Diferencias realzadas por la simultaneidad con la que la conciencia acoge la presencia de su escala. Lo recibido está contenido en quien recibe de una manera tan hermética que aquí puede hablarse de un entorno autónomo, que reacciona vivamente incluso a las intenciones más recónditas del receptor.
Esta polifonía sobre los fenómenos del tiempo y de la atención, y sobre la belleza del silencio, parece un árbol azul con ramas blancas que crecen adentrándose en las paredes de los edificios. Suena como un eco oído en el fondo de un pozo, un eco mezclado con ruidos procedentes de detrás de las paredes. Una acción situada en la confluencia de las artes visuales y musicales, tan equilibrada que el lado literario de la interpretación parece constituir el equivalente evidente de su armonía interna. Un monolito internamente coherente de tres medios fundamentales del arte.
La pregunta de si «odbiór» es posible sin nuestra participación es la pregunta de si el arte existe sin espectador. ¿Qué ocurre con el tiempo cuando lo cambia el espacio? ¿Para qué sirve el arte? ¿Acaso una recepción adecuada no es condición del conocimiento?
Esta instalación inspiraba preguntas semejantes, sin dejar de ser un simple juguete.
Comentarios archivados
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Oskar Chmioła ·
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cierro este blog
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ten blog zamykam
Joanna Zadrożna ·
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