Oskar Chmioła / Realisiert / 2011

Całopalenie

Całopalenie war eine räumliche Installaktion von Oskar Chmioła, die 2011 im Rahmen einer Gastausstellung der Galeria Dzika in der Krasiński-Bibliothek in Warschau realisiert wurde. Ihre wesentlichen Mittel waren Stille, die Architektur der Halle und das Verschwinden kleiner Federn an nahezu unsichtbaren Fäden. Es handelte sich nicht um eine musikalische Performance.

Werkdaten und Einordnung

Datum / Zeitraum: 2011
Ort: Krasiński-Bibliothek, Warschau; Gastausstellung der Galeria Dzika
Rolle und Mitwirkende: Oskar Chmioła — Urheber der Installation und Performer
Gattung: Installaktion; durch Performance aktivierte räumliche Installation
Art des Ereignisses: Ausstellung und Aktivierung einer Installation
Ansatz / Perspektive: Prozesskunst; performative Praxis
Thematischer Schwerpunkt (Interpretation): Objekt, Geste und Raumveränderung; Handeln im öffentlichen Raum; Körper, Wahrnehmung und Erfahrung
Stil / Art der Umsetzung: ortsspezifisch; Stille, feine Bewegung, Verschwinden

Die Einordnung ist eine redaktionelle Bearbeitung. Vergleichskategorien bedeuten weder eine Zugehörigkeit zu einer Bewegung noch eine erklärte Inspiration.

Beschreibung der Arbeit und Bericht des Künstlers

Erhaltener Bericht: Całopalenie

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Galeria Dzika zu Gast in der Biblioteka Krasińskich, Warschau, 2011 Die Biblioteka Krasińskich, damals noch ein Ort künstlerischer Aktivitäten, lud die Galeria Dzika ein, eine Ausstellung zu organisieren. In dieser Ausstellung realisierte O. Ch. die Installaktion „całopalenie“ — Ganzverbrennung. An der Galerie, dem Umgang der Halle, der sich — wie jene wissen, die den Ort kennen — unter der Decke der riesigen Halle befindet, befestigte er hauchdünne graue Fäden. Sie verschmolzen mit dem Hintergrund und waren im Raum nicht sichtbar. An einem Ende waren sie alle mit kleinen Federn versehen; am anderen liefen sie am zentralsten Punkt des Raums zusammen. Die Performance bestand darin, sie hinter den Vorhang zu ziehen, der in dem an diesem zentralsten Punkt des Raums gelegenen Eingang hing.

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Stille, Verschwinden und das Gedächtnis des Ortes

Vom oberen Umgang der Halle aus spannte der Künstler dünne graue Fäden, deren Farbe und geringe Stärke sie mit dem Innenraum verschmelzen ließen. An einem Ende befanden sich kleine Federn; die anderen Enden liefen am Eingang im zentralen Punkt des Raums zusammen. Während der Aktion bewegten sich die Federn aus verschiedenen Bereichen der Halle auf diesen Punkt zu und verschwanden hinter einem schwarzen Vorhang. Das Einziehen der Fäden aktivierte die Installation und verwandelte die statische Materialanordnung in einen Prozess der Entleerung des Sichtfelds.

Stille war eine grundlegende Bedingung dieser Erfahrung und nicht das Fehlen musikalischer Begleitung. Die Aufmerksamkeit richtete sich auf die feine Bewegung, die schwere Erkennbarkeit der Fäden und die aufeinanderfolgenden Momente des Verschwindens. Der weitläufige Raum konzentrierte sich nach und nach in einer Richtung, bevor seine leichten, beweglichen Zeichen die Grenze des Sichtbaren überschritten. Die Architektur war kein neutraler Hintergrund: Höhe und Umgang der Halle sowie die Lage des Eingangs bestimmten Konstruktion und Verlauf der Aktion.

Nach der Präzisierung des Künstlers erinnerte das Verschwinden hinter dem Vorhang an eine Seele, die den Schleier eines verbrannten Körpers durchschreitet. Der Titel Całopalenie verband diese Figur mit dem Gedächtnis des Ortes. Im Oktober 1944 verbrannten deutsche Soldaten die in der Krasiński-Bibliothek am Okólnik zusammengetragenen Bestände. Dieser historische Kontext macht den Rückzug materieller Spuren zu einer Arbeit über Verlust und Abwesenheit: Statt den Brand nachzustellen, arbeitete sie mit der Bewegung zarter Formen und der Stille nach ihrem Verschwinden.

Die Beziehung zwischen Körper, Zeichen und Erinnerung wurde mit den Mitteln der Installation hergestellt, nicht als Illustration eines historischen Ereignisses. Die Federn standen nicht für bestimmte verlorene Bibliotheksobjekte; ihre Leichtigkeit und ihr Verschwinden strukturierten eine Erfahrung der Vergänglichkeit an einem Ort, der durch die Zerstörung materieller Kulturträger geprägt ist. Całopalenie verband somit eine einmalige Ausführung mit einem vorhandenen Raum und seiner Geschichte. Eine Verlagerung der Arbeit würde eine Neubestimmung dieser Beziehungen erfordern, nicht lediglich die Wiederholung der Fadenanordnung.

Geschichte des Ortes: Polnische Nationalbibliothek — die Bestände im Krieg

Bilder, Dateien und Dokumentation

In den Dokumenten erhaltene Verweise

Vollständiger Quellenbericht in neun Sprachen

Der historische Bericht und seine Übersetzungen bleiben erhalten; der Katalogtext berücksichtigt die Präzisierung des Künstlers.

Kunsthistorische und geisteswissenschaftliche Kontexte

Lektüre- und Vergleichsvorschläge, von dokumentierten Bezügen unterschieden.

Quelldokument · Redaktionelle Methode und Bibliografie

Ausarbeitung anhand des Berichts und der Präzisierung des Künstlers sowie historischer Quellen: 23. September 2026.