Оскар Хмьола / Реалізовано / 2011

Całopalenie

Całopalenie — просторова інсталяція-дія Оскара Хмьоли, здійснена 2011 року під час гостьової виставки Galeria Dzika в бібліотеці Красінських у Варшаві. Її основними засобами були тиша, архітектура холу та зникнення маленьких пір’їнок, підвішених на майже невидимих нитках. Це не був музичний перформанс.

Основні відомості та класифікація

Дата / період: 2011
Місце: Бібліотека Красінських, Варшава; гостьова виставка Galeria Dzika
Роль і співтворці: Оскар Хмьола — автор інсталяції та виконавець
Жанр: інсталяція-дія; просторова інсталяція, активована перформансом
Тип події: виставка та приведення інсталяції в дію
Напрям / перспектива: процесуальне мистецтво; перформативна практика
Тематичний напрям (інтерпретація): Об’єкт, жест і перетворення простору; Дія в публічному просторі; Тіло, сприйняття й досвід
Стиль / спосіб реалізації: зв’язок із конкретним місцем; тиша, ледь помітний рух, зникнення

Класифікація є редакційним опрацюванням. Порівняльні категорії не означають належності до руху або задекларованого джерела натхнення.

Опис роботи й авторський запис

Збережений опис: Całopalenie

Повний документ в архіві · Адреса джерела

Galeria Dzika в гостях у Бібліотеки Красінських, Варшава, 2011 Бібліотека Красінських, яка тоді ще була місцем мистецьких дій, запросила Galeria Dzika організувати виставку. На виставці О. Х. реалізував інсталякцію «całopalenie» — «цілоспалення». До галереї (обходу) холу, яка, як знають відвідувачі цього місця, розташована під стелею величезної зали, він прикріпив тонесенькі сірі ниточки: вони зливалися з тлом і були непомітні в просторі. З одного боку всі вони закінчувалися маленькими пір’їнками, а з іншого — сходилися в найцентральнішій точці простору. Перформанс полягав у втягуванні їх за завісу, що висіла у вході, розташованому в цій найцентральнішій точці простору.

Відкрити вихідний матеріал

Тиша, зникнення й пам’ять місця

З верхньої обхідної галереї холу митець простягнув тонкі сірі нитки, колір і мала товщина яких давали їм змогу зливатися з інтер’єром. На одних кінцях були маленькі пір’їнки; інші сходилися біля входу в центральній точці простору. Під час дії пір’їнки рухалися з різних частин холу до цієї точки та зникали за чорною завісою. Втягування ниток активувало інсталяцію, перетворюючи статичне розташування матеріалу на процес спорожнення поля зору.

Тиша була основоположною умовою цього досвіду, а не браком музичного супроводу. Увага переходила на ледь помітний рух, важко розрізнювані нитки та послідовні миті зникнення. Розлогий простір поступово зосереджувався в одному напрямку, після чого його легкі рухомі знаки перетинали межу видимості. Архітектура не була нейтральним тлом: висота холу, його обхідна галерея та розташування входу визначали конструкцію й перебіг дії.

За уточненням митця, зникнення за завісою нагадувало душу, що проходить крізь заслону спаленого тіла. Назва Całopalenie пов’язувала цей образ із пам’яттю місця. У жовтні 1944 року німецькі солдати спалили колекції, зібрані в бібліотеці Красінських на Окульніку. Цей історичний контекст надає зникненню матеріальних слідів виміру роботи про втрату й відсутність: замість відтворення пожежі твір оперував рухом крихких форм і тишею, яка залишалася після їхнього зникнення.

Зв’язок між тілом, знаком і пам’яттю вибудовувався засобами інсталяції, а не ілюструванням історичної події. Пір’їнки не замінювали конкретних утрачених бібліотечних предметів; їхня легкість і зникнення організовували досвід минущості в місці, позначеному знищенням матеріальних носіїв культури. Całopalenie поєднувало одноразове виконання з наявним простором та його історією: перенесення твору вимагало б наново визначити ці зв’язки, а не лише повторити розташування ниток.

Історія місця: Національна бібліотека Польщі — доля колекцій під час війни

Зображення, файли й документація

Посилання, збережені в документах

Повний вихідний текст дев’ятьма мовами

Історичний текст та його переклади збережено; каталожний опис враховує уточнення митця.

Контексти історії мистецтва й гуманітарних наук

Пропозиції для читання й порівняння, відокремлені від документально підтверджених зв’язків.

Джерельний документ · Метод редакційного опрацювання й бібліографія

Опис підготовлено за записом і уточненням митця та історичними джерелами: 23 вересня 2026 року.