SpaceTime Performance — encuentro en Lublin

Partitura abierta y evolución de los principios de STP

El archivo de notas permite distinguir sucesivas formulaciones de los principios de SpaceTime Performance. «25 puntos del espacio-tiempo de la performance, o la estructura de POMOST» figura como una nota creada el 26 de octubre de 2013. «26 puntos del espacio-tiempo de la performance, o la estructura de los encuentros STP» se identifica dentro del documento como la quinta versión, fechada el 1 de agosto de 2020. No son dos proyectos independientes ni dos descripciones de un mismo encuentro, sino testimonios del desarrollo de la fórmula. La exportación también contiene marcas de modificación posteriores; por tanto, la fecha de creación de una nota no determina cuándo se escribió cada frase de su versión conservada.

La versión de 25 puntos distingue la forma exterior del encuentro —presentaciones individuales y acciones colectivas— de su dimensión interior: la empatía consciente y el trabajo con la experiencia concreta del participante. La versión posterior de 26 puntos desarrolla más ampliamente la variabilidad del tiempo, el lugar y las formas de documentación. No establece una duración única obligatoria, sino una fórmula que iniciadores y participantes configuran en unas condiciones determinadas. El punto ampliado sobre lo «concreto de la vida» admite codificar un problema personal, deseo o pregunta en un objeto o una acción. Revelar el contenido no exige, por tanto, una confesión directa: lo importante es abrir una vía para que otros puedan interpretarlo.

El «Ejemplo de plan situacional de un encuentro STP» traduce este principio a la organización espacial. Los objetos dispuestos alrededor del área de acción forman un límite móvil y un repertorio de medios expresivos. La persona que inicia puede utilizarlos, aportar objetos propios o actuar únicamente con el cuerpo. El siguiente participante responde al estado dejado por el anterior o se incorpora durante su acción. La respuesta puede ser diálogo, comentario, parodia u otra relación entre acciones. Desplazar los objetos modifica tanto la composición visual como el límite de la propia situación. Es una partitura relacional abierta, no un guion de conductas predeterminadas. Las dos variantes conservadas muestran la revisión de una misma propuesta y no deben contarse como realizaciones independientes.

La nota «Concreción de las conductas» ordena los modos de trabajo: improvisación como acción espontánea, verificación como ejecución pensada pero no ensayada, y composición como presentación de un acto previamente configurado. Distingue además las acciones únicas, repetidas y procesuales, enriquecidas por la experiencia de ejecuciones anteriores. Esto permite describir STP sin equiparar toda la práctica con la improvisación. El artista cita aquí los Performance Studies de Richard Schechner y, en la introducción del plan situacional, a Grotowski, Artaud, Fluxus, Dada y Akademia Ruchu. Son referencias declaradas por él, no semejanzas atribuidas desde fuera.

Estos documentos amplían el conocimiento de un método desarrollado desde 2013, pero una partitura posterior no constituye automáticamente un relato de su aplicación en Park Saski en 2014. Las analogías con el misterio ritual, el parateatro o la terapia pertenecen al lenguaje artístico del proyecto; por sí solas no confirman eficacia clínica ni prestación de atención sanitaria. El relato del encuentro de Lublin distingue, por tanto, el acontecimiento confirmado del marco programático más amplio y cambiante de STP.

Fuente: archivo de notas de Facebook del artista, registros 6, 4, 1, 2 y 3; comentario editorial basado en las versiones conservadas.