SpaceTime Performance — Treffen in Lublin

Offene Partitur und Entwicklung der STP-Grundsätze

Das Notizenarchiv lässt aufeinanderfolgende Fassungen der Grundlagen von SpaceTime Performance unterscheiden. „25 Punkte der Performance-Raumzeit oder die Struktur von POMOST“ ist als am 26. Oktober 2013 erstellte Notiz verzeichnet. „26 Punkte der Performance-Raumzeit oder die Struktur der STP-Treffen“ ist im Dokument selbst als fünfte Fassung vom 1. August 2020 gekennzeichnet. Es handelt sich weder um zwei unabhängige Projekte noch um zwei Beschreibungen desselben Treffens, sondern um Zeugnisse der Weiterentwicklung des Formats. Der Export enthält auch spätere Änderungszeitstempel; das Erstellungsdatum einer Notiz bestimmt daher nicht das Entstehungsdatum jedes Satzes ihrer erhaltenen Fassung.

Die Fassung mit 25 Punkten unterscheidet die äußere Form eines Treffens — individuelle Präsentationen und kollektive Aktionen — von seiner inneren Dimension: bewusstem Mitfühlen und der Arbeit mit der konkreten Erfahrung einer teilnehmenden Person. Die spätere Fassung mit 26 Punkten behandelt die Veränderlichkeit von Zeit, Ort und Dokumentationsweisen ausführlicher. Sie legt keine einheitliche verbindliche Dauer fest, sondern beschreibt ein Format, das Initiierende und Teilnehmende unter den jeweiligen Bedingungen gestalten. Der erweiterte Punkt zum „lebensbezogenen Konkretum“ erlaubt, ein persönliches Problem, einen Wunsch oder eine Frage in einem Gegenstand oder einer Handlung zu verschlüsseln. Offenlegung muss daher kein unmittelbares Bekenntnis sein; entscheidend ist, anderen einen Weg zur Deutung zu eröffnen.

Der „Beispielhafte Situationsplan eines STP-Treffens“ überträgt diesen Grundsatz auf die Raumorganisation. Gegenstände um den Aktionsbereich bilden eine bewegliche Grenze und zugleich einen Vorrat an Ausdrucksmitteln. Die initiierende Person kann sie verwenden, eigene Dinge einbringen oder allein mit dem Körper handeln. Die nächste Person antwortet auf den hinterlassenen Zustand oder beteiligt sich bereits während der laufenden Aktion. Die Antwort kann Dialog, Kommentar, Parodie oder eine andere Beziehung zwischen Handlungen sein. Das Versetzen der Gegenstände verändert sowohl die visuelle Komposition als auch die Grenze der Situation selbst. Es ist eine offene relationale Partitur, kein Drehbuch einer festgelegten Verhaltensfolge. Die beiden erhaltenen Varianten zeigen die redaktionelle Entwicklung desselben Vorschlags und dürfen nicht als separate Realisierungen gezählt werden.

Die Notiz „Konkretisierung von Verhaltensweisen“ ordnet Arbeitsformen: Improvisation als spontane Aktion, Verifikation als durchdachte, aber nicht geprobte Ausführung und Komposition als Präsentation eines zuvor gestalteten Akts. Sie unterscheidet zudem einmalige, wiederholte und prozessuale, durch frühere Ausführungen bereicherte Aktionen. So lässt sich STP beschreiben, ohne die gesamte Praxis mit Improvisation gleichzusetzen. Der Künstler nennt hier Richard Schechners Performance Studies und in der Einleitung zum Situationsplan Grotowski, Artaud, Fluxus, Dada und Akademia Ruchu. Dies sind von ihm erklärte Bezüge, keine von außen zugeschriebenen Ähnlichkeiten.

Diese Dokumente erweitern das Wissen über die seit 2013 entwickelte Methode; eine spätere Partitur ist jedoch nicht automatisch ein Bericht über ihre Anwendung im Park Saski 2014. Analogien zu Mysterium, Paratheater oder Therapie gehören zur künstlerischen Sprache des Projekts und bestätigen für sich weder klinische Wirksamkeit noch die Erbringung medizinischer Leistungen. Die Darstellung des Lubliner Treffens unterscheidet daher das bestätigte Ereignis vom breiteren, sich wandelnden programmatischen Hintergrund von STP.

Quelle: Facebook-Notizenarchiv des Künstlers, Einträge 6, 4, 1, 2 und 3; redaktionelle Darstellung nach den erhaltenen Fassungen.